齐白石的草虫册页是其草虫绘画的重要部分，也是我们了解齐白石绘画发展的一条路径。草虫册页中的艺术造诣体现了齐白石的智慧，从早期的脱胎于八大山人的以秋虫表现冷逸的情怀到逐渐形成富有自然意趣的草虫形象，从册页的配角成为册页的主题，从初期的稚拙准确到后来灵动自然、巧夺天工，草虫册页蕴含着画家长期的积累与艰辛的努力。另外，一些草虫册页中留存着大量的信息，记录了当时齐白石以及北京文化圈的变迁，具有重要的史料价值。齐白石草虫作品很多，本文单论其册页作品，因为在齐白石其他作品中草虫往往主要起到画龙点睛的作用，画面的主体还是酣畅淋漓的大写意花木，而草虫册页却更加集中地呈现了齐白石的艺术成就。册页往往是一边翻开一边欣赏，近距离的欣赏方式也更加利于观者观察草虫。
翻看齐白石的册页，总让人惊叹齐氏妙造自然的能力，其背后是画家对于自然的赤子之心，是对于战乱之中草间偷活的感叹，如果没有这种发自内心的情感，齐白石的草虫册页作品就不会感人至深。
齐白石草虫册页的发展脉络
虽然齐白石很早就开始创作草虫作品，但是以册页的形式完成创作则相对较晚，齐白石的草虫册页创作大致可以分为三个时期。
第一时期为一九一九年以前，这一时期的册页作品常与花鸟、山水相混杂，工笔草虫册页比较拘于形似。这时齐白石仍然继承了八大山人的冷逸一路的创作特点，以秋虫秋草描写心中的孤寂。此时草虫往往只是册页的一部分，不是整个册页的主体。
《秋虫》24×75cm 约1911—1914 辽宁省博物馆藏
第二个时期为一九一九年至一九四五年，这一时期是齐白石草虫册页最为辉煌的时期，不仅出现了许多精妙的作品，而且齐白石还往往对册页整体进行构思，让其成为一个整体叙事。中期基本上转为对于草虫憨态可掬的描绘，有许多可爱的草虫形象，表现了“性本爱天真、复得返自然”的自然之趣，齐白石还将许多不合传统而生活中常见的昆虫和事物加入了册页之中，例如蟋蟀与大葱，等等，特别在定居北京以后，齐白石还有许多草虫册页表现了北方的习俗，如《蟋蟀居》表现了北方斗蟋蟀的休闲娱乐。这一时期专门以草虫为主题的册页大量出现，特别是在二十世纪二十至三十年代期间，出现了以《诗经·国风》中《豳风》为创作主题的册页和以十二月份为创作主题的册页，如京都艺术博物馆收藏的《花卉图册》。
《昆虫册页三开之一》32.5×25.5cm×3 荣宝斋藏
第三个时期为一九四五年以后，晚期的齐白石草虫册页不仅十分老练，而且在作品中流露出对于生命的眷恋和对于儿时生活的怀念。特别是对于风中烛火和蛾子的描写与家乡景物、昆虫的回忆都体现了这一特点。许多齐白石晚期册页中的昆虫是从前的画稿加上晚年的大写意花草而成，所以这一时期的册页虽然也有一定的整体性，但是以一线贯之的册页设计已经难找。在齐白石晚年的作品中有代笔的现象出现，老年齐白石眼力大不如前，册页中的工笔草虫有一些是他人代笔。
（一）秋虫秋草，八大山人意境——一九一九年以前的齐白石草虫册页
收藏于首都博物馆，创作于一九一七年的《花鸟草虫册》（八开）是齐白石比较早的草虫册页作品。册页是齐白石早期的八大山人风格，用小写意的方法画成，整个册页都有一种冷逸疏寒之感。齐白石学习八大山人和孟丽堂等人的画作始于一九〇二至一九〇九年，“五出五归”期间。值得注意的是，这两位画家在今天看来都罕见草虫作品，他们都是写意花鸟画家。用写意之法画昆虫本来就是非常困难的，这在中国绘画史也不多见，但是齐白石的草虫册页却是从写意入手的。齐白石的这一函册页还处于过渡的阶段，册页中只有两页为草虫，其他均为花鸟，两页草虫是册页中的一个插曲，而且皆为蚂蚱，造型比较简率，蚂蚱的结构用写意的方法交代得比较模糊，但是笔墨变化已经十分丰富。齐白石用八大山人之法画八大山人未曾涉足的草虫题材已经是一种对自己的挑战和对前人的超越，秋虫、秋草与鸡冠花等秋季花卉，这些形象表达了一种文人的孤寂的情感，在作品的抒情方面，这一时期的齐白石还是与八大山人一脉相承的。
