作者 王永利
唐诗是中华古典文学的璀璨瑰宝，王昌龄七绝更是送别诗中的千古绝唱。《送魏二》以江楼橘香、风雨孤舟、潇湘月色、清猿入梦勾勒离愁，情景相融、虚实相生。
此诗作于唐玄宗天宝后期（748—756）王昌龄贬龙标尉时，当是在一个清秋的日子（从“橘柚香”见出）送别友人时在宴会上所创作的，为客中送客之作。
王昌龄，唐代诗人。字少伯，京兆长安（今陕西西安）人。一作太原（今山西）人。开元十五年（727）进士及第，授汜水（今河南荥阳县境）尉，再迁江宁丞，故世称王江宁。晚年贬龙标（今湖南黔阳）尉。因安史乱后还乡，道出亳州，为刺史闾丘晓所杀。其诗擅长七绝，边塞诗气势雄浑，格调高昂；也有愤慨时政及刻画宫怨之作。原有集，已散佚，明人辑有《王昌龄集》。
《送魏二》
唐·王昌龄
醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。
忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。
今天，我们首先来看看美国汉学家比尔·波特、自取中文名赤松（RedPine）的译本
Farewell to Wei the Second
Wang Changling / Tr. Red Pine
Drunk, we part at the river tower where orange blossoms scentthe air;
The river wind drives rain into the boat, bringing a chill.
I think of you far away, under the moon over the Xiao and Xiangrivers,
Sad to hear the clear apes’ cry lingering long in your dreams.
(Red Pine: Poems of the Masters: China's Classic Anthologyof T'ang and Sung Dynasty Verse, CopperCanyon Press,2003, p.16)
具体分析如下：
优点：
一是，意象还原基本准确。“橘柚香”译为“orange blossoms scent the air”，虽将果实香转为花香，但保留了嗅觉画面，易于英语读者感知。“江风引雨入舟凉”中的“凉”译为“chill”，准确传递了风雨带来的体感与离别的凄清。“清猿”译为“clear apes’cry”，“clear”既呼应“清”字，又暗示猿声的穿透力，形象生动。
二是，时空转换清晰。原诗后两句是悬想之景（“忆君遥在……”），译文用“I think of you far away, under the moon...”清晰区分了现实与想象，并通过“far away”和“in your dreams”强化了空间与时间的跨越，逻辑流畅。
三是，语言自然凝练。译文未强行押韵，而是以自由诗体呈现，节奏舒缓，符合送别诗的感伤基调。例如“Drunk, wepart”开门见山，“bringing a chill”以现在分词传递动态感受，简洁有力。
可商榷之处：
首先，部分意象有所偏离。“橘柚香”实为秋天果实成熟之香，而“orange blossoms”（橙花）是春季意象。这一改动可能让熟悉中国诗歌的读者感到季节错位，削弱了原作的秋日离愁。“引雨入舟”中的“引”字（主动牵引）译为“drives”（驱赶），力度稍强，原意更近于“带来”或“送入”，可考虑“brings rain into the boat”。
其次，情感细节的弱化。“醉别”之“醉”译为“Drunk”，偏重生理状态，而中文“醉别”常暗含借酒消愁、半醉半醒的复杂心绪。译为“Drunken farewell”或“Parting in wine”可能更贴切。末句“愁听”的“愁”译为“Sad”，语气偏直白；原诗“愁”融于猿声与梦中，更为含蓄。可尝试“Lonely”或省略而用句法体现。
再次，押韵与节奏的缺失。王昌龄原诗押韵工整（香、凉、长），而Red Pine的译文完全放弃押韵，虽自由体有其优势，但少了原作的音乐性。末行“cry”与“dreams”在听觉上不够和谐，可尝试调整语序或选词。
总之，Red Pine的译本是一个易读且基本忠实的版本，适合英语读者初步领略王昌龄送别诗的意境。它在意象传递和场景构建上表现出色，但在细节精确度、情感层次及音韵美感上不够完美。
接下来，我们看看许渊冲大师的译作：
Farewell to Wei the Second
Wang Changling / Tr. Xu Yuanchong
We drink and part in riverside tower ’mid orange blooms;
The wind brings rain into the boat which chills our rooms.
I think of you far ’neath the moon o’er streams so fair;
You’ll hear sad apes’ long cry in dreams beyond compare.
