说到怀素草书，我们首先想到的词语，必然是狂逸奔放、诡谲飞动等等，众所周知怀素擅写狂草，常于醉酒之后走笔，进入飘飘欲仙的境界，线条不计工拙，顺应情感运行，结合万物意象，全卷潇洒连绵，好似一片巨浪袭来。
比如《大草千字文》、《风流帖》，皆用狂草写就，笔笔迅疾动荡，脱离汉字的结构束缚，气韵超凡脱俗，令人震撼不已，留给后世深刻的印象，凡是提及怀素，仅知其狂肆书风。
然而孙过庭曾说：“通会之际，人书俱老”，亦言：“既能险绝，复归平正”，人们不同时期撰写的书法，风格自然不相同，就像欧阳询早期楷书，笔势外露，偏为锐利和个性，随着年龄的增长，神质日益含蓄、内敛。
不再一味张扬，质感更加沉厚，怀素也是如此，随着人生阅历的丰富，思想沉淀，以及技法提升，他晚年所写草书，不会一味追崇外形，达到“人书具老”的境界，气韵平和虚灵，更具有深远禅意。
最经典的就是《圣母帖》，此帖乃是怀素风格转变的“里程碑之作”，揭露其字的隐藏面目，当年58岁的怀素，游历至江都区宜陵镇，听闻陵圣母杜姜，以及“紫霞仙子”康紫霞的伟大事迹，有感而发撰写此作。
全卷共计400多字，没有延续早年的瘦劲势态，吸取王献之的俊逸神采，和张旭的丰腴笔势，同时还有隶书的古朴醇厚之气，艺术格调十分丰富。
比如卷中“名”字，以中锋运行，不断衄错，笔势圆融，时而换为露锋，这种技巧减短笔画的长度，更显线条干练明快，激越中不失平静，极其温润古健。
无愧于梁巘称赞：“怀素《圣母帖》圆浑古茂，多带章草，是其晚年笔，较《自叙》更佳，盖《自叙》犹极力纵横，而此则浑古自然矣。怀素《圣母》乃其诸帖中之最佳者。”
八大山人题跋
王世贞也说：“《圣母帖》独匀稳清熟，妙不可言”，相比外形狂逸的作品，这种历尽千帆的醇和之气，更经得住品析，甚至夸张一点说，前辈张旭压根比不了，时常临摹，可以提升笔法和艺术境界，让自我作品更加深厚。
经多方努力，而今我们对怀素《圣母帖》，进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原，卷中字体极为清晰，墨色浓淡、笔法转变等细节，全都一览无余。
与原作毫无二致，见此品如见原作，而且全卷加入现代字注释，帮助初学者识读，非常适合临摹与赏析，若您喜欢可以点击下方商品链接一观。
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