这些年，iPhone 的更新让我愈发疑惑。
从 iPhone 13 Pro 系列上出现的 ProRAW，到 iPhone 15 Pro 系列出现的 Apple Log，都是非常专业的图片或是视频格式，对于有专业需求的人来说无疑是一件好事，但这部分人只占消费者群体的极少数。
对于普通用户而言，这些更新更多时候毫无作用，甚至会误导大家，浪费本就昂贵的内存。
脱离群众要不得，苹果显然也意识到了这个问题。
于是，在刚刚公布的 App Store Award 2024 上，苹果用年度 iPhone 应用 Kino，给了一个答案。
举起手机，我们每个人都可以是导演
想知道答案是什么，我们先要知道这届 App Store Award 的主角 Kino 是什么。
Kino，源自德语或斯拉夫语言，为「电影院」的意思，同时也可指「电影」。
显然，开发者没打算在名称方面做太多文章，无论是 app 图标上镜头一样的图案，还是打开 Kino 官网的主页后那句自问自答式的标语，都在揭示 Kino 是一个摄影类 app：
如果有 iPhone，你就是电影制片人。
打开 Kino，首先弹出的并不是无趣乏味的取景框与参数界面，而是一个类似于开箱的界面。
纸壳材料的表面，除了大号的「Kino」字样外，还有琳琅满目的文字与图案，我扒了扒详细信息，制作了下面这张图片。
一张图，几乎将 Kino 整个应用勾勒出雏形，让用户心底有数。
进入主界面，Kino 的画面比较清爽，整体布局基本遵循原相机的逻辑，没有出现大幅度的改动，对于初步上手专业拍摄的使用者来说有效降低了学习成本，非常友好。
Kino 的界面设计以取景框为主，操作区域集中在屏幕的右侧，几乎所有核心操作都在这里完成，布局清晰而高效。
从左至右分别为视频的曝光模式（自动/手动切换）和当前选定的视频规格，比如分辨率、帧率和格式等。
左下方新增了音频输入的左右声道音量监视器，实时显示录音的音量状态。此外，这里还显示了当前视频规格下，iPhone 剩余存储空间可录制的时长，让用户对拍摄状态一目了然。
至此，Kino 的一级菜单就已经完全介绍完毕了，但显然，想要拍出电影般的画面，这么一点儿设置不太够，我们还需要精准控制一些变量。
在取景框右侧的操作区域，一共有四个入口，进入镜头倍数切换键上方的小箭头，进入 Kino 的拍摄控制设置，里面从上往下分别是：
- 进一步设置
- 前后置摄像头切换
- 构图参考线（九宫格）
- 防抖开关
- 波形图显示开关
- 白平衡
这些功能并不少见，在绝大多数摄影 app 中都是常客，并不能算 Kino 的优点，在第一次打开 app 的时候，介绍中有一个页面是这样的：录制键旁边的图标延伸出一道覆盖取景框的彩虹，下面的介绍，真正道出了 Kino 的优势：
电影级色彩，零剪辑门槛。
当看到电影级色彩的时候，我立马意识到，Kino 的出现，说白了是为了用好一个功能——iPhone 15 Pro 系列上推出的 Apple Log。
Apple Log 旨在为用户提供更广阔的后期制作空间。通过采用专业级的 Log 色彩空间，Apple Log 能够捕捉更丰富的动态范围和细腻的色彩细节，使得用户在后期调色和编辑过程中拥有更大的灵活性和创作自由。
对此，Kino 内置了专业调色预设，这些预设被称之为 LUT，可以帮助没有调色基础的用户快速创作出不损失画质的专业视频，通俗地讲，这是视频领域的「滤镜」，用户可以在拍摄中实时预览 LUT 的色彩效果，也可以导入自定义 LUT 实现个性化风格效果。
点击主界面的录制按键旁边的图标，就能进入 Kino 内置的电影级 LUT 列表，在这里面，Kino 会根据你目前选择的视频格式显示不同的 LUT，当然，你也可以移驾到设置中查看完整的 LUT 表格，一览 Kino 的强大色彩配置。
纸上得来终觉浅，深知此事要躬行，琳琅满目的 LUT 到底该怎么用，都是什么效果，哪几个更好用，都需要亲手拍一拍。
在拍摄了超过 50 GB 的素材以后，我为大家总结了一份 LUT 的成像风格表，里面标明了每个 LUT 的效果与色彩偏好，并辅以样片进行讲解。
Apple Log 与 SDR 视频均支持的 LUT：
- Sando：画面饱和度较高，对比较大，具有轻微的胶片质感，适合拍摄日常生活场景，特别是户外自然光条件下的画面
- Lektar：高对比度，色彩饱和度适中，影调清晰锐利，适合城市建筑或需要突出明暗对比的画面
- Chroma Noir / BNW：经典黑白胶片风格，光影层次感强，适合在颜色杂乱的环境中凸显光影
- Kolor / Kolor 79：颜色偏暖，适中对比度，整体画面略带褪色感，呈现经历漫长时间的旧胶片感
