引言
1974年4月，陕西临潼当地农民打井时，偶然发现了兵马俑坑。从此，陕西临潼大型兵马俑考古工作开始了。由于兵马俑曾遭受严重塌损，出土时均残破断裂，为了恢复它的原貌，考古人员始终坚持“修旧如旧”的原则，采取科学可靠的技术措施，进行严格的材料选择和工艺要求，十余年来文物修复工作从未停止。
一、铜甲铁马列，阵势如山巅
文物发掘过程中的清理工作十分繁琐且需要非常细心。考古人员提取出一件文物后，要先绘制出文物的出土现状图，并进行文字描述和拍照，同时清点陶片的数量。如果能直接在发掘现场进行这些工作，那是最好的情况。
但无论怎样，作为文物修复者，必须了解文物被发掘出来时的所有情况。每一件文物都需要形成一个完整的文物修复资料袋，这样便于后人查阅。对于体型较大、重量较高的陶俑和陶马等文物，在搬运过程中，应尽量在文物下方放置一些柔软物品，以防文物直接与硬物碰撞而造成不必要的损失。
同时要避免陶片重叠摆放，尤其是对于那些还附有颜色的陶片，更要特别注意。可以用塑料袋或柔软物品如麻纸、布等进行包装，目的是避免阳光和风直接接触文物表面，防止颜色快速脱落。在发掘现场清点陶片的数量，并检查陶俑的完整性是非常重要的环节。
《秦律》载：“蓦马高五尺八寸以上。”
这需要他们对每一件文物有充分的了解并做好记录。拼对陶片时首先要确保方法正确，两片陶片之间的接茬要吻合。对于那些明显不是同一陶俑或陶马的陶块，需要单独挑出来，并将陶俑分成小部分进行试对。这样做的好处是操作高度较低，便于进行且安全性强。
在文物被送至修复室之前，他们还需要对每块陶片进行临时编号，从上至下或从下至上按顺序进行。使用毛笔将编号书写在陶片内壁。最后，对每件陶俑和陶马的情况进行文字记录，为后续工作打下良好的基础。
二、雄风犹未泯，威名传千秋
陶马俑的修复工作通常在室内进行，一般在20°C左右的温度下开展最为适宜。当修复工作进行到陶片清理阶段时，修复人员需要仔细清理陶片上的其他杂物。对于大部分陶块，需要用清水浸泡并用棕刷、铜刷洗刷，必要时还需要用小刀剃除。
对于未烧结的陶块和带颜色的陶片，切勿用水冲洗，否则会导致它们遇水酥解，失去彩绘纹饰。在清洗每件俑、马的陶块时，必须认真观察并进行照相、绘图、拓片等工作，然后加以整理和研究，总结出一套符合当时实际的俑、马制作规律，为今后复制秦俑、马提供资料。
陶俑的粘接方法主要根据其本身的残破程度来决定，有四种方法：从下往上粘接法、倒着粘接法、局部粘接法和运用倒链粘接法。其中，从下往上粘接法使用最多，其次是倒着粘接法，特殊情况下使用局部粘接法和倒链粘接法。
从下往上粘接法的特点是文物形体准确容易掌握，合缝严实，内壁粘布，卡扒钉方便，移动次数少，周期短。倒着粘接法主要是利用沙盘分段粘接，最后对接，特点是速度快，周期短，缺点是粘接时有一定难度，消耗体力大。
局部粘接法是在陶俑在缺块的情况下产生的。缺点是粘接难度非常之大。陶片对接处不能有丝毫的错位，否则会使文物失形。倒链粘接法是针对文物的体块大、重而采取的办法。
《诗经》载：“起卒革车，五百乘，畴骑二千。”
秦俑、马粘接时主要使用环氧树脂和聚酰胺树脂调配成的胶粘剂。调配按6：4或5：5的比例拌匀好后即可使用。如果冬季气温过低，可在红外线灯下边加温边调，充分搅匀后涂向茬口处，实际操作时根据断口规模酌情调配适量胶粘剂，用工具刀把胶涂在陶片的千净茬口上（留出1／3的断面）。
这样拼接陶片时，陶片之间的缝隙就会紧密贴合，不会因为挤压而让过多的胶水流出，从而影响文物的外观，造成不必要的浪费和破坏。
如果有多余的胶水流到文物表面，可以用棉花蘸取酒精或丙酮进行二至三次擦洗，直到干净为止。“502”液体胶主要使用于陶俑、马的细小部位，如甲钉、甲带、花结、耳朵等小件部位，使用时操作速度要快。
