编辑 / 冯晓晖
说明：《JIUJIANG PORCELAIN COMPANIES IN THE CHINESE REPUBLIC ERA 九江瓷民国》由澳大利亚籍中国近代瓷器研究专家Michaela Russell撰写，介绍了清末到民国时期由九江瓷器商店售卖的，带有九江款识的一百余件精美的瓷器，具有很高的资料与考据价值。
编者翻译了全文，并进行了适当的解读与订正。因全文较长（超过2万字），故分四篇发布。
【本篇资料】
来源：www.wordpress.com
文章名：JIUJIANG PORCELAIN COMPANIES IN THE CHINESE REPUBLIC ERA 九江瓷民国
博客链接：https://watersilkdragon.wordpress.com/
作者：Michaela Russell
日期：2015年6月8日
【背景说明】
本篇采用“故纸旧影”的风格，但内容是当代的。
在撰写九江商埠史的过程中，我查到了一位外国作者的博客。博客名为“watersilkdragon”，直译是“水丝龙（水-丝绸-龙）”。作者Michaela Russell（米凯拉·拉塞尔，或翻译为“米凯拉·罗素”），一位澳大利亚女士。
Michaela Russell，澳大利亚
Michaela Russell是位中国瓷器收藏家和研究专家，主要研究方向是民国时期和中华人民共和国早期瓷器的装饰变化、款识和年代测定方法。Michaela Russell之前是地质学家和平面设计师，现已退休，居住在澳大利亚新南威尔士州。
2000年起，Michaela Russell收集了大量在世界各地拍卖的中国晚清、民国和当代的瓷器图片，并将其中约 15,000 张构造了一个数据库。2013年至今，她在博客上发表了30余篇对中国近代瓷器的研究文章，其中包括瓷器分类、绘画、大师作品等。
引起编者注意的是2015年6月的一篇博客：JIUJIANG PORCELAIN COMPANIES IN THE CHINESE REPUBLIC ERA（民国时期的九江瓷业公司）。作者标注的中文是：九江瓷民国。因为这个特殊的标题，编者将文章英文标题读了一遍，发现“九江瓷”是作者对“九江瓷业公司”的缩写，这并不是我想要找的。然而再细读正文，发现文章的内容就是我要找的“九江瓷”。
“九江瓷”是中国瓷器史上的一个专用词，一度是“景德镇瓷器”的代称。以下是某百科对“九江瓷”的解说：
九江瓷是如何诞生的？请见下文解读。
以下是编者的译文和解读。原文为英文，我使用翻译了软件。由于编者的外文水平很低，且认知有限，翻译当然不会准确，有兴趣研究的读者请移步到作者博客阅读。
【正文】
这份报告是对先前关于该城市20世纪瓷器研究的重大更新，增加了数百件新的样品，深入研究了瓷器底部款识、铭文和装饰图案的重要信息。
九江是江西省仅次于南昌的第二大地级市，位于景德镇西北约125公里处，九江鄱阳湖西北。景德镇位于鄱阳湖以东，鄱阳湖水系为两地提供了优良的交通连接。九江、景德镇和南昌是民国时期瓷器的三大主要制造中心，上海也扮演着重要角色。
九江通过赣江连通到广州，它是一个天然的贸易中心。清朝时期，它是一座非常繁荣的关税港口。1861年，英国军队击败清朝后，九江成为商埠，由于景德镇瓷器的大规模国际出口贸易，九江通过收税迅速发展成了一个富裕且重要的城市。
【解读】
明清两代是中国瓷器出口的鼎盛时期，17 世纪输往欧洲瓷器每年超 300 万件，以景德镇为中心的中国外销瓷业生产达到了鼎峰。
