元唐棣的《霜浦归渔图》是一幅极具艺术价值的元代绘画作品。唐棣《霜浦归渔图》軸 絹本 淺設色畫 縱：144公分 橫：89.7公分。
唐棣（约1287～1355年），字子华，晚号遁斋，吴兴（今浙江湖州）人。他早年被誉为“奇童”，诗文书画都很有名，尤以山水画著称。唐棣的山水画初学赵孟頫，得其华润森郁之趣，后师法李成、郭熙，画风清森华润，犹存宋人遗法。
《霜浦归渔图》描绘了清朗、宁静的仲秋季节，岸边溪旁渔父捕鱼归来的情景。画面近景为参天的秋树杂生，双松挺立，枝叶繁茂，盘根虬曲。远景绘有茂密丛林，浓郁苍茫。作为画面主要部分的“归渔”，三位渔父被巧妙地处理在中景位置，前者肩负着大渔网，后者背负满筐鲜鱼，中间一人前后呼应，顾盼有致，渔翁笑归。整幅画面布局疏密、近远、简繁相间，动静结合，生动地再现了当时的渔村风貌。
画面以一组丛树挺立为空间布局主体，松针、夹叶、点叶树等相互映带争让，枯荣交搭，形态各异。而“归渔”人物活动则被巧妙地处理在画的左下方，形成审美心理的兴奋中心。
唐棣在此画中运用了多种绘画技法，如夹叶法、渍点法等，使得树叶形态各异，生动自然。同时，他采用近深远淡的手法，主要部分墨色浓重，用笔严谨；远景部分则以淡墨写出，彼此呼应，相辅相成。
全图设色独具风格，色彩在柔和中显得丰富而统一。用笔方面，润在天水，浓在林木，重在山石，红在木柱，鲜在佳丽，明在人物，艳在春色，稳在建筑，体现了清宫院体高头大卷人物画风的基本特性。
《霜浦归渔图》自创作以来，一直受到艺术界的重视和推崇。它曾被清内府及梁清标收藏，并著录于《石渠宝笈》。现藏于台北故宫博物院，成为该馆的重要馆藏文物之一。
当代书画家陈振濂曾评价说：“如果说像《松荫聚饮图》这样的作品还只是令人想见宋人画式的一般技巧格式的话，那么《霜浦归渔图》不但可以更进一步地上溯宋人宏大的画面气势，同时还能反映出唐棣本人的全面能力。他可以为十分工整的细笔人物，又可以为十分粗犷的树石皴擦。”
《霜浦归渔图》是元代画家唐棣的代表作之一，以其独特的艺术风格和深邃的意境吸引了众多艺术爱好者的目光。它不仅展现了唐棣高超的绘画技艺和深厚的艺术修养，也为我们研究元代绘画艺术提供了宝贵的实物资料。