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戈宝栋戏曲文集
王如昆编
我的父亲盖叫天
（张二鹏口述 戈宝栋整理）
我的父亲盖叫天，清光绪戊子（公元1888年）旧历十月初十日，出生于河北省保定府高阳县，今年是他诞辰一百十周年。他是我的好父亲，又是我的好老师，生就了忠正耿直的秉性，一贯教导我们“认认真真唱戏，老老实实做人”。要求我们凡事都要讲一个“真”字，无论演戏或做人，都要在“真”字上狠下功夫。他一生经历过腐朽的晚清、军阀混战、抗日敌伪等黑暗历史时期，度过了充满艰险的人生旅程，即使在不得温饱最困难的时候，也决不肯向权贵大亨们俯首屈膝，拒绝一切堂会演出，其中有宣统、张作霖、曹锟及大汉奸邵世军。1947年上海杜家祠堂那次盛大堂会，盖叫天照例拒绝了邀请。他是活跃在上海滩以及江南一带的武生，属于杜月笙势力所及的底盘之内，敢于同杜氏正面抗争，其勇气与胆略是非同一般的。他有鲜明的爱憎立场，嫉恶如仇。但对劳苦大众却是倾心相爱，无私地伸出求援之手。过去上海有两条弄堂，叫做“梨园坊”，原来是前辈艺人夏月珊等人集资所置的房产，作为福利性质的广厦，住户全是戏曲界失去劳动力又无依靠的孤苦艺人，一概免收房钱。有次，主管人不善经营，因为负债，私自将房产抵押了出去，使这些孤苦艺人生活失去了保障。盖叫天闻讯十分焦急，立即打电话通知周信芳，二人共同商议解救办法。盖老说：“这是先人留下的遗产，决不可败在我们手上，如果败在吾辈之手，生对不起同行兄弟，死去也对不起我们的祖先！”二人商议后，决定由周信芳与盖叫天牵头，在上海发起一场义演，集中所有的名角合作演出了《大名府》。由周信芳主演卢俊义、盖叫天主演史文恭、曹慧麟饰贾氏、韩金奎饰李固、张彦坤饰吴用、刘坤荣饰李逵、赵如泉饰时迁、盖春来饰林冲、张翼鹏饰武松、李富春饰宋江、李如春饰索超、王少楼饰石秀、闫少泉饰扈三娘以及我的燕清。全剧唱昆腔，韩金奎扮演的李固，满口苏白，很有特色。剧情完整，人物鲜明。各人精湛的技艺，都有充分的发挥，轰动了上海滩。这次义举感动了正在上海中国大戏院演出的谭富英，他也义演了一场《赶三关》进行支援。这次义演筹得了一笔巨款，将“梨园坊”的房产全部赎回，解救了孤苦艺人的燃眉之急。
我父盖叫天热爱艺术重于生命，为此奋斗了一生。他最早是学花旦的，后改唱老生、老旦，最后在武生上取得成就。它不仅精于表演，同时又精通京剧音乐，文武场面六场通透，无论唱、打、弹、拉件件皆能。他拉琴替人吊皮黄，又吹笛伴昆曲。在早年创作《闹天宫》时，场上增加四大金刚，他扮演孙悟空，在同哪吒对打时夺得了乾坤圈，又同四天王对打时，夺得了琵琶。那是一把真琵琶，并非道具，他随手弹奏了一曲【夜深沉】，同时脚上还耍着乾坤圈，这手绝技过去从未见有，我生平也未曾见到过第二人。每演出这出戏的时候，必然博得个满堂彩。因为他熟知锣经，在武戏中常常变更锣鼓点，配合表演身段，能浑然一体取得不同凡响的效果。又因为他有学过花旦底子，在《西游记》的“高老庄”一折中，他扮的孙悟空在变为高照（花旦行当）的规范与尺寸进行的，没有过分的夸张与丑化，这种火候也是一般武生演员达不到的。在新编戏《就是我》中也有以武生变为老旦的戏，其老旦的表演与动作也都符合老旦行当的规范。
三十多岁时，正是盖老为我祖母服丧守孝而歇演在家之时，一天他遛弯，见到一小孩在玩滚铁环的游戏，那铁环不慎撞到黄包车的车轮而倒地，他看到铁环滚动倒地的过程很别致，回家后用环编排舞蹈，反复操练，觉得可以用于京剧舞台之上，又想十八般武器中没有铁环，再一想哪吒不是有一件法宝乾坤圈吗？因此就去道具店里定制了乾坤圈，首先用在开锣戏《乾元山》中，取得了极好的效果，从此乾坤圈的开打舞蹈风行全国了。在盖老断腿辍演时期，他想到如果这条断腿不能康复的话，将要终身瘸疾，但为了不告别舞台，便在脑子思考瘸腿戏，他酝酿了孙膑的戏剧，在“下山”与“会阵”中以瘸腿耍拐子的舞蹈动作。当他把这种想法同我们子女讲时，不由引起了我们的一阵心酸。后来庆幸得以康复，恢复了正常演出，瘸腿孙膑的戏就此搁下，后来他将这套舞蹈化到《洗浮山》的贺天保的双刀之中，那就是《盖叫天舞台艺术》的电影中所记录的那一片段。
作为父亲又是老师，他对我们弟兄教导是非常严格的，在我八岁时，他开始教我乾坤圈，边教边改，改了再练，如此反复，到我十六岁方才认可，前后长达八年!他就是一招一式都不轻易放过，尺寸不到位，绝不许上台去懵人。他说：“精一手，带十招”，他教我们练功又不准我们死学，不时督促我们思考，一定要领会精神，所以能达到演哪出都不走样，但又能化出无数的新招数。他反复地告诫我们：“大树底下好乘凉，但大树底下只能长出小草，长不出高大树木。唯有远离大树，才能成材。”他一生没有自称“盖派”，也不允许我们兄弟（长兄张翼鹏、三弟张剑鸣）打着“盖派”之名招摇过市。虽然我们兄弟都能不走样地演出父亲的代表剧目，也从不自称“盖派”。他对我们说：“我教你们这些不是什么派，而是‘老派’。也就是为你们打好基础，地基打得瓷实，上面造什么房子都由你们，我造了我的房子，你们各人都造自己不同的房子。”按我的理解便是继承与发展的关系。后来我们除了从父亲那里学来的那些戏而外，又都独创了自己的拿手剧目，这完全应该归功于父亲严格的教导。（原载《中国京剧》1998年第六期第40页）