有人说，
如果你想了解一个城市，可以从走进一座博物馆开始。
如果你想了解一个时代，更不能错过博物馆里的宝藏。
博物馆的魅力为何如此之大？
《玻璃玫瑰》剧照
著名艺术史学者巫鸿表示，美术馆最大的价值就在于看原作。
美术馆往往有一个成文或不成文的规定，就是放原作。如果迫不得已一定要放复制品，一定会告诉大家这是复制品。原作为什么那么重要？因为任何复制品都不是真的，“真东西”是不一样的。
在手机上或者在电脑上，往往都变得很小，也不太清楚。光看一个“影”，是看不出来的。而且如果你真想学艺术，光看那个“影”也不成。
英国《卫报》也支持人们看真迹，他们认为真实的事物是有魔力的，由于人类不是完全理性的生物，因此面对巨大的画布、厚重的笔触等，人们会感受到震撼和惊讶，然后看到渺小的自己。
《菊石》剧照
博物馆也是具有普世开放性的。比如，卢浮宫的很多版画描绘早年卢浮宫的沙龙展，有很多乞丐拄着拐杖去看。这是卢浮宫的方式，它的这种普适性，是不规定身份的，是开放的。
这也是今天法兰西文化的一个特点，从法国大革命开始，追求自由、平等、博爱。对于很多在法国上学的人来说，卢浮宫是很多人频繁出入的地方，就像一个学校一样。这些年轻的灵魂从古老的建筑物中汲取营养。
《戏梦巴黎》剧照
而且，对很多人来说卢浮宫是一个巨大的图书馆，是一个视觉的图书馆。很多游客在参观卢浮宫的时候，都是带有目的的，比如看哪位艺术家的作品，看完就走。
博物馆也是历史的缩影。意大利佛罗伦萨的乌菲齐美术馆在历史上经历过几次灾难，在18世纪，1762年夏天，美术馆发生了一场火灾，幸好被扑灭了，也没有造成太大的损失。
美术馆在接下来的几个世纪里，一直在扩大收藏，但也曾经遭到过劫掠。比如在第二次世界大战，曾经遭到过纳粹德国的掠夺，当时大约有300多幅画被拿到了当时的德国。但是在战争以后，大部分又被找回来了。
意大利有一个非常著名的收藏家、政治家亚历山德罗·孔蒂尼-博纳科西伯爵，在20世纪中叶把自己的收藏捐赠给意大利政府。1969年，这批捐赠正式被纳入了乌菲齐美术馆，有1000多件藏品，其中很多都是精品。
所以一个博物馆的建设，藏品是最重要的，而藏品的收集跟历代人的不懈努力有关。当然还包括很多有情怀的人，希望自己的藏品能够公诸于世，能够服务于公众。
当然，博物馆也充当了人类精神世界的中心。比如，梵蒂冈博物馆位于梵蒂冈城国的境内，梵蒂冈城国简称梵蒂冈，它是世界上国土面积最小的国家，只有0.44平方千米，人口最少，大约600余人的一个小国家，但是它却是世界天主教的中心。
过去一直被称为教皇国，一直到1929年，由于墨索里尼跟教皇国签订了协议，教皇国的国土面积急剧减少，后来只剩下了梵蒂冈城这一部分，后来就成为了梵蒂冈城国。梵蒂冈博物馆就位于梵蒂冈城国之内，它占了相当大的一部分面积。
其实，世界上诸多博物馆从理念到实践最接近“博物”本质的，当属大英博物馆了。在展品类型上，大英博物馆的收藏从一开始就不限于“美术”，甚至不限于“艺术”；
经过两个多世纪的发展和扩充，现今它的藏品更是包括了目前所知的几乎所有文明区各种各样与人类文明相关的“物”，但是又不仅限于人类文明产生以后的“物”。更确切地说，大英博物馆是一个历史博物馆，所涵盖与展示的是人类“造物”的史。
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