景祐三年，宰相吕夷简把持朝政，权知开封府的范仲淹看不惯其作风，先上《百官图》讽刺吕夷简以及攀附他的官员，顿时引的对方阵营集火攻击。
范仲淹丝毫不畏惧，连上四道札子论斥朝堂乱象，抨击时弊，最后仁宗为了平息朝野纷争，将范仲淹贬为饶州。
这一下出乎不少人的意料，一些认同范仲淹主张的官员纷纷为其发声，可是身为谏官高若讷，本该替天下言的人，却成了附和权贵的帮腔，对范仲淹落井下石。
时任馆阁校勘的欧阳修看不下去了，提笔写下那封著名的《与高司谏书》，将高若讷骂的一无是处，说他怎么好意思出入朝堂、自称谏官，是真不知道人间还有羞耻事。
欧阳修真不是一时冲动，他写之前就清楚要付什么代价，但他还是写了。这才叫正直。
高若讷当然也不服，于是直接上书仁宗，列举欧阳修数罪，胳膊拧不过大腿，欧阳修因“越职上书言事"被贬出京，来到了峡州夷陵县令。
当时的夷陵处在长江三峡西陵峡处的，和现在大有不同，还是一个“崇鬼神，尚巫风，未开化"、地远气偏，愁烟苦雾的苦寒荆蛮之地。
欧阳修经历这般人生落差，身处灰暗的人生谷底，并无垂头丧气，内心始终乐观，到任之后便开始着手治理该县，使闭塞的穷山恶水风移俗易，焕发了生机。
次年，他的好友丁元珍从峡州寄来信与之交流，并附有《花时久雨》这首诗歌相劝，希望他能看开点。
欧阳修拜读之后，根据自己在夷陵的经历，回了一首《戏答元珍》，来讲述自己被贬之后的近况，更是表达自己对未来的乐观。
《戏答元珍》
春风疑不到天涯，二月山城未见花。
残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。
夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。
曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。
这首诗处处都是妙笔，诗题中的“戏”字便奠定了整首诗的情感基调，明明被一脚踹进谷底，却还有游戏文字的心情，侧面的表达出他并没有将这次坎坷放在心上，只道是寻常。
“春风疑不到天涯，二月山城未见花。"
欧阳修自己最得意的是开头两句，他后来对人说如果没有第二句，第一句就站不住，两句并读才“精神顿出”。
因为按常理应该是没有见到花，才会疑惑是不是春风吹不到这里，这里是不是没有春天。可是他先把那个 "疑" 抛出来让你莫名其妙之后，才在第二句中给出答案，这般倒卷而入的写法真妙。
这里他表面交代了时间、地点和山城春迟之事，也是写被贬此地被朝廷遗忘、山居寂寞的的现实。
夷陵在当时是 "下州"，在朝堂上根本没有啥存在感，在这里你努力干也很难出政绩，也很难得到提拔。
我认为全诗最见筋骨的地方在颔联：“残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。”上一联还有怨恨的意思，可是这联却截然不同，充满了希望。
"残雪压枝" 是冬天的余威，但是枝头上还有橘子，陈述了还没被压垮的事实。冻雷惊笋"，一个 "欲" 字写出一种尚未完成、却已经决定要发生的生长。
这是在赞美山城景色的姿态，也是他此时的状态，没有被打倒压垮，内心一直在准备着。
颈联”夜闻归雁生乡思，病入新年感物华“很容易被匆匆带过，可我认为它是整首诗必不可少一联，也真实表达了被贬之人的内心真实脆弱的一面。
人非草木，孰能无情，欧阳修作为一个被贬千里、抱病在身的人并没有逞强，他听见雁叫也会想家，新的一年过去后也会感叹过去自己得失变化。
若连 "乡思" 和 "感物华" 都不许自己有，那从容更像是一场表演。
“曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。"
早年他任西京留守推官，洛阳牡丹冠绝天下，他见过最好的春天，最好的花长什么样，我也知道这里的花开得迟，也没有洛阳的好，但是在他看来迟不等于不值得开，野花也能装饰春天。
洛阳花下客的底气，加上夷陵野芳的等待，合起来才是欧阳修的人生哲学：花有早晚，人有落差，但是不能因为这个就放弃生活的希望。冬天总会过去，春天总会来，生命自有向上的力量。
这便是这首诗所蕴含的道理，值得我们每个人学习。