- Tyrell / Wallace：冷色调处理，色彩更加克制，带有未来感和沉稳感
- Glostrup：画面呈暗调，通过低明度、高饱和来营造氛围感
仅支持 Apple Log 的 LUT：
- Neutral：简单还原 Log 格式的灰片，将画面调整为自然的标准色彩，提供色彩校准的起点
- Salman 03：温暖柔和的色调，带有微妙的粉红和橙黄光晕
- Mellowed：低对比度，色彩偏绿，具有极其强烈的风格化味道
- Fadeo：带有褪色感的画面风格，色彩偏暖，暗部压低，整体色调带有复古感
- Verve：高亮度，高对比度，色彩明亮，适合温和的室内环境
- Kinochrome：致敬经典的 Kodak 胶片色彩风格，色彩偏暖的同时带有轻微的褪色
- Anjin：高光压制，影调平滑，色彩偏暖而低饱和度
仅支持 SDR 视频的 LUT：
- Tamarisk：温暖而炙热的色彩风格，整体画面呈现柔和的暖色调
- Alpine：冷色调，色彩偏粉，在清爽的画面氛围中不失柔和
在这些 LUT 中，我个人较为常用的是 Sando、Stalman 03 与 Glostrup。
Stalman 03 与 Glostrup 以不同的画面亮度和对比度提供了总体偏向青橙的成像风格，这种风格适用于绝大多数场景，可谓是万金油配方，但使用时需要留意人脸肤色；
而Sando 则保持着中正平和的风格，没有给出明显的风格化调色，通过加强对比度和饱和度，让画面以丰富自然的颜色与明暗对比来获得使用者的青睐。
这些 LUT 的设计不仅满足了专业创作者对于色彩的不同需求，还为不同场景和视频类型提供了定制化的风格选择。对于使用 Apple Log 格式的用户，这些 LUT 提供了从自然还原到复古胶片的多样风格，而 SDR 视频用户也能通过精美的 LUT 增强画面的表现力。
Kino 的 LUT 共有两种使用方式：
- 先选定，后录制，LUT 直接烧录在视频中，一键拍出自带调色的影片不是问题
- 先录制，后烧录，先将视频录制下来，再进入取景器界面右下角的相册进行套用，为视频提供更多可能
除了使用 Kino 拍摄的视频，Kino 还允许用原生相机或其他第三方 app 拍摄的视频（包括 Log 视频）套用这些独特的 LUT。
值得一提的是，Kino 的制作团队 Lux Opitcs 非常具有传奇色彩。
Lux Optics 在成立之初就只有两个人——前苹果设计师 Sebastiaan de With 与前 Twitter 工程师 Ben Sandofsky，他们对影像都非常感兴趣，幸运的是，他们两人合作起来刚好有将这份兴趣转为成果的能力。
于是，2017 年，专业摄影应用 Halide 正式推出，两年后，由 AI 驱动的长曝光摄影软件 Spectre Camera（Lux Optics）发布，这两个应用先后获得了 Apple Store Award 2019 年度最佳应用奖项与 Apple Design Award 2022 的最佳视觉与图形大奖。
在 Lux Optics 的底部，陈列着这个小团队迄今为止开发的四个应用，并骄傲地写到：
Made with love in California and New York by two dads. 由两位父亲在加州和纽约倾注爱意创造而成。
在推出 Halide 与 Specter Camera 以后，时间来到 2020 年，Lux Optics 工作室发布了一篇文章，宣布一位 iOS 开发者 Rebecca Slatkin 的加入，将团队规模扩展至三人。随后就迎来了 Kino 的面世与获奖。
从某种意义上来说，这完全称得上是世界上人均获奖最高的工作室了。
珠玉在前，为什么还要颁奖给 Kino
所以，现在我们清楚 Kino 是什么了——一款专门使用 Apple Log 拍摄电影的 app。
但这还不够，要了解一棵树，光看它的叶子是不够的，还要看它生长的土地、阳光和风雨。
在 iPhone 上，已经有两个大名鼎鼎的软件，是专为 Apple Log 设计的：苹果自家的 Final Cut Camera 与 Blackmagic Design 推出的 Blackmagic Cam。
前者有苹果原厂背景背书，而后者则是专业电影调色软件达芬奇的开发商专门为 Apple Log 设计的。
▲ Blackmagic Cam
有这两位前辈在场，Kino 凭什么冲出重围？
我们先将目光转向 Final Cut Camera，作为苹果的自家应用，它沿袭了苹果一贯的设计风格，界面简洁直观，功能布局井然有序。屏幕上的信息密而不乱，顶部显示着当前的拍摄设置，例如 ProRes 格式、HDR 输出、4K 分辨率 和帧率设置，让用户一眼就能掌握拍摄状态。
