虽然张旭、怀素的狂草，线条狂肆飞动、开张纵横，笔势极为简洁，但是从结构分析，他们没有脱离古人束缚，行笔的速度和方向，比较平滑流畅，即便是转折处，也呈现圆融之态。
直到北宋时期，“尚意”理念兴起，书法家勇于创新，打破前人的结构和风格，主要凸显个人特色，当时大多数的学者，心思放在行书领域，比如苏轼、米芾等，皆善写行书。
唯有黄庭坚一人，革新草书，乃名副其实的宋代“草圣”，他突破前人的空间和线条束缚，书写速度偏缓，运笔方向不断变幻，不似张旭、怀素一气呵成。
中间和转折处时而停顿，呈现几分锐利、方劲之感，形态一波三折，空间构造也颇具特色，体势大开大合，纵横形态比张旭、怀素更加夸张，视觉冲击感强烈。
尤其是中年时期，即为笔法成熟之后，所写的《狂草千字文》，堪称“惊天地、泣鬼神”，笔笔犹如飞龙狂舞，似有满纸云烟，水平超越“草圣”张旭和怀素，让人看得心潮澎湃，全卷共计1000多字，单字约为3厘米。
符合当代人的书写习惯，此作还原真实的书写状态，点画由心迹而发，无半分刻意之感，多用中锋运笔，力道凝厚，墨色时而干涸，呈现古朴之意，同时线条内含“折钗股”的韧性和张力，结体普遍奇宕，体势倾斜，极具险绝韵味。
当然黄庭坚没有一味刚硬，时而辅以圆融姿态，比如“暑”字着墨浓厚，体势收紧，势态方健，那么下面的“往”字，结体开阔，中间布白明朗，墨色稍淡,线条略显平滑，两者形成鲜明对比，更加强化立体感和动势。
沈周曾称赞：“山谷书法，晚年大得藏真（怀素）三昧，此笔力恍惚，出神入鬼，谓之 “草圣”宜焉”，班惟志也表示：“黄太史草书超出颠素，盖其胸次豪放，真一代之伟人也”。
由此可见，黄庭坚草书之妙，当入书坛的“尖端行列”，虽然其字外形诡谲、狼藉，但是内层技法丰富，艺术气韵和视觉效果，十分直观强烈。
可时常临摹，一方面锻炼用笔的力度、变化性，从中体会古人技法，另一方面，吸取黄庭坚的创新思想，学会在前人之上，彰显个人风貌，不再泯然于众人。
经多方努力，如今我们对黄庭坚《狂草千字文》，进行1：1超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，与原作毫无二致m同时加入独家出版的现代字注释。
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