景德镇瓷器的销售，除徽帮控制的走玉山销往浙江的通道外，主贸易通道依托于鄱阳湖水系，瓷器在产地景德镇先装上小船，经昌江运至饶州府鄱阳县，在鄱阳县换装大船后入鄱阳湖。
外销瓷器，走京广大水道，过吴城入赣江到赣南，翻越大庾岭后进入珠江水系，运送到广州销售。这条贸易通道现在被称为“黄金大水道”，是明清两代中国对外贸易的主干线。内销瓷器，则出鄱阳湖到长江，或出湖口直航销地，或运至九江港集并，再转运各地。景德镇的官窑瓷器，都是走这条贸易线路。
18世纪末，由于欧洲人掌握了瓷器烧造技术，以及日本瓷器的崛起，中国外销瓷开始走向下坡路，中国瓷器的繁荣顶峰已经过去。鸦片战争之后，景德镇制瓷业愈发衰落，到20世纪初，可用惨不忍睹来描述。然而在此期间，九江瓷却崛起了。
1861年开埠后，九江成为江西唯一的外贸港口，这座城市迅速繁荣起来，成为景德镇瓷器最佳的展示窗口，滨江路上满是瓷器店，无论是坐船路过的中外旅客，还是前来采购的国内客商（彼时景德镇瓷器的外销已基本停止），都会在九江购买景瓷，从客商的角度，去景德镇购买反而不便。因此九江成为了景德镇瓷器最大的批发与零售中心。
九江瓷之名，由此而来。九江瓷就是景德镇瓷的代称。
【正文】
我希望能找到更多关于民国时期九江瓷业的公开信息，关于任何制造窑炉、绘画作坊或店铺的详细信息，但已经出现了一些瓷器商店和企业的图片，我现在收集了很多例子带有“九江”底标或与九江有一定关联的瓷器。
到 1926 年，九江已有 20 多家瓷器店，抗日战争刚结束（1945 年），又有 80 多家瓷器店重新出现。据信，九江瓷器的“全盛时期”是在战后的最初几年，但经济状况很快就恶化了，到 1948 年，30 家瓷器店关门了。我知道中文文本中有关于九江瓷器行业的信息，而且似乎中国国内对这些九江公司的认识正在逐渐提高（不幸的是，最近出现了一些假货），但事实数据仍然很少。不过，有些中国爱好者拥有专门的“九江”收藏品。
因此，瓷器本身必须“说话”（就像许多民国时期的瓷器一样）。我的意思是，通过收集九江瓷器的图案、形状、款识和铭文的图像，人们可以建立一份九江市特有的瓷器公司、艺术家和装饰品的清单。可以相当可靠地说，九江底标表明瓷器是民国时期或人民共和国早期的，除非是赝品。
1937 年至 1945 年，抗日战争中断了整个江西的瓷器业。因此，尽管许多公司在此期间关闭，但早期产品与战争结束后生产的产品可能有所不同。有时公司的名称略有变化，但由同一个人或他们的亲属或门生经营。当然，底部款识通过替换汉字反映了这些变化，特别是词尾或后缀（“公司”与“出品”与“瓷庄”等）。而且主要的图案可能也发生了变化。如果没有档案材料中关于这些变化的详细信息，仍然可以通过查看瓷器本身并做出一些中肯的观察。我认为，很明显，1937 年至 1945 年间生产的瓷器很少，从而将民国时期九江瓷器的故事分为两部分。
我发现了一张1930年九江江西瓷业公司店面的照片，上面从右到左写着“江西瓷业公司”三个字：
目前尚不清楚这里出售的瓷器是否真的是九江制造的。它们可能只是在景德镇制造并通过九江商店销售。
滨江路瓷器商店，九江，1930年
西街（大中路西段）商铺，九江，1946 年
【解读】
作者认为九江瓷业的“全盛时期”是在战后的最初几年，即1945-1947年。这是一个误读。
编者认为，九江瓷市的全盛时期在20世纪30年代。从本文后面展示的瓷器也可以看的出，瓷器上的日期主要集中在1923-1937年。部分在1920年以前，1945年以后的很少。