不过，Final Cut Camera 与原生相机一样，没有给用户提供快门速度的控制入口，只有简单的曝光补偿，在面对动态模糊、控制光源频闪等问题的时候，Final Cut Camera 就显得较为无力。
同时，在拍摄 Log 格式 的视频时，Final Cut Camera 仅支持 HEVC（H.265） 和 Apple ProRes 两种格式，实在过于笼统，无法进一步选择 Apple ProRes 更细化的规格，导致使用者在视频体积的控制上缺乏足够的灵活性与精细度，相比之下，Kino 就提供了更细致的 ProRes 规格，提供了更细致的选择。
交互与设计搞清楚了，我们来看看色彩方面的配置，Final Cut Camera 沿袭了苹果一贯无为而治的风格，除了供 Log 视频在预览时套用的 Apple Log to Rec.709 还原 LUT，完全没有其他 LUT，也不支持外部导入。
最最重要的一点是，目前 Final Cut Camera 更多地服务于多台设备联机拍摄，通过这个 app，用户可以在多台 iPhone 和 iPad 之间实现同步拍摄和远程控制，所有设备所录制的素材都会被精准地标记和管理，直接导入 Final Cut Pro 进行后期编辑，为苹果生态下的 Final Cut Pro 提供无缝衔接的素材采集解决方案。
这么看，里面提供的 ProRes 格式与 Log 更像是苹果顺手把新的功能塞进去，顺便给第三方开发者打个样。
再聊聊 Blackmagic Cam，这个 app 可以说是完全把相机上可以做的设置都搬了过来，提供了强大的可控性，只要你愿意深入设置，你几乎可以在 app 里找到任何一个可调参数，真正实现了在手机上模拟传统电影机的体验。
作为一个摄影师，我对 Blackmagic Cam 的表现赞不绝口——它就像是一台我手掌中的迷你电影机，在手机的机身中提供的操控自由度和专业感，用起来非常舒服。
但不可否认的是，这种高度专业化的可控性，全塞进一个约 6 寸的手机屏幕上，多少显得有些「局促」且混乱，需要一个很长的学习曲线才能熟悉地使用每一项功能，顺利拍出影片。
Blackmagic Cam 只提供内置的 Apple Log to Rec.709 的还原 LUT，如果需要其他风格化的 LUT，需要自己导入，考虑到苹果并不算友好的文件管理流程，这对于新手而言也有一定的学习成本。
有了对比，我们终于了解 Kino 的优势在哪里了：它比 Final Cut Camera 提供了更多的可控参数，以及好看又好用的 LUT，又比 Blackmagic Cam 的界面设计更美观直接，极大程度地降低了使用门槛，让每个人都能像套滤镜那样简单地使用 Apple Log 这种专业格式，以此帮助用户创作出更好的东西。
介绍到这里，我想，我们已经可以给 Kino 下一个较为全面的定义了——这是一款更友好、更简单、更有趣的，专门使用 Apple Log 拍摄电影的 app。
让我们回到开头那个问题。
苹果这两年给 iPhone 的更新，的确愈发专业，专业到想要使用这些功能，伴随着高昂的学习成本和漫长的学习曲线。
对于普通用户来说，生活够忙碌了，根本没有时间留给「怎么用好手机的新功能」。
▲ iPhone 13 Pro 系列上推出的 ProRAW 照片格式
而站在厂家的角度来看，手机这种形态经过十几年的迭代，无数人的努力，的确是已经把目前科技范围内能想到的更新都做了，向专业化深入似乎成为了唯一的出口——这更像是一种行业自我挖掘的尝试，而非面向用户需求的自然演变。
于是，在环境与时代的挤压下，厂商与用户之间产生了一种微妙而尖锐的矛盾：用户愿意为一部更好用、更简单的手机买单，而厂商却只能沿着专业化的道路前行，试图在细分市场里找寻新的卖点。
作为权宜之计，可以，但长久以往，肯定不行。
要么就找到新的方向，拿出一些真正的创新，要么就必须架起一座桥梁，让普通用户也能跨越门槛，轻松触及专业功能，总之目的很简单，要让手机更好用，消费者才买帐。
现在看来，在前者几乎没有可能的情况下，苹果选择了后者。
于是，Kino 这样一个更友好、更简单、更有趣的，专门使用 Apple Log 拍摄电影的 app 出现在大家的眼前——将这些专业功能，通过一些 app 作为桥梁，让普通用户也能轻松地、几乎没有学习成本地用起来，拍出比以前更好的照片、更好的视频。
我想，在未来的一段时间里，这样充当桥梁的 app 会越来越多，这座桥梁一面是专业，一面是用户，而它最终通向的，是一个质朴而恒久的目标：让手机回归好用。