清代书家王文治，可是个有故事的书家，一是他的殿试获得第三名，摘取探花之桂冠；二是他的书法很有特色，喜用淡墨与飞白，使书法呈现出清新淡雅之韵致，博得了“淡墨探花”之美誉；那么第三呢，他与刘墉、梁同书和翁方纲，一并成为清代书法“四大家”，在清代书坛中，享有举足轻重的历史地位。
下面这 60 副王文治的书法对联，字里行间都透露着一股清雅之气。喜欢的朋友不要错过哦！
王文治（1730年—1802年），字禹卿，号梦楼，江苏丹徒（今江苏镇江）人，乾隆二十五年（1760年）探花，从此步入仕途，后官场失意，辞官回乡，与文人墨客交往甚密。
王文治的书法艺术有着深厚的渊源，以 “二王” 为根基，深受董其昌的影响。早年学习笪重光的书法，之后楷书师从褚遂良，行草书则从《兰亭序帖》和《圣教序》中汲取营养，中年后又研习张即之，同时还带有赵孟頫用笔的韵味。他的书法风格独特且极具魅力，用笔既有规矩又不失洒落之态，结构紧密而内敛。
在笔法运用上，转折较多，落笔果断干净，瘦硬的笔画中带有圆转之意，兼具妩媚与俊爽，风神萧散，处处彰显出他的才情和清秀的气质。他喜欢使用长锋羊毫和青黑色的淡墨，墨韵淡雅，字里行间布白疏朗空灵，有着极高的艺术美感，与董其昌的书风相近却又更显妩媚。
从他流传下来的真迹来看，运笔柔润，有着笪重光书法的扁薄特点。中年之后，由于他潜心研究禅理，对佛经书法格外关注，通过临摹张即之的写经墨迹，使自己的书风更具特色。在当时，有 “天下三梁，不及江南一王” 的说法，可见他的书法在当时备受赞誉。
在帖学逐渐衰落、碑学开始兴起的时代背景下，王文治以其与董其昌相近的审美趣味，在书法界独树一帜。
他在《论书绝句》中对董其昌书法推崇备至，这种推崇在他自己的书法作品中体现得淋漓尽致，无论是字形结构、用笔节奏、轴线形式还是墨色的轻重对比，都与董其昌一脉相承。
王文治的墨宝在国内外都有着广泛的留存，这充分显示了他书法作品的影响力。在日本，他随使者出使琉球时留下的书法作品，至今仍被冲绳博物馆珍藏。
在国内，云南滇南地区的碑刻和对联见证了他在当地留下的艺术痕迹，民间也将他的作品视为宝贝。此外，朝鲜人也曾专门用重金来购买他的书法作品，由此可见，他的作品在当时就受到了极高的重视。
王文治的 “淡墨探花” 风格与刘墉的 “浓墨宰相” 形成了鲜明的对比，他和梁同书齐名，并且能够深得董其昌书法的精髓，和翁方纲一起代表了当时帖派书法的主流。
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