由于清末“碑学复兴”，书法得到大力推崇，近代大多数文人，为了彰显自身学养，皆练就一手好字，比如北京大学第3任校长——朱益藩，书法极具“皇家风范”，他出身书香门第，父亲朱之杰是咸丰年间的进士，受其熏陶，朱益藩4岁精通书法
光绪16年，他殿士二甲第9名，授以翰林院编修一职，给光绪皇帝和皇后讲解《贞观政要》，还曾是考试留学生的阅卷大臣，之后因书法精妙，而选入南书房，承代御笔书写匾额等，同时亲自教导“末代皇帝”溥仪，授以书法、诗词等，世人称其“中华最后一位皇帝的师傅”。
由此可见，朱益藩的文艺修养深厚，领悟力自然高过常人，最善行书和楷书，继承晋唐之风，曾临摹欧阳询、柳公权的法帖，对于李邕、米芾等名家，也均有所涉猎，深谙传统风韵，当然他参加过科考，对“馆阁体”也有所涉猎。
众所周知，“馆阁体”为了科考而创造，以清晰分明为主，从“赵体”、“欧楷”以及董其昌的字迹，所演变而来，保留端庄华美、平整匀和的那一部分，不求艺术性，用笔严谨规范，外观整洁大方，风格比较千篇一律，无法满足现代人，追崇个性的需求。
所有当今网络上面，有很多批判“馆阁体”的言论，认为它们破坏书法的传统艺术美，与“印刷体”无差别，不值得推崇，更有甚者，把明、清书法家“一刀切”，凡是这个时期的作品，一律遭到抨击，可是换个角度考虑，“馆阁体”由古法和名家字迹改造，底蕴留有传统笔法，远比今人作品精湛。
而且朱益藩把魏晋、唐宋和“馆阁体”结合，用笔妍丽遒劲、从容沉着，好似行云流水，颇为畅达顺意，略有《兰亭序》的虚和之韵，兼具“赵字”的简洁意态，点画利落干练、沉实灵动，相比古人法帖，其字更符合当代人的鉴赏水准和眼光。
毕竟古人用笔深奥，多用藏锋收敛精微变化，能参透的人寥寥无几，甚至有的学者，临摹不当产生“东施效颦”之病，而其字圆融润丽，饱含文人的书卷气，结体方面，遵守法度规范，体势端庄紧结，呈现昂扬的精神气，格调冲和娴静，溥仪看了赞不绝口。
例如朱益藩七十寿辰的时候，溥仪为他撰写一首寿诗，内容曰：“书健腕犹飞白，旨酒温颜自渥丹”，他认为朱益藩的字迹，温润雍容、秀丽遒和，饱含皇家的儒和风貌，是当时宫廷书法家里面，实力最出色的一位，近代朱益藩离开溥仪后，在北京荣宝斋的南纸店，挂笔单卖字，晚年致力于钻研书法。
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