《昆虫册页三开之二》
北京市文物公司所藏的《山水草虫》（八开）约一九一七年所作，八开册页中上半册为写意山水，下半册为写意草虫，同样尺寸的画纸上既有千里山水也有微小的昆虫，体现了“一花一世界”的禅意。册页中的春蚕与蚂蚱两页十分有趣：实际上，蚕的眼睛是极小极小的，而且眉头褶皱很多往往难以发现，但是齐白石将蚕的眼睛画得比较大，两眼之间有一条直线，就像是一个鼻梁，十分有趣。齐白石将蚕的气孔和尾角都准确地画出来了，应该是生活中确实养过或者接触过蚕才有这样细致的观察。蚂蚱的造型非常简略，长翅仅仅用一笔带过，而其长长的腿蹬在叶子上，好像就要跳出去，造型简单但是用笔十分有力。比较这一函册页中的山水和草虫，山水还保留着八大山人孤独冷清的气息，例如一人执杖而徐行山间，在山林中孤零零的小屋，但是草虫已经转向了生动有趣的艺术氛围，例如春蚕的蠢蠢欲动，腿脚细长、样子奇怪的竹节虫，花下的蟋蟀，等等，这些草虫不像首都博物馆的《花鸟草虫册》那样以秋虫表现八大山人的孤寒，而是转为更有生意，更加灵动的气息。从这一函册页可以看出，齐白石已经从八大山人的艺术影响下走出，从表现文人的悲思到表现草虫的天然意趣转变，逐渐形成自己独特的艺术风格。
《昆虫册页三开之三》
大约在一九一七年齐白石还完成了一函绢本设色册页《花卉草虫》（十开），这套册页由北京市文物公司收藏，从题跋上可以看出是齐白石画给樊樊山的。樊樊山原名为樊增祥，（一八四六—一九三一），是清代官员、文学家，也是齐白石的挚友。这一套册页已经全部是草虫，没有其他题材杂于其中，所绘有蝴蝶、螳螂、蜜蜂、蝉、蟋蟀、蛾，等等，这些也是齐白石日后经常画的题材。这一函工笔草虫非常工整，设色也很雅致，但是有些细节却略显僵硬，例如螳螂转头的动作、伏在叶子上的蜜蜂，等等。
荣宝斋藏有齐白石《草虫册》（三开），这应该是其他的册页中散落的，其中的蚂蚱、蝈蝈和北京市文物公司所藏的《花卉草虫》中的蚂蚱、蝈蝈极为相似，而且二者都是绘于绢上，笔者认为荣宝斋所藏的三开《草虫册页》很有可能也属于齐白石早期的册页作品，年代也在一九一七年左右。
《桐叶蟋蟀》30×63cm 约1920 辽宁省博物藏
虽然齐白石这时的草虫表现技法还没有达到灵动的境界，但是已经让人觉得十分精美。一九一七年前后是齐白石草虫册页转变的重要时期，也是草虫从一个一般的画种到成为其具有代表性的绘画品种的起点。这或许与齐白石在一九一七年为躲避兵匪之乱而赴京有很深的关系。一九一七年齐白石北上北京，在琉璃厂南纸铺挂润格卖画，其间与老友樊樊山、夏午诒、郭葆生等来往甚密，并且结识了陈师曾、姚茫父、陈半丁等人，艺术精进，这也解释了为什么在这么短的时间内齐白石就能完成艺术上的一个飞跃。
（二）豳风新意，可惜无声——一九一九年至一九四五年
一九一九年，齐白石定居北京以后草虫册页的数量大增，北京较为安定的社会环境和活跃的文化氛围让齐白石的艺术才华得到了充分的发挥。
齐白石在一九二〇年创作了中国美术馆所藏的《草虫册》（十二开），一九二一年创作了《广豳风图册》、墨笔小写意《花卉草虫册页》、和捷克布拉格国家美术馆所藏《草虫册页》（五开）。
