在清代，俞樾以其古拙、端厚、篆隶风格，为后世所称道。
俞樾，又名荫甫，号曲园居士，浙江德清人，清末民初著名文人、经学家、书法家，俞平伯之祖，在他的一生中，也被誉为“一代宗师”。曲苑是俞樾自己的居所，名字取自《老子》中的“曲则全”。
俞樾出生于道光元年（1821)，卒于清光绪三十二年（1907)，当时正是清末内忧外患之时，身在这个年代的俞樾，尤其是他这种性情中人，不可避免地受到了多方面的冲击。
俞樾于一八六五年在金陵结识李鸿章，在李鸿章的邀请下，他成为苏州紫阳书院的山长，1867年，他转到杭州的“诂经精舍”，此后三十多年未离开江浙。
俞樾自幼熟读诸子百家，熟读经书，著作宏富，是晚清时期的一代经学大家。俞樾不但博学多才，他的学生也多，章太炎，吴昌硕，都是他的得意门生。
《清史稿》、《浙江府县志辑》等对俞樾书法的记载，也只有“工篆隶”三个字。俞樾的书法风格和阮元在清代书法大家中有着很大的相似性，因此在清代王潜刚的《清人书评》中有这样一句话，那就是“曲园老先生的书法，和阮元很像。”
在江艮庭的熏陶下，俞樾成为一个典型的书法爱好者，不管是条幅、对联，或是书信、手稿，都是以隶体为主。
这幅隶书对联是：“俗官尚能亲墨，此才不期蓬瀛”。印章“臣俞樾印”、“旧史氏”、《先皇文字均好》。
这幅对联写于俞樾的中年，是他的代表作品，他的字写得很稳，用笔浑厚，结构严谨，不加雕琢，与《张迁碑》、《三老讳字忌日记》的风格有异曲同工之妙。
但是这幅《兰亭序》和他的其它隶书，尤其是他后期的作品，有一点不一样，那就是起笔有圆方，圆中有圆，内中有变化；他的每一笔每一划，都是那么的飘逸，那么的自然，就会让人着迷。
从这幅画来看，俞樾的书法朴茂肃穆，敦厚端庄，透着一股中国书法的味道，最难得的是，他不拘泥于传统，却又别出心裁，朴实无华中透着一股清新的味道，默默地表达着他的质朴和率真。
俞樾的书法风格，总体上是崇古尚朴，笔法朴实稳重，起首多方，转而成直角；它一改汉隶的方而扁，改为方而长，所以看起来浑厚古朴，方正古朴，给人一种大智若愚、大巧若拙的感觉，显示出一种方劲质朴的独特风格，以及融合古今的深刻内涵，一扫当时书法纤丽浮滑的习气。
所以，俞樾的书法作品，不管是有意还是无意，都被后来许多书法家，尤其是现代的篆刻家们所仿效。
俞樾一生以书为业，是个很有人格魅力的学者。虽然他过着清贫的生活，但他却有一种乐趣。他的笔名是联云：“生无补乎时，死无关乎数。辛辛苦苦，著二百五十余卷书，流布四方，是亦足矣；仰不愧于天，俯不怍于人。浩浩荡荡，数半生三十多年事，放怀一笑，吾其归欤！”
这不仅是他的人生写照，也是他豁达诚恳的个性的注解。
俞樾是一位书法大家，他的书法作品是他深厚的学问和个性的自然流露，所以他在清末的隶书家，具有儒风、率真的气质。
然而，也正是由于俞樾在国学方面的卓越造诣，他的书法造诣却常常为人所忽视，因此，对俞樾的书学地位与影响进行再认识与评价，就显得尤为重要了。