三、静观兵马俑，历史留千古
在粘接每一件俑、马时，关键部位需要钻孔并使用扒钉。这里所指的扒钉与建造房屋时使用的形状不同，而是专门设计用于陶俑、马的特殊情况。随着俑、马部位的变换和强度要求的不同，需要随时改变扒钉的粗细、长短和形状等。
在钻孔时，两个孔必须成一直线，不得偏斜。孔暗轴备齐全后，将配制的适量胶剂（含有纤维）滴入各孔，然后根据两个孔的长短深浅等制作扒钉的长短、弯钩处长度等。通常孔径要比钢筋径略粗一些为好，扒钉上也要涂胶。
插扒钉时，大多都是从俑、马内壁朝外安装，扒钉两头不能超出俑马的表面，按上去后，不能有松动感，必须稳定。特殊情况下，如俑马表面拉糟下扒钉，这种方法很少使用。
垂直暗轴一般用于俑的圆形腿、马腿和尾巴上。上下孔打好后，制作好暗轴，在轴上缠绕麻丝，涂胶，装上即可。腿断面不能有半点错缝，最后再从上部施压使其凝固。
俑马内壁要根据具体情况贴布2~3层。贴布前先将胶涂在俑、马内壁，然后在白布上面刷胶。胶不能太稠，白布要展平贴实防止起皱。涂胶贴布方法为：把未贴布的物体表面杂物清除干净，再用酒精或丙酮洗一遍。
把搅拌均匀的环氧树脂胶与聚酰胺固化剂刷在要贴布的表面，然后在裁好的白布上刷上相同的胶，即可使用。等第一层布干后，再贴第二层布。贴法与第一层基本相同，唯一不同点就是布片与第一层必须横竖交叉贴刷以增强拉力。
《周礼》载：“县司、马借、二甲令各一甲。”
为了保护颜色，采取的方法是：用毛笔蘸取清水将色彩表层的泥土逐次清洗干净。清洗过程必须耐心仔细不宜蘸水过多。如遇积水可用毛巾吸干，泥水可用毛笔吸收甩掉。毛笔用清水洗涤。如此清洗，除净泥土和上面的朽木斑等杂物。洗过之后等候凉干，待其表面水分挥发后用干净毛笔蘸少许保护剂依次涂敖。涂层不宜过厚要求适度均匀。
秦俑粘接完后，面临的问题就是补缺。补缺原料为水泥、石裔、乳胶水等。补缺前，尽最大努力将陶片进行科学的粘接。需要补缺的部位将原料按比例调配均匀成糊状，补在缺口或表皮的粘接部位上，用工具刀来回抹动，稍给力使补缺的部位表面和原始陶片表面相齐。
待干固后用小刀修平再用细砂纸轻轻打光。砂纸打磨时必须折作小片，以控制打磨范围不趄出修复的边线。补缺面积如果小陶块在10cm左右，陶表皮在厚0.1~0.5cm，长宽在10cm左右可着色。
给文物上色是修复工作的最后一步，也是非常重要的一步。通过完善的复旧工艺，可以使文物色调和谐、外观清新，给人们一种整体的感觉。如果需要修补的面积过大，可以采用不着色的方法来处理，以表现出这个位置是后人修补的理想效果。
复旧工作主要使用红、黄、绿、蓝、赫、黑、白等各种丙稀颜料，调颜料时如果颜色过稠可以适当加入清水调匀。根据文物表面的主色调，取相应的颜料适量放入调色盘，加入少许水调匀即可使用。
上色时用毛笔蘸取适当的颜料轻轻涂敷一层，待干后使其与周围协调。也可以用棉球蘸取少量颜色依次轻轻涂拓，以达到与周围同类色调相适应的均匀效果。另外，在着色过程中如果发现颜色过重或不足，应立即停止使用并加以调整，最好在模拟试色后再作正式使用。
由于每件文物每个局部的色调不一致，必须根据变化而变化，区别对待，最终才能达到理想的效果。对于一些俑马的关键支撑部位，如果缺失了怎么办？修复者采用下暗轴补缺的办法用树脂胶补表面再着色处理。
结语
陶俑和马修复工艺在秦代对我国考古学有着重要的意义。马修复工艺也为考古学的发展提供了技术支持，使得人们能够更好地保护和研究古代文物。陶俑和马修复工艺对我国考古学的意义不可忽视，它们为学者们揭示了秦代社会的面貌，同时也促进了考古学的发展。
参考文献：
《秦律》
《诗经》
《周礼》