常言 “高手在民间”，书法界亦如此。古往今来，许多未居庙堂之高的书法家，其才华与技艺远超那些所谓的 “主流” 之人，高垲便是其中一位。
清代中期有两位书法大家遭遇不公，高垲是其一。高垲生于浙江仁和一户书香门第、收藏之家，生于乾隆三十四年（1769 年）。他自幼受父亲启蒙，研习书法，对书法的热爱与天赋在幼时便已显现。
随着年龄增长，他专注于唐人书法，仅数年便在江浙一带声名远播。因书法精湛、学问高深，他无需考试便获举子功名。当时，江南的名流、商贾都纷纷邀请他书写碑版文书，文人之间也热衷于传抄他的作品。
高垲虽有举人之名，却无心仕途，他将一生都奉献给了书法研究。他的代表作小楷《滕王阁序》堪称书法史上的奇迹。
这篇《滕王阁序》，本是王勃所写的千古名篇，诸多书法名家都曾抄写过，如赵孟頫、文徵明、祝枝山、董其昌等，但高垲的版本独具魅力。
提及《滕王阁序》，人们都知晓它是唐代王勃创作的经典骈文。王勃在文中对洪州的描绘可谓细致入微，从地理风貌到物产人文，一一呈现。像 “豫章故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐。
襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越” 等语句，生动展现了洪州的昌盛。接着讲述滕王阁的盛宴场景，众多宾客齐聚，好不热闹。
此作纵 28 厘米、横 328 厘米，单字大小约 3.3 厘米。高垲书写时，笔法精妙绝伦。他取法褚遂良、欧阳询、李邕等人，起笔以尖锋入纸，落纸后迅速进行衄挫、回锋、使转等动作，动作行云流水，毫无滞涩。
行笔过程中，以中锋为主，书写速度平稳舒缓、自然流畅。笔画粗细、轻重变化均匀协调，遒劲而挺拔。楷书中带有行书笔意，使整幅作品流畅婉转、一气呵成。
在笔法运用上，他巧妙融合了唐朝多位大家的长处。起笔时尖锋轻盈切入，随即通过衄挫、回锋、使转等一系列细腻动作，让笔画呈现出丰富的变化。
行笔以中锋为主，速度把控得恰到好处，不紧不慢，使得笔画显得自然流畅且刚劲有力。其笔画的轻重、粗细过渡十分均匀，楷书中还带有行书那种灵动的笔意，书写起来一气呵成，毫无阻滞之感。
从字的结体来看，它既有赵孟頫书法那种规整与圆润的韵味，又带有褚遂良书法的飘逸之感，同时还能隐约感受到虞世南书法的温润气息，多种风格相互交融，相得益彰。
在书写过程中，他采用逆锋入笔的方式，融入了隶书的笔意，以拖笔来代替藏锋，握笔径直入纸，如此一来，字里行间便充满了变化。
尽管他并非身处官场高位，只是一介布衣，但这部作品却被广泛认可为极为出色的楷书范本。当时的诸多文人墨客对其书法都赞誉不断，有人认为他深得欧阳询、褚遂良等大家的精髓。
像阮元在《定香亭笔谈》中就评价他 “工书，楷法极似虞永兴《庙堂碑》，能诗”，《清稗类钞》也给出了类似的高度评价，称其书法 “树骨于率更、河南，取姿于吴兴”。
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