我们都听说过周扒皮、黄世仁的故事，这两位“地主老财”坑害穷人，简直是无所不用其极。
其实，周扒皮和黄世仁只是“四大地主”中的其中两个，还有两个地主叫做南霸天、刘文彩。
周扒皮、黄世仁和刘文彩比起来，简直是“小巫见大巫”，甚至可以说他俩连给刘文彩“提鞋都不配”。
历史都是有记忆可循的。即便记忆能够丢失，可历史遗迹也不会湮灭，这些都是刘文彩当年所犯下罪行的见证。
刘文彩住的大庄园，位于四川省成都市大邑县，光是占地面积就足足7万多平方米，是故宫占地面积的十分之一。
很多朋友听到这里，直接就倒吸一口凉气：这是啥家庭呀，房子占地面积顶得上十分之一个故宫了。
不光如此，刘文彩庄园里边的建筑精美程度、装修豪华程度，丝毫不亚于故宫，说刘文彩是当地的“土皇帝”，一点都不为过。
即便放到现在，刘文彩庄园的房子依旧是各位建筑设计从业者参观、学习的标本，建筑风格完美的融合了中西方的审美。
而占比重最大的，当属川西风格，毕竟受时代所限，刘文彩的财力再雄厚，也不能将所有中国古典建筑风格都容纳进来。
有些人赞叹刘文彩庄园的气派、奢华、庄重，有些人则通过这座奢华的庄园，看到了那些被压迫的穷苦百姓。
刘文彩家族的崛起，并不是一蹴而就的，刘家在明末时期，出了一个当大官的，从此刘家直接“支棱”了起来。
明白了“知识就是财富”的刘家，对子孙的教育非常的严格，刘氏后代的子子孙孙中，不断涌现出在朝廷当官的人。
就这样流传了几百年，刘氏一族凭借着家族底蕴，在当地的影响力绝不是一般豪门能够比拟的。
一直到清朝末期、军阀动荡的年代，刘氏一族开始将所有的重心转向军队上，以打造军队为首要任务。
当时流传着这样一句话：“三军九旅十八团，营长连长数不清”，描述的正是当时的刘氏一族。
“四川王”刘湘，便是刘文彩的叔叔，当时整个四川的军政要务，刘湘一手遮天，“王”的名头绝对是实至名归。
刘文辉的弟弟手下也有一支自己的部队，可刘湘为了统一整个四川，就要收编刘文辉的部队，两家因此产生了矛盾。
刘文彩当时靠着弟弟刘文辉的名头，在宜宾是各种搜刮民脂民膏，当地百姓苦刘文彩久已。
即便被刘文彩骑在头上拉屎，老百姓也丝毫不敢有半句怨言，谁让人家手中有“枪杆子”呢？
面对老百姓的忍气吞声，刘文彩的行为也变得越来越放肆，更是连装都不装了，明目张胆的欺压当地百姓。
其中最臭名昭著的恶行，便是刘文彩对当地老百姓的收税行为。正常收税也能理解，可刘文彩收的都是什么税呢？
除去地税、人头税之外，刘文彩还向百姓征收捆猪税、锄头税等，连老百姓买个锄头都要收税，简直离了大谱。
但凡和老百姓衣食住行有关的，刘文彩都要收税，只有你想不到，没有他收不到。
有些人为了表达对刘文彩的不满，采取了“非暴力抵抗”，即便饿死在家中，也不干活、不给刘文彩缴税。
你以为这就能够逃过刘文彩的魔爪？不，针对这种人，刘文彩又发明了一种“懒税”，专门针对这批人。
随着弟弟刘文辉和叔叔刘湘的决裂，刘文彩不得不回到老家，免得遭到叔叔刘湘的打击报复。
当时刘文彩搬家，足足准备了20艘大货船，才将他的金银财宝装完，简直快将当地百姓的血给吸干了。
回到老家后，当地百姓可遭殃了，刘文彩直接垄断了当地所有赚钱的行业，并且大肆兼并土地。
在当地人眼中，刘文彩的回归，简直堪比“鬼子进村”，根本不给当地百姓留一丝活路。
根据文献记载，刘文彩当时一年的税收，竟然高达500万斤粮食，相当于一万亩田地，一年的粮食产量。
刘文彩庄园，也正是在这个时期盖的。整个庄园分为新楼和旧楼，新楼是给弟弟刘文辉盖的，自己则住旧楼。
刘文彩的旧楼建筑坐落有序，从大门开始，一共有七进院子，共有200多间房屋，数座精美的花园。
整个建筑不仅设计合理，更是连排水、防火、防盗、生活用水、垃圾清理等生活设施，一应俱全。
值得一提的是，因为刘文彩每年的收入实在是太多，所以他专门盖了一座院子，用来聘请“会计”为自己清点财务。
更是盖了一座专门存放金银珠宝的房子，这座房子厚两尺，用的是昂贵的混凝土，这种坚固程度，估计连大炮都轰不开。
一直到2010年的时候，刘氏一族的后人纷纷来到大邑县，相约举办了一场家族聚会。
而这场聚会的组织者，正是刘文彩的后人，并且其他人也都以刘文彩的后人为尊，全程听从他们的安排。
因为刘氏一族的后人非常多，所以刘文彩后人原计划准备200桌，就怕因为人太多而坐不下。
没想到当天闻讯前来的刘氏后人，更是将刘文彩庄园外围得是水泄不通，200桌根本就坐不下。
而那些血缘关系比较亲近的后代，来到刘氏庄园进行了简单的祭祖，以怀念刘文彩同辈的先人。
那些刘文彩家族中仆人、佣人的后代，则是挤在刘氏庄园外，没有机会进入庄园中祭祖。
信息来源：
1、明红.刘文彩“庄园”七十年[J].百姓,2002(12):22-24
2、潇湘晨报《四川人刘文彩也曾来湘东祭拜祖先》
3、映泉．天府长夜——还是刘文彩．湖南文艺出版社．2000
4、王鸳珍. 从罗兰·巴特的符号学理论看刘文彩的"恶霸地主"神话．《CNKI;WanFang》，2006