在书坛上，赵孟頫的名字如雷贯耳，他的作品被誉为难以逾越的高峰。然而，在上海，有这样一位老人，他的名字叫董其昌，一个17岁便立志于超越赵孟頫、直入魏晋王羲之书风的书法家。
董其昌，生于 1555 年的上海，字玄宰，号思白、香光居士。他的一生充满传奇色彩，从十七岁因字迹不佳屈居第二，便开启了对书法的执着追求之旅。（ps:在明朝科举考试中对字体的要求相当的严格，字写不好，文章再好也不会有登科的资格，例如文徵明也是因字而落榜，哪怕在之后成功进入官场也是因字而常被人说三道四，最后不得不辞职回家） 这场考试犹如一颗火种，点燃了他内心对书法的热爱之火。
从此，他选择了王羲之和王献之 ——“二王” 作为学习的对象，一学便是漫长的六十年。这六十年的岁月里，他不断精进技艺，潜心钻研，从初师颜平原《多宝塔》，到改学虞永兴，再到后来认为唐书不如晋、魏，仿《黄庭经》及锺元常《宣示表》等法帖。
在大收藏家项子京处，他得见大量名人法帖，眼界大开；于金陵见到朝思暮想的右军《官奴帖》，更是如获至宝。
《读书赋》作为古人蒙学的重要著作，董其昌一生曾多次抄录。这部作品在书法史上具有举足轻重的地位。其字形雅隽，潇洒自如，字体结构森然，布局巧妙。
董其昌善于运用杨凝式疏宕的布白方法，使字距与行距匀称整齐，呈现出舒朗的气质，给人以视觉上的享受。在墨色运用上，他强调运笔中的变化，一笔下来浓淡数层，丰富而有质感。
动感突出表现在长撇笔的舒展和线条的粗细变化上，从粗到细过渡自然，长横笔起笔和收笔呼应，中间呈拱形，尽显高超技艺。以 “生” 显秀，用笔洒脱，多用淡墨，奔逸绝尘，展现出灵动之感。
如果说赵孟頫得王羲之之实处，那董其昌则是得之王羲之之虚处。他的字里行间充满了空虚灵动之美，这种美需要细细品味，慢慢领会。《读书赋》便是这种风格的典型代表。
初看时或许不起眼，但深入观察后，会发现其中蕴含的禅意和空灵之气。它的笔画、单字看似简单，却蕴含着深厚的功力。点画灵动秀逸，章法疏散，结体空松，仿佛在纸上舞动，生动地展现了董其昌对书法的理解与掌握。
董其昌的学习书法历程，为后世书法爱好者提供了宝贵的借鉴。他从年少时的狂妄，到晚年的服膺，体现了在书法艺术上的成长。
他对 “二王” 六十年的心追手摹，对米芾和赵孟頫的高度关注，参酌李邕、徐浩、杨凝式的笔意，尤其对米芾行书的风韵异常赞赏，竭力吸收，最终自成一家。他的书法天赋极高，通过不断临习古人法帖，逐渐形成了自己独特的风格。
董其昌和他的《读书赋》，不仅为我们展示了书法的美，更重要的是传达了一种美学原则 —— 大道至简，羚羊挂角。
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