《草虫四条屏之一、二》30×59.8cm×4 1920 荣宝斋藏
中国美术馆所藏的一九二〇年绘《草虫册》（十二开）十分精彩，全册描绘了蝉、螽斯、蟋蟀、蜜蜂、蚂蚱、天牛等十二种昆虫，配以花卉或蔬果，以工笔淡彩的方法绘于纸上。在题跋中齐白石写道：“历来画家所谓画人莫画手，余谓画虫之脚亦不易为，非捉虫写生不能有如此之工……此虫须对物写生，不仅形似，无论名家画匠不得大骂。”通过这些题跋可知，齐白石在工笔草虫题材上以对物写生的方式做了诸多的研究，正是这些研究让齐白石笔下的昆虫生动而准确。
《广豳风图册》共七开，以工笔画于绢本之上。这一册页不仅十分精彩，而且具有很重要的史料价值，其中记叙了齐白石与曹锟的联系。从《广豳风图册》开始，齐白石的草虫册页出现了以某一个主题统领全篇的构思。该册页根据《诗经·国风》中的《豳风》创作而成。《豳风》共有七章，其中以《七月》反映了周代早期的农业生产情况和农民的日常生活，《七月》中写到了一些昆虫，然而齐白石并不是完全按照《豳风》来安排册页的，例如《豳风》里面涉及的昆虫有蜩（蝉）、螽斯、蟋蟀，而齐白石的册页中描绘了蚂蚱、螳螂、蜻蜓、蝴蝶、蟋蟀、蜜蜂等，可见齐白石只是用《豳风》作为一个主题，有劝桑农和怀古的意思。
《草虫四条屏之三、四》
从画面上看，齐白石在《广豳风图册》中沿用了工笔的技法，其中的一片荷花瓣一只蝴蝶的构图与给樊樊山的《花卉草虫》中的一片荷花瓣一只粉蝶有着承接的关系，但是《广豳风图册》中的墨蝶已经有了动态，仿佛正在扇着翅膀，这一形态已有浪漫主义的倾向，现实生活中是很难看到的。另外，《广豳风图册》中的螳螂比《花卉草虫》中的也更加自然，而且其中的“咸蛋芫荽蟋蟀”一张也更加有生活趣味。
与《广豳风图册》相同，墨笔小写意《花卉草虫册页》不仅笔墨精妙，而且见证了齐白石与戏曲界大师梅兰芳、齐如山的情谊。从画面上看，册页中的草虫与《花鸟草虫册》《山水草虫》相比更加熟练，不仅没有了八大山人的孤傲荒寒，而且更有一种幽默、可爱之感，册页中的昆虫不再是单独的如标本般地伫立不动，而是富有情趣的互动关系。例如在其中的一张册页上一只毛毛虫将身体卷成夸张的倒“U”字型，好像正在努力向前爬行，躲避后面虫子的追赶，而另一页的蟋蟀仿佛正在用触须试探对方，这些细节都体现着作者巧妙的构思。
《草虫册页十二开之一》18.4×25.3cm×12 1920 中国美术馆藏
另外，这一函册页还记叙了齐白石刚到北京不久后，其草虫作品就被市场所追捧的情况。许多人趋之若鹜，特别是友人邀其画草虫。这也就解释了在二十世纪二三十年代齐白石草虫作品数量大增的原因。
布拉格国家美术馆所藏《草虫册页》（五开）在贝米沙博士的论文中已经有了详尽的讨论，此处不再赘述。从该册页就可窥见其在维系朋友关系上的重要作用。“虫中之笨伯，花中之胖妇”中胖胖的蜜蜂更加憨态可掬，册页中大葱配蟋蟀更不在传统草虫题材之列。在这件作品中齐白石的草虫中的幽默与平民色彩更加加强了。
一九二四年间齐白石还创作了许多精美的草虫册页，如中国美术馆所藏的《草虫册》（八开），北京画院所藏的《草虫册页》等，另有霍宗傑所藏的《花鸟鱼虫册》中的草虫也很有特色。
北京画院所藏的《草虫册页》（十开）中最吸引人的是其中的一页对于豉甲的描写，豉甲又叫“豉豆虫”，是一种小水虫，它往往浮在水面上，在水面上漂游。因此在这一张画中有两种透视，一种是从豉甲看，这是从水塘的上面往水底看，可以看到圆形的豉甲的壳以及它正在旋转滑水的小腿；另一种是从水草看，这似乎是水池的横断面，因为可以看到水草伸展的整个茎脉。这两种透视在实际生活中是无法并存的，但是在齐白石的作品中，这两种透视非但没有让人觉得不舒服，反而显得合情合理，这正是中国绘画的魅力所在。
