叶伟民写作

作家

小说素材搜集的5个方向
写小说要搜集素材，免不了要采访调查，否则就如无根之木。当然小说不是档案，无须事无巨细面面俱到。聚焦五个方向，会让采访更高效： 1、人物原型人物是小说的灵魂，凭空造不如找个好原型。例如《鲁滨逊漂流记》的主角原型是苏格兰水手亚历山大·塞尔柯克；《老人与海》的人物原型是古巴渔夫格雷戈里奥·富恩特斯。他们都是作家的朋友。不要宅，走出去，多和有趣或经历传奇的人聊天，由他们衍生的人物形象，一定比拍脑袋瞎编来得靠谱。 2、背景设置小说多会设定发生在某时某地，这就是故事背景。作者需要对其文化、历史、地理、习俗等做深入研究，建造一个真实得引人入胜的“舞台”，好供想象力翱翔。 3、故事情节小说情节如果纯编，容易有逻辑坑或脱离现实。聪明的作者会借鉴新闻报道、民间故事、纪录片等资料，从现实中吸取营养，帮助自己构思出精彩合理的情节。 4、专业知识如果你的小说涉及某个专业领域，如法律、科研、医学、金融等，你需要深入采访这些领域的专家，掌握他们的言行方式，尤其一些行话和术语。 5、方言俚语小说人物如果适当说点方言俚语，形象会更鲜明，更容易被人记住。这些口头语也要做基础的采访调查，避免乱用和闹笑话。以上五点只是较常见的方向，实际写作过程中，会分化出无数的具体问题需要求证，这些都是采访调查的用武之地。

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作家笔下惊人的细节从哪里来？
虚构写作虽然考验想象力，但都是建立在充足的采访调查基础上的。所以，作家既要是哲学家，也要是社会学家。陈忠实准备《白鹿原》时，长期待在蓝田县城抄抄写写，记了一大本。他走进小时候生活的村子，给老人递烟，听他们的故事，其他时间就泡在档案馆里查县志。工作人员觉得这个人好怪，不遛公园不逗鸟，净来钻这些故纸堆。陈忠实这样回答：“我想给我死的时候，有一本垫棺做枕的书。” 这样的例子太多了，这不仅是作家的自觉，还是创作的规律。作家运笔，写透万物，当然有天资聪颖和见多识广之功，但归根结底还是主动求解的意识和能力。让人惊叹的细节从哪里来？只能从观察、采访、调查、材料中来。

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作家

和人越近的职业越是写作富矿，例如教育。不仅由众多孩子所延伸的人间百态，还有用灵魂摇动灵魂的感化，自然精彩与深刻兼备。
谢谢坂田实验学校的邀请，很有意义的交流，如能通过各位老师，把讲故事的技艺传导影响到孩子，我也感与有荣焉。

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文笔不好，多加逗号也只是打补丁
新媒体时代是小屏阅读，句子要短，所以很多作者会多用逗号。但是药三分毒，多用逗号有好处，但并非一劳永逸。坏语言不从根源上解决，加再多标点也只是“打补丁”，最终还是好不了。例如：我今天，去了商场，买了衣服，鞋子，包包，还有化妆品，回来的路上，看到了一家咖啡店，就进去，坐了一会儿，喝了一杯咖啡，然后，心满意足地回家了。这段流水账，逗号越多越难看，因为句子结构都被切碎了，最终过犹不及。总之，逗号虽好，但也要有目的、有限度地使用，才不会帮倒忙。

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小人物要往大里写
写人物，尤其是小人物，不能从小到小。相反，要往大里写。小人物是时代的尘埃，终日忙着生计小事。如果说历史书让我们昏昏入睡是因为“过远过大”，小人物的碎碎念让我们腻烦则是因为“过近过碎”。因而，像阴阳平衡一样，要把小人物从小里抽离出来，放进某种“大”里。再微小的个体，都是时代的投影。把小人物放在大事件或大历史里，人生的荒谬和戏剧性才见脉络，才更利于读者反观自我，最终认识生活的真相。否则就如带着显微镜走路，只见砂砾，不见山川。小人物往大里写，最典型如电影《阿甘正传》，讲述了智障小镇男孩阿甘独自穿越疯狂的世界，傻人有傻福般得到上天眷顾的故事。他不断奔跑，摆脱了腿部支架，跑进了大学，跑进了众多影响后世的历史事件：他和猫王成了朋友，当了橄榄球巨星，甚至参加越战，复员后成了中美乒乓外交使者，后来去捕虾，买了苹果公司股票，意外成为了亿万富翁。编剧很魔幻地让他遭遇诸多历史洪流，正是这种巨大的反差和戏剧色彩，这个小人物才得以舒展，诠释了人生、梦想、爱情和友情，至今仍是经典。

