当代书法的热度还是比较高的，可以反映出当今社会发展繁荣昌盛，人们有了足够的精力、资本、资源去关心艺术、学习艺术，当今书法的整体面貌也呈现出前所未有的繁华，学书者很多，各种书体都有很好的继承和发展，行业发展健康、迅猛。
但是在繁华的表面背后，依旧存有污垢，最主要的问题就是观念陈腐，这给书法发展带来了阻碍。
很多民众非常关心书法，但是他们对书法的认识却仅仅停留在唐楷这一单一风格上，甚至有的人只欣赏馆阁体，他们对当今书坛丰富的面貌无法理解和欣赏，从而导致对当今书坛的错误认识。
这类群体还非常庞大，占据了书法评论的主体，他们对任何不同于唐楷、馆阁体的书法风格和形式都极度排斥，认为是“丑书”，是在亵渎书法艺术，对书法作品和书法家大肆批评、谩骂，甚至造谣惑众，进行人身攻击。
新中国成立后，百姓当家做主，有了充分的权利，对待艺术有了独立的审美权和评论权，然而当这些权利回到民间的时候，很多人并没有正确使用它，而是放弃了独立的审美权，附和封建王朝统治下的审美观，对当代书坛随意批评。
在这些人眼中，书法并不仅仅是文化艺术，而是祖宗留下的一件古董，是不可再生的，更不可以被发展创新，在他们看来，任何写的和他们认知里老祖宗不一样的书法都是不可接受的，都是在破坏这件古董。而在他们的认知里，老祖宗只会写唐楷或者是馆阁体。
然而古董即便被保护的再好，最终的命运也只能是毁灭。如果将书法当成了一件古董，拒绝对它进行创新，那么书法也就只能走进单一发展的死胡同，走向毁灭。
经常听到这样的言论：“古人已经将书法写尽了，没有给后人留下创新的空间，我们这个时代能够很好的继承已经算不错了，根本不可能有创新。”
言外之意很明确，书法是前人留下的宝贵财富，今人既无能力全部继承，更不应该去创新。今人不及古人，艺术拒绝创新，这种理论完全有悖社会和艺术发展规律，然而这番言论居然出自一位当代著名书法家之口，可见当今中国书坛理念守旧有多么严峻。
既然没有能力完全继承，又不去创新，那么书法就只能等着被一代代丢弃殆尽了吗？这是保护书法应有的态度吗？
文字和书法都是全人类的宝贵财富，并不专属于古人，今人有权利对它进行学习和创新，任何人都无权自诩为传统文化的卫道士，想要捍卫传统文化的唯一方法就是去学习和发展它，而不是去阻碍别人的创新。
书法从当今时代开始失去了实用性，走向了纯艺术的发展道路，在这种转折期带来的机遇下，当代书法家如果不去大胆创新，还被传统陈腐观念束缚，最终只能导致书法发展滞后，这将是这个时代所有代书法家的失责。