鲁大东Lu Dadong
中国美术学院书法学院书法传播与教育系主任
中国美术学院现代书法研究中心副主任
色即是空
能善分别诸法相
—— 鲁大东篆刻品读
文 | 彭作飚
鲁大东从中国美术学院本科、硕士一直读到博士，科班出身、名师指导等等优势使得他早早的就夯实了基础，他的书法篆刻以才思敏捷著称。
几十年代几次重要的篆刻展览，比如全国篆刻展、96新概念篆刻展等，鲁大东的作品都有特立独行的风格，不与时人同，深入古人堂奥，在那个年代大家都“韩流滚滚”、“时浪滔滔”，乱讲创新的时候，他已经把好多人远远抛在后面了。
96新概念篆刻展时候，鲁大东的“积善之家”取法隋唐官印又能化，“福兮祸之所倚，祸兮福之所倚”取法汉碑额与道家符，使i观者不禁拍案叫绝！所以石开先生评价说：“想象大千，形式变异，如进小古玩店。他的印路很广，形式感特别强，艺术的触角伸到古代的各个角落。他目前是“消息多方”到处涉猎。敏感度高，表现力强，虽不免还在准创作阶段但以其慧心之深入，手段之高明，梯子已架成，树上的果实岂不唾手可得？”
赵之谦“印外求印”，为千古篆刻开一新境界；鲁大东的视野借百年考古之便，所见即多，其创作触角更是广博。传统的古玺、汉印、流派印是他的童子功，那么秦汉刻石、汉晋六朝摩崖、汉魏碑额、镜铭、隋唐宋官印、北朝瓦削、战国陶文、版画、现代设计等元素大东更是信手拈来，其创作思路之广在当代是少见的。大东这种创作思路类似陈国斌先生，不是不能固守一家博自家面目，他们的视野应该是属于大美术视角的。也可以这样说，篆刻家们今天所处的环境与百年前赵之谦、吴昌硕、黄穆父、齐白石完全不一样，全球化的思潮下，西方的艺术研究成果、考古新发现无时不在刺激篆刻家们跳出旧的圈子，以大美术的眼光重新审视传统的创作观念；这种观念的梳理可能更会有启示意义。
大东的书法面目与篆刻一样复杂多变，五体书无不信手拈来，模拟能力超群。尝见他拟王莽诏量、汉代镜铭、魏墓志篆额、祀三公山碑等创作篆书，文字处理妥帖，结构到位，其人入古之深使人惊叹。当代篆刻虽然外表一派繁荣，实际上大多数人在书法，尤其是篆书的实践上与前人相比严重不足，这也在一定程度上限制了个人的艺术风格发展。大东对传统的敏锐反应注定了他在篆刻上还会有大的发展，谁知道他下一步会有什么样的新思路出来？
时空是个圆圈 直行或是转弯 我们最终都会相见
曾经在幽幽暗暗反反复复中追问才知道平平淡淡从从容容才是真
喜乐山村风月知音信任岁华交换
因空见色 由色生情 传情入色 自色悟空
因缘果报忘不了人欲便是天道
泼天富贵
真情在簟食豆羹之间
醉月频中圣迷花不事君
落花水面皆文章
山有扶苏隰有荷华不见子都乃见狂且
琴罢倚松玩鹤
好将书上玉壶冰
情是相思深井恩是相思修绠
新阳后 便占新岁 吉云清穆
米田天下乱如麻 直待龙蛇继马
洒落胸中丘壑 峥嵘海外风霜
窈窕淑女君子好求
水致其深而蛟龙生焉
人间日月忙
且巡檐 管领先春 林外事 付卮酒
骑龙飞上太清家
江山王气空千劫 桃李春风又一年
涛声听东浙印学话西泠
推弱以克强处小而禽大
漂泊止于爱人的相遇
无地不乐到处皆愁
佩缤纷其繁饰兮 芳菲菲其弥章
乘风好去 长空万里 直下看山河
我本无家更安住 故乡无此好湖山
虚邪贼风 避之有则 恬惔虚无 真气从之 精神内守 病安从来
酒色风前绿莲香水上踈
烟雨偏宜晴更好约略西施未嫁
好将沈醉酬佳节 十分酒 一分歌
主 编
猪大人
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