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回南方大院做个分享，还评了个报，新改造的小书房很不错。

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路遥写小说是如何采访调查的？
采访调查对虚构写作同样不可缺少，可以弥补想象力的盲区。作品要至细至真，好东西不会自己来。你要扎进生活的漫流里，去观察，去挖掘，去记录，像淘金工人那样，顶着烈日弯腰忙半天，才淘到那星点矿石。不少作家将这艰辛的纸外功夫写进回忆录，路遥就是其中一位。他为了写《平凡的世界》做了三年采访调查和资料搜集，所涉范围极广，包括养鱼、养蜂、施肥、税务、历法、造林甚至UFO（不明飞行物）。这个过程，他觉得相当痛苦—— 那时间，房子里到处都搁着书和资料；桌上、床头、茶几、窗台，甚至厕所，以便在任何时候任何地方随手都可以拿到读物。读书如果不是一种消遣，那是相当熬人的，就像长时间不间断地游泳，使人精疲力竭，有一种随时溺没的感觉。 ——路遥《早晨从中午开始》好玩的是，书稿第二部要描写省委书记的生活，但哪里去了解此般人物的日常呢？这是凭空想象不来的。在《早》一书中，他也坦言—— 通常的工作和社会活动环境我可以为他们“设计”，但他们的家庭环境和生活起居我无法靠想象来解决。一般人可能就放弃了，但路遥却非写不可，还想以“特工”的方式做一次“刺探”。他通过文学圈的关系找到一位省委大院里的文友，对方与书记家有些交集。她给路遥出了个主意，待省委书记一家外出，他们就以拜访为名上门和保姆攀谈一番。路遥如此回忆—— 一切都很顺利。这位女士以省委书记家的熟人和常客的身份使保姆信任地领着我们“参观”了这个家庭的角角落落，并向她询问了这个家庭日常生活的许许多多细节。看完我心里只有一个感觉：某些方面，作家和记者、学者的工作方法没有什么两样。

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虚构和非虚构的关系，大仲马一句话说清了
虚构和非虚构不是互斥的关系，而是硬币的两面，相互依存。法国小说家大仲马有句著名的比喻：“什么是历史？就是钉子，用来挂我的小说。”他将历史作为小说的背景、线索或架构，很多人物也确有其人。然而，他又不愚忠于这些真实，将虚构建构其上，即在“真”上修“假”，最终使得作品既厚重又玄妙。

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斥200块巨资的写作角改造好了，放上自己的新书，效果还行？

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如何突破写作障碍？试试无意识写作
无意识写作可以打破写作障碍，例如写作焦虑、不自信、无事可写等。具体怎么做呢？例如你可以记录梦境。一觉醒来，梦境犹在，什么也不要想，马上敲下来—— 我走在一条琉璃街道上，下面是万丈深渊，前方直通天际。街道两旁，店铺在薄雾中若隐若现，里面黑洞洞的，宛如秘境入口。门牌上闪烁着一串串符文，我从来没见过这种文字。这时，一只蝴蝶飞了出来。它的翅膀遮天蔽日，里面是大海，海浪翻涌。有船在下沉。海水里到处是发光的水母。蝴蝶突然扇起翅膀，整片海向我扑来。我想跑，但动不了，也喊不出……突然，我双脚凌空一蹬，醒了，鼻子竟还憋着气。好一会，才长长舒了一口。幸亏是梦！你还可以写回忆。某个瞬间，往事涌来，感叹之余，也可提笔记下—— 阳光洒在窗户上，好温暖。突然想起小时候在奶奶家的院子里晒太阳的日子，天好蓝，云朵像棉花糖一样。院子里的老槐树，每到夏天就会开满白色的花，香气扑鼻。我和小伙伴们在树下玩耍，捉迷藏、跳皮筋，笑声回荡在整个院子。不知道他们现在都在哪里，过得好不好。也许生活就是这样，不断遇见和分别，只留一些美好的剪影。以上只是无意识写作的模拟例子，可写的题材还有很多，例如用来写心情、奇遇、场景、美食、触动内心的话、吐槽、想法……可以说，什么都可以写。这些无意识的书写不用在乎文笔的好坏，只在乎是否写出来。一些感觉不错的，可以发在你的社交媒体上；不想或不好意思发也无所谓，起码是你某个瞬间的记录，也是日后非常好的写作素材。

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多用逗号有好处，但并非一劳永逸。坏语言不从根源上解决，加再多标点也只是“打补丁”，最终还是好不了。

多用逗号能救文笔？没这么简单

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大词是激发意象的，细节是落到感官的，两者搭配，实乃错配。解法也不难，既然大词不胜任，就用“小词”，或者说，用具体而准确的词。

用这些词来描写，再好的文笔也给糟蹋了

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