300年前，上海还叫“华亭”，有一大户人家，家藏巨富、位极人臣，是名副其实的“首富”，董氏家族到了明末出现了一位书画界巨擘，此人就是董其昌。董其昌书画双绝，尤其是书法，被清代视为“正统”，康雍乾三帝都是是他的“铁粉”。
董其昌继承上千年帖学之大成，又一洗元代以来赵孟頫书风之妍媚，以禅入书，不染一丝尘俗，淡墨清笔，独树一帜，被启功称为“最后一位得魏晋真传之人”。董其昌他与赵孟頫齐名，两人均学王羲之，时人称“赵得王之实处，董得王之虚处”。董其昌的字在清代极受欢迎，尤其是得到了皇家的青睐，从顺治帝起一直到道光朝，历代君王都认真临摹董字，“赵董书风”也被誉为“国朝书风之标杆”。
康熙曾盛赞董其昌：“华亭董其昌书法……诸家所能及也。每于若不经意处，丰神独绝，如微云卷舒，清风飘拂，尤得天然之趣……”“结构字体皆源于晋人，能得其运腕之法，转运处古劲藏锋，似拙实巧，雄奇峭拔，草书纵横排宕有致”。
这就是说，董其昌的字笔法上接续魏晋正脉，结构上形神皆备，气韵上又得天然之趣，论作品的萧散空灵之韵，不仅胜过赵孟頫，也可以满足书法人所有的想象。启功先生也说“我们张口就是董其昌说过的话，下笔就是董其昌的方法”，颇能看出董氏对后人的影响。
董其昌一生转益多师，但始终不离“二王”，他自述“余年十八学晋人书”，并吸收颜真卿、杨凝式、米芾、赵孟頫用笔。他的字越到晚年越值得玩味，已然达到了“人书俱老”的境界，其中大字作品《白羽扇赋》尤其精绝。
此作完成于明天启二年（1622年），是董68岁的作品，全卷纵40.1厘米、横415厘米，共37行、147字，单字大小约6厘米，现藏于台北故宫博物院藏。董其昌此作将王羲之用笔特征放大来写，又融合怀素、米芾风格。藏锋起笔，入纸后衄挫中锋而行，笔画绵里裹铁，遒媚多姿，转笔衔接一气呵成，气脉畅通。
《白羽扇赋》结字欹侧，体势内擫，左右高低错落，收放对比明显。布白匀称，章法疏密得宜。用墨秉持一贯的疏淡而不枯，浓淡参差，饶有趣味。纵览全卷，笔法丰富多变，用笔细腻精到，还带有几分禅意，是我们学习大字行书的上佳字帖。
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