叶伟民写作

作家

要模仿喜爱的作家，不能撒芝麻式学，找一段范文，这换个词，那换个名字，就算模仿了。这最多算抄写。
我自己会通过四步来定位模仿。比如，我很喜欢汪曾祺，受其作品滋养甚多。但大神战力这么强，不可能面面俱到去学。于是，第一步，我先明确模仿目的。我非常喜欢他的语言，是非常标准优美的汉语书系。这也是我很向往的，自然是我模仿的首要目的。第二步，放大特点。汪老的最大特点，是“淡”。他曾有言：“我写作，强调真实……我只能用平平常常的思想感情去了解他们，用平平常常的方法表现他们，这结果就是淡。但是“你不能改变我”，我就是这样。” 汪氏之“淡”，就是要在模仿中着重放大的地方。第三步，从形似到神似。汪老是短句高手，行文极有韵味。但只盯着这一层，仍只是皮毛。第二步说过，他的特点是“淡”，但他也说过另一句话：“生活，是很好玩的。”他其实比谁对万物都有兴致，只是淡而有味地表现出来，实质外冷内热。就像四川名菜开水白菜，别以为真的是清水，里面可是上等的鸡汤。这种炙热的“淡”，便是可追求的神似之处。最后一步，学会摆脱。这一步说难也难，说不难也不难。别忘记自己的本色就好了。我是理科出身，逻辑训练充分些，但欠挥洒。那把自己的长处保留好，和名家的养分融合，写到似与不似之间，也很好。

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只要心中有水，哪里都是威尼斯。

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写人物对话老用“说”，怎么破？
对话是塑造人物形象的关键手段。然而，很多新手会陷入一个误区——在对话中频繁使用 “说” 字。东西再好吃，天天吃也会吐。这种“说完又说”的毛病，会让人物的言行很乏味，有种非要预警一声才开口的刻板和迂腐。要写好对话，最简单的方法就是让人物“自说自话”，就像顺水推舟，稍加点力，对话就自行展开。你一点也不用担心读者感受不到或理解不了。好的对话自带画面和情绪，能让读者迅速代入故事的场景中。如果作者太操心，老在一旁絮叨插话，“说完又说”地补充，就很招人烦。总结一下，对话写作可以遵循两个原则： 1、如果情节进展顺利，在场人物关系清晰，就让他们像演舞台剧一样自行开口，直至新的人物或情节闯入。 2、如果对话中情节、人物变化剧烈，可以辅助以叙述、描写（动作、内心、环境等）内容，避免“说完又说”的无效重复。最后，我们用老舍《骆驼祥子》结尾处祥子和高妈的对话，感受一下以上原则的灵活运用—— “哟！吓死我了！我当是谁呢？祥子啊！你怎这么样了？”高妈把眼都睁得圆了，像看见一个怪物。 “甭提了！”祥子低下头去。 “你不是跟先生都说好了吗？怎么一去不回头了？我还和老程打听你呢，他说没看见你，你到底上哪儿啦？先生和太太都直不放心！” “病了一大场，差点死了！你和先生说说，帮我一步，等我好利落了再来上工！”祥子把早已编好的话，简单的，动人的，说出。 “先生没在家，你进来见见太太好不好？” “甭啦！我这个样儿！你给说说吧！” 高妈给他拿出两块钱来：“太太给你的，嘱咐你快吃点药！” “是了！谢谢太太！”祥子接过钱来，心里盘算着上哪儿开发了它。高妈刚一转脸，他奔了天桥，足玩了一天。

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到深圳大学香港学院讲课，好几个孩子说爱读萧红，意外也惊喜。

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9月的期刊文章，因为搬家，今天才拆封。聊聊虚构创作里的采访调查。
电子版：https://mp.weixin.qq.com/s/CG2Av2EZ75QvFFMT9l4ACw