其实，齐白石在画这些水中的小昆虫时经常运用这种手法，例如在北京画院收藏的另一函册页《工虫画册精品》中也有画有豉甲的一页，而且用的透视手法也是相同的：摇曳的水草是从水平的角度看去的，但是豉甲和水黾却是由上往下看的角度。
《草虫册页十二开之三》
在这一函册页的水蝽一页上齐白石写道：“客有求画工致虫者众，余目昏隔雾，从今封笔矣。白石。”这里也说明齐白石的草虫在当时已经供不应求，画家自己甚至也有点不堪其烦了。
二十世纪三十年代，齐白石的草虫册页更加纯熟，其中以荣宝斋收藏的创作于一九三〇年的《花草工虫册》（六开） 、须磨弥吉郎所藏的写意设色《花卉图册》（十二开）和中国美术馆所藏的创作于一九三七年的《活色生香》比较有代表性。
荣宝斋收藏的一九三〇年的《花草工虫册》（六开）十分精美，其中描绘了蜜蜂、蟋蟀、蜘蛛、蚕等小虫，笔法纯熟。册页的第一开画的是一只在蛛网上的蜘蛛，蛛网上有六只小虫，而蜘蛛好像正向它们爬去。蛛丝布满了整个画面，构思非常奇特，这在齐白石的册页特点中会详述。蜘蛛捕虫这种题材在传统中国画中可谓十分罕见，齐白石似乎对周围的生活有着极大的好奇心，同时也有着革新的绘画思路。
藏于日本京都艺术博物馆的《花卉图册》（十二开）没有标注年代，但是从作品的印章和画风方面看应该是齐白石三十年代早期的作品。册页上有“三百石印富翁”的印章，这一枚印章大约完成于一九三四年，而须磨弥吉郎于一九三七年离开中国，因此这一册页应该是在这一时期完成的。在这件作品中，齐白石依据季节变换描绘了十二个月的花卉，包括一月的水仙、二月的玉兰、三月的桃花、四月的紫藤，等等，并配以草虫或禽鸟。翻完册页仿佛一年时间悄然度过，如此奇特的构思让人回味无穷。这里，册页中的每一页都是连贯、不可分割的。将一个册页规划成为一个整体是齐白石的创举。
荣宝斋所藏的《花草工虫册》（十开） 没有标明确切年代，但是在第一页上注明了：“三百石印富翁白石，奉天有事之年画。”其中“奉天有事之年”指的就是日本对沈阳的占领，因此这一函册页应该画于一九三一年。册页中描绘了蚂蚱、蜻蜓、蝉等，而其中一个飞翔着的瓢虫也非常可爱逼真。
中国美术馆所藏的创作于一九三二年的《活色生香》设色雅艳，草虫更加工致，布局更加完整。册页中蟋蟀罐子反映了北方斗蟋蟀的娱乐方式。特别是蜻蜓的形象更加细致、精准，翅膀上的纹路犹如细线织成，而另一页上的蝉翼薄薄地贴在蝉的身上，半透明的感觉仿佛是亲眼所见。
一九三七年日本占领北京，齐白石谢客深居，在此期间齐白石专心绘画，特别是草虫，更加精妙。在日占时期，齐白石画草虫仿佛是与时局无关，这大概也有不能涉及敏感题材的原因。细想之下，日占时期，朝不保夕，如若草虫，无所依凭，因此，草虫绘画也是画家心境的曲折写照。
一九四二年所做《可惜无声》册页是齐白石草虫册页成熟时期的作品，作品中的昆虫与写意花卉的相互映照有一种完满平和的感觉，齐白石对自己的草虫应该十分满意，觉得处处完美，可惜无声。
齐白石定居北京时期的草虫册页已经非常成熟，不仅在画面的布局上有着自己的特点，而且在一些题材上也突破传统，齐白石还将册页当做一个整体，运筹帷幄，这些都是齐白石的贡献。
原标题：此处无声胜有声——论齐白石的草虫册页作品
来源：荣宝斋