(许渊冲译《唐诗三百首》，中译出版社，2007年1月，第148页)
具体分析如下：
优点：
一是，音韵工整，富有诗歌节奏。许译本严格采用ABAB押韵式（blooms/rooms,fair/compare），每行大致为抑扬格四音步或五音步，读来朗朗上口。这与王昌龄原诗押韵（香、凉、长）的音乐性形成对应，符合许渊冲“以诗译诗”的追求。
二是，句式整饬，形式美感强。两行一韵，结构对称，如“We drink and part... / The windbrings rain...”与“I think of you... / You’ll hear sadapes...”形成平行对照，视觉与听觉上都给人以规整之美，便于英语读者记忆和朗诵。
三是，部分意象处理生动。“橘柚香”译为“orange blooms”，虽由果香转为花香（同Red Pine问题），但“blooms”与后文“rooms”押韵，音韵优先下可接受。“江风引雨入舟凉”中的“chillsour rooms”以“rooms”代“舟”（boat），虽不精确，但用室内空间感强化了寒意弥漫，有一定创造性。“清猿”译为“sad apes’long cry”，其中“sad”直接点出原诗隐含的愁情，“longcry”对应“梦里长”，将时间维度（长夜、长啼）保留较好。
可商榷之处：
首先，关键意象错位或丢失。“醉别”译为“drink and part”，丢失了“醉”字蕴含的借酒浇愁、半醉半醒的深情状态。“Drink”仅为动作，无情感浓度。许译常因格律牺牲字义，此处不如Red Pine的“Drunk”直接。“橘柚香”用“orange blooms”（橙花）替代原诗的橘柚果实香。原诗季节为秋（橘柚成熟），而橙花为春，季节感错乱，削弱了秋日离别的萧瑟基调。这是两位译者共同的失误。“入舟凉”中的“凉”被译为“chills our rooms”，“rooms”一词显得奇怪——江楼送别，酒在楼中，船在楼下，何处“rooms”？若指船舱尚可，但“rooms”偏于房屋，造成场景混乱。赤松译本的“into the boat bringing a chill”更准确。
其次，为押韵而扭曲语法与逻辑。第二行“The wind brings rain into the boatwhich chills our rooms”存在歧义：定语从句“which chills ourrooms”就近修饰“boat”，语法上变成“船使房间寒冷”，逻辑不通。实际应为“雨使船舱寒冷”。许渊冲强行将“凉”与“rooms”押韵，导致句法别扭。赤松用“bringing a chill”分词短语则避免了此问题。第四行“in dreamsbeyond compare”中的“beyond compare”（无与伦比）完全为与“fair”押韵而添译，原诗无此意。“梦里长”只是时间长，并无“美梦”或“梦境绝美”之义。此处属过度发挥，损害了原诗的愁苦氛围——猿啼惨烈，怎会“beyond compare”？
再次，文化意象的简化。“潇湘月”译为“streams so fair”（如此美丽的河流），完全抹去了“潇湘”这一特定地理与文化符号（古诗中常与哀愁、流放相关）。虽然外国读者可能不熟悉，但译为“Xiaoand Xiang rivers”再加注更为妥当（如Red Pine保留音译）。许译此处为押韵牺牲了文化特异性。
总之，许渊冲译本的最大优势在于音韵美和形式美，读来铿锵悦耳，适合朗诵和英语读者初次接触中国唐诗。但也因过度追求押韵与格律，出现了语法歧义、逻辑牵强、以及“beyond compare”这类明显的添译错误。
绝知此事要躬行，笔者才疏学浅，不揣谫陋，斗胆试译此诗，向王昌龄和所有翻译此诗的译者致敬。
Farewell to Wei the Second
By Wang Changling
Translated by Wang Yongli
Drunk, we part by the river tower, where citrus scentthe air;
The river wind brings rain into our boat — a chill ofparting care.
I think of you far off beneath the moon o'er Xiao-Xiangstreams;
You sadly hear the clear gibbons' cries, lingering longin your dreams.
笔者在信的层面，忠实原作，“橘柚香”用“citrus scent”准确还原橘子柚子香,因为citrus是柑橘、柠檬、柚子等类型的总称，又有古典的典雅。“入舟凉”译为“a chill of parting care”，其中“parting care”既保留了离愁的微凉，又避免“despair”过重；“梦里长”用现代分词短语“ lingerlong in your dream”完美传达。
在达的层面，语言自然流畅，语法清晰（第一句加“where”解决独立主格问题）。每行音节匀称（10-12音节），朗读感佳。
在雅的层面，押韵工整（air/care, stream/dream），用词典雅。“parting care”为创造性搭配，含蓄隽永。“citrus scent theair”生动传神。整体风格鲜明。
当然，笔者水平有限，译作仍存在不足，敬请方家不吝赐教。笔者愿意尽绵薄之力，为中华文化出海减少“文化折扣”做出贡献。
综上所述，今天我们通过三个英译版本的互鉴，诠释了英译如何严守信达雅，兼顾英诗韵律与东方意境，让中式离别美学跨越语言壁垒，向世界传递唐诗含蓄深沉的人文情怀与古典诗意。（王永利）