“林散之先生六十以后，复专写草书，远绍二王、颠素，近接明清诸贤，师古法，出新意，揉碑入帖，以柔济刚，笔势多变，随手生发，无不妙造自然，使书苑沉寂已久之草书艺术，再现辉煌”
——赵朴初
林散之（1898—1989），安徽和县人，被誉为“当代草圣”。那么，他的书法究竟如何达到“入圣”的境界呢？笔者尝试结合林散之先生书法作品“刚柔相济、圆中寓方、水墨华滋、纵横恣意” 的特点简析其精、气、神、骨、筋、血、肉、形、质、格诸多方面高度统一。
打开网易新闻 查看更多图片
（图1）为林散之老人挥毫泼墨唐代诗人杜牧的《山行》，他利用长锋羊毫蓄水多、下注慢，便于连续书写的特性，在行笔时注重力的灌注，笔画用一分笔出之，然而纤而劲，瘦而健，柔而刚，能破空杀纸，至转折处，笔断意续，并变草书快行笔为慢行笔，将方笔糅合于圆笔之中，“笔从曲处还求直，意到圆时觉更方”，是林散之书风中很重要的特征。
同时，林散之在用墨时亦遵循着“均衡兼顾”的原则。“须淡而能浑厚，浓而不死板，枯而不浮涩，湿而不漫漶”——黑色线条稳稳站立在一片柔和的水晕之中，聚墨处黑而亮，神彩照人，枯墨处一枯再枯，墨似尽而笔仍在擦行，随即笔意翻转，又变润、变浓。诸般墨彩令全幅篇章章法结构变化无穷，恣意纵横，，妙至毫巅。一代宗师风范，于此略见一斑。所谓“在枯笔中写出润来，筋骨血肉就在这中间找。”
“柔也不茹，刚亦不吐，燥裂秋风，润含春雨”，日本书道大师青山杉在观看了林散之的书法精品后，曾赞曰：“草圣遗法在此翁。”