宋代的 姜夔在《 续书谱·用笔 》中评价王羲之的书法 为“如锥画沙”， 这究竟是什么样的一种境界？
“如锥画沙” 是书法的一个术语，字面意思是像用锥子在沙上画。它有两层含义：一是体现藏锋效果，锥子在沙上划后，痕迹起止无明显外露，类似书法书写时的藏锋，起笔收笔将笔锋藏于笔画内，让笔画起收处含蓄圆润，使字的线条更浑厚内敛；二是体现中锋用笔，锥子划沙后两侧沙子匀整凸起、痕迹中正，在书法里，中锋用笔即笔锋在书写中始终处于笔画中心位置，写出的线条饱满、圆润、有立体感和力度感，线条匀整、劲健且有质感。
“如锥画沙” 最早出自唐代褚遂良的《论书》，宋代黄庭坚也提到 “如锥画沙…… 盖言锋藏笔中，意在笔前”，对后世书法学习和创作有重要指导意义，是书法家追求的艺术境界和技法标准。
今天，让我们一起走进王羲之仅仅42字的《孔侍中帖》，领略这份神来之笔。
《孔侍中帖》作为王羲之的经典之作，其创作时间虽有不同观点，但大致集中在王羲之三十多岁至四十岁左右的时间段。无论是公元 334 年之说，还是永和九年至升平二年之间的推测，都为这一作品增添了历史的厚重感。
此帖中写到【九月十七日羲之报：且因孔侍中信书，想必至。不知领军疾，后问。忧悬不能须臾忘心，故旨遣取消息。羲之报。】
大概意思是：九月十七日羲之报：之前我请孔侍中的信使送去了一封书信，想必已经收到。当时并不知道领军得了病，这才迟了问候。挂念悬思片刻也不得释怀，因此，再发此信以获取你的近况。羲之报。
这幅作品现藏于日本东京前田育德会，是唐代内府摹本，纵26.9厘米，共6行42字，采用行书书写。
从结体特点来看，《孔侍中帖》完美诠释了王体行书 “欹侧” 的典型特色。以其中的 “九” 字为例，下端左低右高，带着微妙的斜势，仿佛一只欲飞之鸟，展现出欹侧欲动的神态。
再看 “孔” 字，左半向右倾斜，右面的竖弯钩似乎也向右倒，但下部拐弯平而有力，呈现出 “似欹反正” 的奇妙效果。这种看似不平衡却又达到一种内在平衡的结体，使得字体大小、疏密错落有致，营造出活泼而富有变化的美感。
王羲之的尺牍作品向来擅长分黑布白，《孔侍中帖》亦不例外。此帖虚实相混，疏密匀停，静中有动，动中有静。既没有大块密集的黑点画，也没有大块虚起的空白处，达到了一种和谐的状态。
字幅中央纸缝处钤有 “延历敕定” 朱文印记三方，而行动线趋向平稳，与《姨母帖》相似，不过 “孔侍” 两处错位较大的断点，成为流畅节奏中有力的顿挫，让平稳中蕴含生动之致。
在《孔侍中帖》中，我们还能看到王羲之对文字真态的回归。文字来源于自然，王羲之楷书、行草书改前人宽扁为方正，改前人横势为纵势。
《孔侍中帖》字形方正，而内蕴鸢飞鱼跃之势，其篇章浑然一体，如一则钟鼎铭文。这种对自然之态的追求，使得作品更具韵味。与那些因碑版刀刻斧凿而大失真趣，或写经为便利而万字一同、生机遂弱的作品形成鲜明对比。
《孔侍中帖》中的人物考证也为作品增添了文化内涵。 “孔侍中” 有考证为孔愉的从子孔坦，“领军” 考证为王羲之的从弟王洽。 这些人物的背后是东晋时期的社会文化背景，让我们能从这简短的尺牍中窥探到那个时代的人际关系和文化氛围。
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