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都知道写作从模仿开始最好，但具体咋整呢？
很多新手不得要领，这里换个人名，那里换个地名，像临摹一样跟着描了一遍。老实说，这样模仿的效果有限。小时候我们也没少抄课文，有用的话，早就人人笔杆子了。我的观点是四步法：明确目的——放大特点——从形似到神似——学会摆脱。第一步：明确目的要模仿一位作家，你得先知道模仿的目的是什么。即学习他的什么，不用多，一点就够了。第二步：放大特点如果你看过模仿秀，一定会佩服那些演员，明明长得不像，但只要做几个动作，就知道他在模仿谁了。秘诀就是抓住并放大特点。例如迈克尔・杰克逊的太空步、张学友的兰花指，一学一个准。第三步：从形似到神似还是以演员为例，要演某个历史人物，形似只是造型之功，要做到神似才是演技的证明。模仿文章名家也一样，盯着一词一句只会学得皮毛，最重要是领悟其“文气”，即行文背后的“精气神”。第四步：学会摆脱模仿只是手段，不是目的，最终还是要写出属于自己的作品。这一阶段就要跳出来，只带走与模仿对象同频的部分，去滋养自己的笔尖。久而久之，属于你的那颗种子才会真正破土。

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写作素材记不住，不是脑子笨
写作要积累素材，但很多时候看过的东西、经历过的事都记不住，这不是脑子笨。遗忘是大脑的特性，但这恰恰是我们要随手记的原因，而非反对的借口。有句老话说得好：好记性不如烂笔头。尤其对写作者来说，如何信手拈来，唯有记录。但有些吐槽也是真，记下即忘，心里也自然泄气。不要和大脑硬刚，得遵从信息处理和知识管理的规律。试想一下，假如你是一个木匠，有个仓库。你也很勤奋向上，不断攒工具和材料。如果只是随意放置，最后你连一颗螺丝一个钉子都找不到，因为它们是失序且断联的。你只有将它们分门别类放好，建立一套科学的仓管规则（做好索引），并在不断调用中优化、重组，甚至实现模块化，你才能调取自如，也才算真正拥有它们。建议放下用word或文档记录的习惯，选一款称手的笔记软件，做好分类和标签，日积月累，才能拥有一个信手拈来的素材库。

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谢谢新高教集团的邀请，上个月到昆明做了一场培训，分享如何在宣传工作中讲故事。
技术在升级，受众也在变化，唯一不变的是真实和真诚。讲一个好故事，比喊千百条道理都有用。这也是非虚构写作的延伸运用，它将不断融入社会运作的各环节，泛化为通用技能和意识。 btw，昆明的天气可真是好啊！

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学习写作最好的途径就是模仿，模仿你喜欢的作家和作品。
“文坛段子手”余华就多次提到自己的写作是从模仿开始的。他自嘲最初连标点符号都不太会用，于是在旁边放一本杂志，随时“参考”。他最早的模仿对象是川端康成，后来换成了卡夫卡，再在威廉・福克纳的影响下走向成熟，最终创造了自己的风格。

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多用这些“行文节拍器”，文笔会好
适当多用短句、四字词和逗号，能帮助行文调整节奏，像加了一台“行文节拍器”。举汪曾祺散文《冬天》的开头为例，读一读，品一品，可感受眼睛和舌头在逗号上弹钢琴的愉悦：天冷了，堂屋里上了槅子。槅子，是春暖时卸下来的，一直在厢屋里放着。现在，搬出来，刷洗干净了，换了新的粉连纸，雪白的纸。上了槅子，显得严紧、安适，好像生活中多了一层保护。家人闲坐，灯火可亲。

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卡片写作法：纳博科夫的文字乐高
活页笔记本我们都用过，就是可拆开纸张的本子。正因为它是一堆卡片的集合，可以随时拆解、重组，用它来训练记录写作，实质是把人的创作过程分解，先化整为零，再化零为整。如果家中有孩子，他怕写作，先要知道他真正怕的是那作为整体的800字、1000字，但是你让他每次只写好眼前的30字、50字，而且只需记下刚发生的小事，他就觉得轻松有趣得多了。用活页来写作，实质就是“卡片写作法”。这个创作法最著名的使用者是作家纳博科夫，他的《洛丽塔》就是这样写出来的。1967年，《巴黎评论》记者采访了他，记录了其工作场景： “纳博科夫先生的写作方式是先在索引卡上写短篇故事和长篇小说，在写作过程中时不时打乱卡片的顺序，因为他不想按照情节发展的顺序写作。每张卡片都会重写很多遍，写完后，卡片的顺序也就固定了。” 纳博科夫形容自己的创作就像“填字游戏”，碰巧想到啥就写啥，攒到一定数量，就将它们“缝合”起来，有点像玩乐高。也就是说，用玩乐高的思维带孩子（或者自己）写作，他又怎么会觉得惧怕或无聊呢？

