如今我们谈及制壶名家，多是「紫砂七老，或是大亨、鸣远」等，而民国时期的制壶名家好手却鲜有人知，但是这些人的传世作品，其实也具相当的收藏价值。
今天，我们就来盘点一下民国时的几位制壶名家。
程寿珍（1857—1939）
程寿珍想必大家是比较熟悉的，其号「冰心道人」，为清时名家邵友廷之养子，承其家学，基础形制朴实，不务妍媚。
▲程寿珍 掇球
其中晚年仅制三式：「掇球、仿古、汉扁」，而其中掇球更是成为一代名作，为后世紫砂人摹作之经典样式。
在之前的文章也曾详细介绍过其人，他的掇球也曾在「万国会」与「芝加哥博览会」上获头等奖与优奖。
陈光明（1859—1930）
陈光明，字匡庐，名润宝，籍贯金陵，自幼侨居蜀山，善作玩具和果品。
中年以后随女儿前往上海，工艺极为精湛，与景舟先生同于上海仿古，顾景舟先生在后来回忆中曾言，「陈光明乃同辈中技艺最精者。」
▲陈光明 大石瓢
传器朴雅古茂，格调较高，其中所作之大石瓢更是给了景舟先生许多启发。
余国良（1874—1939）
余国良亦是民国极为有名的高手，其为无锡锡山人，曾受聘至苏州金石家、书法家吴大澂家制壶，制艺极为高超。
▲余国良 传炉壶
其最为著名的是传炉壶，选泥优质，烧成火候绝佳，肌理滋润，几可称是传炉中之最佳者。
晚年定居蜀山，病逝于此，留下茗壶60把，款印多为「国良」、「锡山余氏」
李宝珍（1888—1941）
李宝珍为余国良之徒，制壶技艺十分精良，艺与德同。
▲李宝珍 竹鼠壶
其施艺精到，甘愿受贫也不肯制作粗货，仅以廉价所得谋生，所传器皆为佳品，最为著名的便是其「竹鼠壶」
蒋燕亭（1890—1943）
原名宏高、鸿鹄，曾用名志臣，后改名燕廷、燕亭，早年师承家学，随父学艺，又从友学习雕塑，善仿制临摹各式形状。
▲蒋燕亭 仿陈仲美瑞兽图
其最为著名的便是其仿作古壶，仿大彬、友泉、鸣远等传统经典之作，作品古色古香，无论仿制或创新作品，均以其他名家名号名款面目出现，真假难辨。
汪宝根（1902—1954）
汪宝根，号旭斋，亦是当时制壶好手，1935年宜兴陶业紫砂公会筹措展品之际，他曾费时数十天，制成「大东坡壶」与「三友壶」，参加芝加哥博览会，并获优奖，传为一时佳话。
▲汪宝根 东坡提梁壶
1954年筹建宜兴蜀山陶业合作社之际，他已重病在身，于当年十月病故。
冯桂林（1907—1945）
冯桂林，宜兴蜀山人，民国时期紫砂艺人的杰出代表之一。
其师从程寿珍、范大生等名家，天资聪慧，勤奋好学，制壶技艺精湛。
▲冯桂林 梅桩套组
他的壶艺特征既有整体的完美气势，细部刻画也绝不含糊，故每成一件，常属精品。
范大生（1874-1942）
范大生，字绳武，号承甫，世居宜兴丁蜀西望圩村。师从紫砂名家范鼎甫，善制“合菱”、“合桃”、“竹鼓”、“鱼化龙”等壶，作品生动传神，富有情趣，享有“千金易得，大生壶难求”之美誉。
▲范大生 竹鼎壶
大生款其实是一个共用款，范大生其父范生大，儿子承甫、锦甫皆从父学艺，范家三代人在紫砂壶上均用一个大生款印，沿用数十年。
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