九江瓷的兴衰，涉及到中国近代瓷业的历史，若是详述则篇幅过长，以编者目前有限的了解，简述如下：
1. 九江开埠之后，成为景德镇瓷器的展示窗口与销售中心，但九江瓷市并未形成较大规模。这是因为景德镇已衰落到底，被日本日用瓷打得毫无还手之力。
2. 20世纪初，清政府开始意识到应当振兴本国工商业，瓷业首当其冲。代表性的事件是1910年在景德镇成立的江西瓷业公司和在鄱阳成立的中国陶业学堂（景德镇陶瓷大学的前身，后文有介绍）。
3. 辛亥革命后，江西瓷业振兴被打断。在其后较长一段时间，由于军阀混战，赣省经济凋零，瓷业的复苏很缓慢。在后面的实例中可以看到，1910-1920年间的瓷器数量很少。
4. 进入20世纪20年代以后，江西瓷业在日用瓷方面仍无竞争力可言，但在九江等地市场的支撑下，中国瓷器最传统、最核心的竞争力产品（至今仍是景德镇瓷器之根本）——艺术瓷——开始受到青睐，九江瓷市也从小摊小贩上船售卖转向了多元化经营，为高端定制服务的瓷庄纷纷开设。
5. 在“民国黄金十年（1927-1937）”中，社会民众对中高端精细瓷器的需求日趋旺盛，九江瓷业进入了黄金年代。
6. 30年的初中期，熊式辉治赣，启动江西瓷业振兴计划，在杜重远的率领下，江西瓷业进入了大变革的现代化阶段。省府计划将瓷业生产中心全面转到九江，并将陶校也搬迁到九江。
7. 令人扼腕的是，因日寇入侵，九江不仅未能成为瓷都，其商业经济掠夺践踏。
8. 抗战结束后，由于大批官僚、商人西南返回江浙，路过九江时大批采买瓷器，九江瓷市兴旺一时，但其规模远不如战前。1947年后，内战打响，江西瓷业再度没落。
综上，九江近代瓷市的高峰应在1932-1937年间。
由于编者对九江瓷市研究还不够深入，以上总结或不准确。
【正文】
公司/作坊/商店：
下面您将看到民国时期九江 40 多家不同公司或作坊生产的 160 多个瓷器样本（下面的一些名称实际上可能是同一家公司的后来名称）。
九江瓷器公司：附有款识样本的日期
- 九江安记
- 九江宝记
- 九江詹余成
- 九江陈？？ 1936
- 九江陈列室
- 九江瓷业公司
- 九江瓷业商店 1926
- 九江大兴 1932
- 九江德成
- 九江德记 1933, 1935
- 九江冯庆顺
- 九江赣华 1934
- 九江光华
- 九江华昌 1932,1934,1936
- 九江华盛
- 九江惠康
- 九江锦华
- 九江金源
- 九江菁华 1933
- 九江九昌 1934
- 九江雷德茂 1936
- 九江立生 1947
- 九江刘复兴 1918
- 九江美华
- 九江庆华
- 九江荣华 1931, 1934
- 九江润生园
- 绍生？？于九江 1933
- 九江寿记
- 九江树华 1935
- 九江泰德昌
- 九江陶成 1923
- 九江协兴成
- 九江兴发
- 九江义和
- 九江义生
- 九江余顺生
- 九江玉璋 1937
- 九江远东 1934, 1935, 1936, 1937
- 九江振昌
- 九江振东 1923
- 九江振华
- 九江振西
- 九江正陶 1916
- 九江志安 1935
- 九江同人？1928
- 九江？华 1925
- 无款识有铭文 1924
- 大清光绪年制 1931
- 江西陶校
大多数日期是在1930年代：这可能反映了当时的时尚，即在这段时间里，定制的瓷器上有铭文是流行且独特的，或者也可能反映了当时九江蓬勃发展的产业。可能两者都有。如果九江瓷器的“辉煌时期”是1946年至1948年（见上文），那么在这个时候，标注日期的作品较少，或者这些作品没有在“记录”中存留下来。
