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横画在字形变化中起着平衡结构的作用，不同字形有不同的横画，长短、粗细、平斜、曲直，起笔时的逆锋与露锋，行笔时的粗细与长短，收笔时的回锋与出锋等，对字与字、笔画与笔画之间的上下呼应、跌宕变化有着很重要的作用。
1、左上露（或回）锋由轻渐重入笔；2、稍停即向右微偏右上中锋运行；3、稍提笔向右下再转锋向左微偏左上回锋收笔。
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竖画在《兰亭序》中有多种多样的形状，根据各自的字形不同特征，在结构变化中起着支柱的作用，或长或短，或粗或细，或藏或露，或回或收，或直或曲，或遒劲或洒脱，当两个以上竖画同时出现在一个字内，更体现出高低、开合、向背等多种变货化。
1、逆锋起笔；2、转折稍顿；3、中锋向下运笔；4、边行边提，力达锋尖。
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撇在行书中运用范围广，形式多，如长撇、短撇、平撇、曲头撇、直撇、竖撇、回锋撇、带钩撇等，根据不同字形和撇在整个字中的主辅作用来合理运用，搭配协调和协，保持字势的平衡。
1、露锋入笔向右上；2、转锋向下边行边轻按；3、继续轻按，并向左下方弧度运行；4、到适当处，笔毫边行边提稍弧向左微偏下方运行；5、到收笔处，笔锋向左上方出锋。
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捺在行书中极富变化，在第一幅书法作品里，因各字在整体中所处的位置，以及捺画在一个字中的平衡协调关系，可用多各捺法交替运用，使字更显得生动活泼。
1、逆锋向左；2、稍顿即微提笔，然后往向右下方边行边按；3、至适当处边行边提笔向右沉着运行，力达锋尖。整个捺画呈“一波三折”状。
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提在行书中较为简单，虽然种类很少，但是在临写时不可忽视，要有不同的变化，长短大小、平斜曲直、轻重粗细等以及竖提、斜提的书写，虚带上一画的提法等，都必须认真注意其笔势和笔画的轻重安排。提的收笔往往大多与下一笔的起笔有一定的呼应关系，因此提的出锋切忌随意快速或过于缓慢。
1、露锋向左向下由轻渐重入笔；2、稍顿即向右上由重渐轻稍快出锋，力蓄锋尖。
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折的写法，行书与楷书相接近，是由两种不同的笔画连接而成的，它的种类较少，一般有方和圆两种折法，折则方，转则圆，方折则坚劲凝重，圆折则婉转流畅，在书写时要做到折而不僵，转而不浮。
1、露锋入笔；2、稍顿即向右偏上中锋运笔；3、至转角处折锋顿驻；4、中锋向下运行；5、至收笔处笔锋稍提由上至右下，由下至左上回锋。
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点是所有笔画中最小的一笔，但它却在整个字中起着较大的作用，在行书中，点的运用较多，而且又是千姿百态，变化丰富。由于字中笔画的启承关系，点有长短大小的点，曲直斜正的点，左右顿盼的点，上下呼应的点，竖三点，横四点等。点与笔画的连贯中，用笔的轻重断连，均体现出点的生动、活泼、多变的特征。
1、露锋向右下由轻渐重运行；2、至适当处，稍重按圆转向左上；3、向左下稍快出锋。