成功后会不会有更多的散文被改编？

既不能如流水账，也不能矫揉造作，本是欲买桂花同载酒，终不似，少年游写成了少年不识愁滋味，为赋新词强说愁，这样一来，通篇是自我感动，如同烂片《云边有个小卖部》一样，矫情、自以为是，唯一有些散文气质的只有片名。

不能天南海北说了半天，涉猎广泛，最后没有一个统一而明确的主题，乱而杂，美名其曰可叫杂文，实际上是文学功底不够。

如朱自清在《匆匆》中写时间流逝，“洗手的时候，日子从水盆里过去；吃饭的时候，日子从饭碗里过去；默默时，便从凝然的双眼前过去。

我觉察他去的匆匆了，伸出手遮挽时，他又从遮挽着的手边过去，天黑时，我躺在床上，他便伶伶俐俐地从我身上跨过，从我脚边飞去了，等我睁开眼和太阳再见，这算又溜走了一日。”

先从身体感受写到肢体动作再到自我思考，一天的日常让时间拟人化，迷茫、挽留、释然，个人情绪的变化一目了然，托物言志的表现手法灵活运用，可要没朱自清的能力，写出来的东西大概率是强行排比。

不刻意渲染悲伤，但影片会有淡淡的忧伤，不专门强调快乐，但影片会有难忘的回忆，在电影类型上被叫做诗电影。

诗电影起源于苏联，中国的此类影片深受苏联电影影响，像《雁南飞》《我是古巴》，但中国在学习苏联后也进行了本土化，结合费穆的《小城之春》加入东方美学风格与情感表达，出现一批优秀诗电影影片。可时至今日，谈起诗电影过来过去还是这几个人，后起之秀很少，国产电影连故事都不会讲，更别提讲究底蕴和韵味的诗电影了。人才断层也是散文影视化的一大难点，连曾经国内诗电影的天花板陈凯歌都只剩空洞无物的唯美主义了，更何况其他人，他们的文学水平恐怕都不及陈凯歌一半，又怎么会拍出好东西。