你会发现这些款识的书法有着显著的相似之处，可能是由少数几个书法家写的，即使公司名称不同。在这个阶段，我不太确定这意味着什么。一般来说，我们不知道书法家的身份，尤其是那些做了款识的书法家（有时在瓷器表面的铭文上，书法家会签上自己的名字）。
您还会看到一系列这些款识的书法非常相似，可能是由少数作家写的，尽管公司名称不同，但在现阶段，我不确定这通常意味着什么。不知道书法家的身份，尤其是那些做款识的人（有时在瓷胎上题字的书法家会签上自己的名字）。
形状：
中国文献中有明确记载，景德镇大型高温窑烧制的白色釉“素坯”，随后被出售给九江、南昌、上海、福建以及景德镇本地的小型制造商。这些小企业设有“红炉”（即较低温度的窑炉，可以烧制当时流行的彩瓷，而无法用于高温烧制的青花瓷），并聘请画师和学徒，为本地的个人和商店定制特别订单。这也是为何在这个时期出现了大量私人公司款识的主要原因。
因此，这些工作室和工厂生产的瓷器形状相当相似，尤其是更复杂的形制。例如，九江的工作室可能有不同的素坯供应商，尤其是米碗，在形状、大小和比例上略有差异，但从景德镇来的从形制供应商较少，因此像琮式瓶或带盖的菜碗等复杂形状的瓷器，九江、南昌、上海和景德镇的不同装饰风格上可以见到相同的形状。
此外，很明显，九江的工作室、工厂或商店销售了一些常见的器型，最明显的是带盖的菜碗（有小、中、大三种尺寸），下面可以看到许多例子。
【解读】
九江近代有三市：茶市、米市和瓷市。由于中国近代报刊和研究中未对瓷市做排名，因此当代九江在寻觅文化亮点时，只会专注于“三大茶市”和“四大米市”，仿佛它们才是九江商贸的代表。
以编者看来，九江的瓷市影响力不如茶市，但远超过米市。本文作者也提出，中国近代瓷器的三大制造中心是景德镇、九江和南昌，此外还有上海。这一归纳或有可推敲之处（应以经济统计数据为佐证），但也基本准确。
九江不仅是中国近代的瓷器的销售中心之一，还是制造中心。九江是江西瓷器生产中的一个重要环节（九江茶市亦如此），而不仅仅是个转运市场（九江米市就是转运市场）。
以服装生产做比喻，景德镇是生产布匹的，九江是成衣店。
昔日，九江（也包括南昌、上海）瓷器销售，除了低档的日用瓷（粗瓷）外，中高端瓷器生产采用如下流程：
1. 景德镇负责生产优质且统一规格的白胎瓷，这一阶段对原料生产、加工等方面有很高的要求，主要考验工匠的技术，烧制温度在1200度以上，非瓷都不可为。高温窑也生产釉下彩瓷器，典型的是青花瓷。
2. 白胎瓷制成后，或作为普通日用瓷，或可通过施加釉上彩提升为中高端瓷器，这以过程在行业中被称为“起彩（彩绘）”。
3. 釉上彩使用的低温烧烘窑被称为“红炉”，烧制温度在700—800度之间，对生产工艺要求不高。
4. 为了获取更大的利润，并对客户提供定制服务，九江瓷业商店都在景德镇定购统一规格的白胎瓷，运回九江后雇佣艺人加工起彩，再用红炉烧制为成品。九江几乎不烧制瓷器（即不设高温窑），只开红炉，故业内将此类瓷器店铺称为“红店”。
5. 九江较大的瓷庄都有自己的起彩匠人和红炉，独家烧炉，这种形式被称为“大炉”。一些小瓷庄则拼凑在一起，雇专人起彩烧炉，故被称为“小炉”。
因此，九江瓷市不仅是一个批零兼营的大型集散市场，也是瓷器生产中重要的一环。为了宣传自家产品，九江瓷业商店多会在售卖的瓷器上印上或写上款识，本文中介绍的的所有九江瓷，都是这一类型。
编者注：因本文很长，故分四篇发布。下篇明日继续，敬请期待。