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早晚各“偷”一小时，撬动写作大生活
如果你是超级大忙人，就只能“偷”时间写作了。早晚各“偷”一个小时。早上早起一个小时，这一小时精神最饱满，脑力最充沛，写个100-300字的见闻或读书笔记等小练笔，发上社交媒体。出门通勤，上班社交，又会遇到很多人和事，随手记下来。这一部分是“偷”时间，不占用两小时的额度，而且非常灵活。看似没有写作，又无时无刻不在写作。睡前一个小时，阅读，做笔记，整理思路，又为第二天一早的书写提供新的养料。每天早晚两小时的小杠杆，就能撬动写作大生活。如此循环，保证每天都有小产出。熟练掌握这个方法后，你就可以用来攻克一些大作品。围绕一个选题，每天输入、产出，即使一天写100字，3年就11万字，也够一本书了。这就是坚持写作的复利魔法。

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睡前阅读+百字笔记=写作素材库
如果每天都很忙，就把阅读放在睡前，既有利于吸收，也有助睡眠。必须保持每天阅读的习惯，哪怕读一页纸也是好的。阅读和写作一样，保持频率比单次时长更重要。阅读过程中，遇到好的句子、段落就记下来，明天起来就可以发个百来字的读书笔记。这样有输入，也有输出，读过的书记得住，也有积累。即使每天看一页书，输出100字读书笔记，久而久之也能有自己的素材库。

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新手写作，建议放下大部头执念，从小事写起。
很多人开始写作就很焦虑，主要是眼高手低，一上来就想冲大部头，几十万甚至上百万字，当然会把自己压垮。老舍在60年前就劝诫过：“有些人往往以写小说、剧本等作为初步练习，我看这不大合适。似乎应该先练习写一个人、一件事。” 也就是说，放下大部头执念，从小事写起。我自己就蛮喜欢写一些小片段，十多分钟就完成，当小故事也好，当素材也好，总之不亏。

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记录是写作的源头
想要会写，先要会记，记也是一种写。很多人瞧不起记，觉得没有挑战和创造力。这实在是天大的误解。记录是很多作家的基本功。莫里哀袖筒里藏个笔记本，偷偷记下人们的谈话；易卜生常去咖啡厅，作看报状却观察路人；杰克·伦敦把创意写在小纸条上，随意贴满房间。果戈里的“松鼠症”更严重，连和朋友聚餐的菜谱也照单全收。记忆是不可靠的，灵感也是不可靠的，只有点点滴滴的积累才是最真实的。无论何时何地，一个好想法，一个有趣的场景，一句动人的话或一段精彩的阅读摘要，都不能放任它溜过，要马上记下来。这些碎片稍纵即逝，可能睡一觉就想不起来了。这些随手记，既是很好的练笔，也是极好的素材。久而久之，你就有了自己的素材库。记录生活既实用又有趣，所谓源于生活又高于生活就是这个道理。别嫌事小，记录彼时彼景，他日再翻，又是别番滋味。

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没时间写作？试下从早晚去偷
想学写作却没有时间，这是很多人的痛点（或借口）。当然，这也是现实，能全职写作当然好，证明没什么负担，无须为稻粱谋，实在让人羡慕。但对绝大部分人来说，要上班，要买菜，要带娃，全职写作只会是美丽的远景，兼职写作才更现实。然而，职场越来越卷，生活越来越忙，时间永远不够，想做的事，也就永远躺在计划中。鲁迅说过：“时间就像海绵里的水，只要愿挤，总还是有的。”开始写作的第一步，就是要做好时间管理。道理都懂，但对上班族来说，时间从哪里来呢？反正一天就24小时，这就是非常直观的加减法了。最好的办法是从早晚两端去“偷”，也就是起床后一小时和临睡前一小时。这样你就有了两小时的纯写作时间。当然，这要牺牲一些躺平和刷手机的时间，个中取舍，你懂的。

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我们不妨今天描写一棵花，明天又试验描写一个人，今天记述一段事，明天试写一首抒情诗，去充实表达能力。生活越丰富，心里越宽绰；写的越勤，就会有得心应手的那么一天。是的，得下些功夫，把根底打好。别着急，别先考虑发表不发表。谁肯用功，谁就会写文章。
——老舍《别怕动笔》

学写作有必要读个中文系吗？老舍说：最好的起点就是它

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