世上曾有齐白石，余墨尚存人世间。
若问余墨哪里求，白石山堂少白处！
白石山堂是中国齐白石书画院全资子公司：是目前收藏齐白石作品最多的一家书画院，全权负责齐白石文创、齐白石风尚等品牌的创立与发展致力于对齐白石书画、艺术、篆刻鉴定及拍卖等资产进行内容挖掘、体系梳理、产业推动、业态创新、价值观重现等工作的重要内容，是打造基于齐白石文化艺术的产品创新平台的重要环节。各位藏友大家好，今天我们有请时任齐白石传人、齐良芷弟子、中国齐白石书画院院长、清华美院客座教授、网易集团官方形象代言人、特邀教研主任、北京画院及荣宝斋签约画家，国家注册一级文物艺术品鉴定评估师、齐白石书画大数据鉴定专家、上海齐白石艺术研究会会长、白石山堂文化传媒的首席运营官-汤发周先生曾听他师父齐白石小女齐良芷这样说道：在远游中齐白石有机会见识了不少前人的作品，这对其山水画艺术特点的形成，起到了不可忽视的作用。如果说，对真实山水的感受与写生构成了齐白石山水画的现实性和生动性的源泉，那么齐白石对山水景象的简洁处理所形成的简练山水图式，则来源于对前人作品的学习和借鉴。
葛园耕隐图 齐白石 67×38cm中国画 1933年·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图
1903年，齐白石第一次到北京，在日记中记道：“辰刻，为午诒画山水中福，非他人故意造奇之作。别有天然之趣，造化之秘，泄之尽矣！午诒极称之。余恨八大山人及青藤、苦瓜僧不能见我，自当留稿还湘，再画遗我故人。”齐白石把自己所画山水同八大、徐渭、石涛相比，这说明齐白石对这几位画家的画风是比较熟悉的，同时也说明他对这几位是比较心仪的。在过几天的日记中，他又记道：“游厂肆，得观大涤子真迹，画超凡绝伦。又金冬心画佛，即赝本亦佳。筠庵有冬心先生墨竹为本，局格用笔，无妙不臻，令人见之便发奇想。”可见，齐白石利用远游的机会，十分注意对前人作品的观摩，对自己喜欢的画家更是分外关注。这种观摩实际上无形中影响着他的审美和修养的变化。他不仅观摩，有机会还直接临摹学习。
万竹山居图 齐白石 67×38cm 1933年·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图
1906年，齐白石到广东，他的朋友郭葆生收罗了许多名画，他在自述中说：“像八大山人、徐青藤、金冬心等真迹，都给我临摹了一遍，我也得益不浅”。齐白石自远游开始的这段时间中学习、临摹前人的作品，促成了齐白石绘画风格的转变。1908年，齐白石到了广州，卖画的生意并不好，他说：“那时广州人看画，喜的是‘四王’一派，求我画的人很少”。从这里可以看出，齐白石此时的画风已经脱离了居于正统的“四王”一路，可能倾向于他一直在日记中不断提到的徐渭、八大、石涛等人的画风。很显然这几位画家都是具有强烈革新精神的人，喜欢八大、石涛等人，说明齐白石此时在思想上也已经产生了革新的意识。齐白石在《五十五岁题画石》云：“凡作画欲不似前人，难事也。余画山水恐似雪个，画花鸟恐似丽堂，画石恐似少白。若似周少白，必亚张叔平。余无少白之浑厚，亦无叔平之放纵。”“余画山水恐似雪个”，道出了齐白石画风转变的渊源。齐白石学习八大确实下过不小的功夫。
齐白石 己巳（1929年）作 山水书稿 立轴·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图
胡佩衡父子在《齐白石画法与欣赏》一书中就记录了齐白石如何学习八大的叙述：“白石老人认为徐青藤的作品泼墨豪纵，意在形真，石涛的作品笔法简略，意境深邃，都特别值得学习。这个时期他见到徐青藤和石涛的真迹很少，八大山人的作品却见到较多。他认为八大山人是创作性最大的画家，曾下过很大的功夫向八大山人的作品学习。老人自己说，他见多很多八大的作品，每张他都能记得很清楚，因为他对每张作品，都仔细反复研究过，如怎样下笔、怎样着墨、怎样着色、怎样构图、怎样题识等。明确以后，他还正式临摹。临摹又分：‘对临’、‘背临’、‘三临’。‘对临’是一边看着原作一边临摹，主要是吸收笔墨技巧，从外形体会其精神。‘背临’是不看原画，一气写成，是根据对临的体会，在运用八大的用笔用墨上用工夫。之后，将原画与临摹的作品挂在一起，进行研究，如果发现还有对笔墨体会不到的地方，就要进一步‘三临’，临到能自以为吸收到八大的笔墨精神为止。”如果把齐白石与八大的山水画做一个比较，也基本可以印证这个说法。齐白石与八大的画风有一个最重要的共同点，就是画面非常简练，对对象的处理也极为精炼。齐白石可能就是在对山水景象的处理方法上接受了八大的影响，从而造成了自己简练的山水图式。但除此之外，齐白石并没有过多地模仿八大的个人风格。
齐白石 乙丑（1925年）作 山水 立轴·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图
从齐白石山水画的具体表现方法来说，他也从传统中继承了不少的手法。他学画山水从《芥子园画谱》开始自不必说，而实际上，从他后来的山水画创作中，仍可以看到其中的痕迹。如他画竹林、芭蕉用的还是芥子园画谱中的基本程式方法。他的山水画中披麻皴的基本笔路，尽管是大笔写意，没有习见的程式套路，但仍可隐约见到传统披麻皴表现形式的基本结构。在一些山水中还可见到他采用传统的米点山水的表现技法痕迹。这都说明，齐白石继承了传统中为我所用的有益营养，他的革新和创造也是充分分析和吸收了前人的优秀成果，是建立在深厚的传统基础上的。此外，齐白石山水画中之所以形成浓郁的生活气息，同他到北京定居后产生的强烈思想之情密不可分，实际上可以说是这种感情的反映。（未完待续）
注：以上图文节选自讲座《少白公子趣说齐白石》 主讲人：汤发周
甲辰年 【龙年】编撰于华东上海齐白石书画院（上海浦东总院）