四川传媒学院雕塑专业大二学生戴琪，是一名土生土长的成都人，她对大熊猫这一本土文化符号有着天然的亲近感。在本次大赛中，戴琪携《山息》与《Panda³》两件雕塑作品参赛，她尝试将熊猫传统形象转译为具有当代语言的雕塑表达，试图寻找熊猫的另一种“存在方式”。
《山息》
在作品《山息》中，戴琪并未直接塑造具象的熊猫形态，而是将熊猫所承载的“安静、缓慢、守静与共生”的东方文化气质作为作品的精神原型。切割线对应竹林，块体对应山体，负空间对应呼吸，光对应阴阳转换……这些元素如同山体逐步生成的过程，堆叠与搭建生成整体形态，共同构成作品的内在逻辑。戴琪在解释其创作理念时表示：《山息》最终并非是对自然形态的再现，而是试图构建一种可被感知的东方哲学状态——在结构之中安住，在重量之下呼吸，在阴阳流动中持续生成。
另一件作品《Panda³》则更加侧重城市叙事。戴琪通过一定程度的去符号化处理，使其转化为一种象征城市精神状态的雕塑语言。作品以大尺度、低动态的几何化块体结构，使形体介于动物与建筑之间，呈现出一种“接近静息却仍在呼吸”的状态。而作品名称中“³”这一符号，既呼应雕塑中大量使用的几何块体与方形结构，也象征空间的三维展开与多层结构关系。
《Panda³》
据戴琪介绍，在《山息》与《Panda³》创作中，她主要使用ZBrush（专业数字雕刻、建模和绘画软件）完成核心建模，后期借助AI技术优化渲染，使作品在虚拟阶段就能达到接近完成的视觉效果，最终通过3D打印转化为实体，再结合打磨与上色等工艺进行呈现，“相较于传统雕塑从塑形、翻制到后期修整的完整流程，这种方式在时间与材料成本上都有明显降低，对学生来说是更具可操作性的路径。”
这是戴琪第一次参加具有国际属性的熊猫主题文创赛事。她认为，第二届“熊猫家园·大熊猫文化创意大赛”对高校创作者具有非常重要的实践意义。“一方面，作品需要面对行业、公共与市场等多维度的评价体系，有助于帮助创作者更清晰地认识自身的优势与不足；另一方面，大赛更在于推动创作者从单一的造型训练，转向更系统的文化转译能力训练。”在她看来，这种文化转译能力，正是激活熊猫IP生命力的关键所在。大赛通过鼓励不同背景的创作者参与，不断为熊猫IP注入新的视觉语言、新的结构方式以及新的空间表达。而大赛真正的价值，不仅在于产出新的熊猫形象，更在于推动熊猫这一文化符号逐步发展为一种能够承载城市记忆、文化精神与当代经验的综合性表达媒介。