“画我心中诗——张祖英诗性油画作品展 ”在北京中央民族大学美术馆开幕

张祖英

1940年出生于上海市

1963年毕业于上海戏剧学院舞台美术系

1980年结业于中央美术学院高级油画研修班

曾任中国美术家协会油画艺术委员会秘书长，《中国美术报》副社长、副主编，中国油画学会副主席、秘书长，中国国家画院油画院副院长。 2004年被欧洲人文艺术科学院授予客座院士。现任中国艺术研究院研究员，中国油画学会学术委员会终身委员，中国国家画院研究员，北京靳尚谊艺术基金会顾问。

部分展出作品

古道·岁月

155cmx145cm 布面油画 1986 年

侧坐的肖像

80cmx65cm 布面油画 1988 年

古道·蓝色的波涛

80cmx80cm 布面油画 1991 年

远山的呼唤之一

89.5cmx130cm 布面油画 2000 年

喀什噶尔的女儿

130cmx97cm 布面油画 2005年

维吾尔族铁匠阿米尔

128cmx102cm 布面油画 2006年

卓玛的世界

160cmx130cm 布面油画 2007年

自画像

160cmx125cm 布面油画 2007年

心灵的天空

180cmx190cm 布面油画 2010年

哈萨克族老汉

80cmx60cm 布面油画 2011年

锡林郭勒乌兰牧骑女演员

110cmx80cm 布面油画 2012年

初升的太阳

130cmx160cm 布面油画 2013 年

躺着的海

97cmx130cm 布面油画 2014 年

多思的年华

164cmx120cm 布面油画 2014 年

童雁汝南肖像

65cmx73cm 布面油画 2015年

遐龄肖像

130cmx130cm 布面油画 2018 年

酷女

80cmx6 cm 布面油画 2020年

靓男

80cmx6 cm 布面油画 2020年

哈尼族姑娘的祈福

140cmx110cm 布面油画 2020 年

梯田恋歌系列·薄暮初上

160cmx130cm 布面油画 2020年

春—蒲公英

130cmx97cm 布面油画 2021年

“如今走过了人生大半，我却觉得艺术生命才刚刚开始！”

——张祖英

2024年11月18日上午10点，“画我心中诗——张祖英诗性油画作品展”在中央民族大学美术馆开幕。中央民族大学常委、副校长石亚洲，中国美协原副主席、中国人民大学艺术学院教授闫平，中国国家画院油画所所长赵培智，吴作人国际美术基金会秘书长吴宁，中国油画学会秘书长、中央民族大学教授张曙光，中国油画学会学术委员会委员、原海军创作室一级美术师邵亚川，中国油画学会学术委员会委员、武警总部美术书法创作研究院副院长秦文清，天津美术学院教授孙建平，中国人民大学艺术学院教授王克举，首都师范大学美术学院教授刘孔喜，中央戏剧学院教授吴银杉，内蒙古师大美术学院教授王治平，中国美术报编辑部主任刘晶，靳尚谊基金会项目主管郑乐，广视艺术中心主任杨嘉铭，中国书画文化发展促进会会长柴宝亭，副会长靳山菊，艺冠空间主理人徐建欣，和美术馆馆长张玉兰，艺术投资人、梵町时尚文化CEO颜天，沈阳油画学会会长曹明，艺术天成书画院院长杨文超，中国武警总部创作室陈树东，国防大学军旅画家李明峰及中央民族大学美术学院院长乌日切夫，书记韩宇则，副院长龚东林、李贵男，副书记王佩，策展人李墨白参加开幕活动。

中央民族大学美术学院书记韩宇则主持开幕式‍‍‍

中央民族大学美术学院院长乌日切夫致词

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策展人李墨白介绍展览

艺术家张祖英先生谈艺术创作

中央民族大学常委、副校长石亚洲宣布展览开幕

“画我心中诗——张祖英诗性油画作品展”是“探寻的步伐”系列展第5场个展，展出了包括《古道·岁月》《维吾尔族铁匠阿米尔》《自画像》《躺着的海》《卓玛的世界》《多思的年华》等张祖英先生自上世纪80年代至2021年各个时期的40幅代表性作品。

展览前言

画境——就是诗情

欧洲油画是建立在科学、理性和写实表现基础之上发展过来的，包括色彩、透视、解剖学等非常理性的内容，在数百年历史中已经创造出难以超越的艺术成就。中国文化传统精神中更多的是注重画外之意，如境界、意蕴的表达。谢赫以“气韵生动”概括其宽广的内蕴，米芾“画为心印”强调艺术不是写真而是写心，以心写境，以境为画。因此在对中国艺术传统的继承应更多关注人文精神和艺术境界。

张祖英先生提出“诗性的现实主义”概念。

他认为“对艺术本体语言的研究，离不开意境的确立，这像诗歌的语境一样重要”。在绘画语言上，他用写实的手法表达自己的感受，但又不受客观的局限，着力表达精神内涵。不把外在的形态作为创作的终点，而作为起点，去创造一个可以令精神遨游的天地，去获得某种心灵的自由，从而超越具象视觉的经验。

他试图从欧洲古典主义油画源头中探寻造型与油色之间的油画本体语言意味。对油画诗性的理解不是浪漫绚丽而是深沉宁谧，并把象征与寓意都融入风景与肖像的塑造之中，因而，他的这些诗性也隐藏了他们这一代人的生存阅历与思想追求。唯其如此，其诗性才具有了更闳约的概括性、历史性与现实性。宏约深美正是他从海派油画中获得的一种精神滋养，也终成为他油画艺术魅力的显现与追求。

展览场地