“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来”，从《牛背上的小孩》到《回乡偶书》，“台湾地区民谣之父”胡德夫从如鹰般的青年唱成了白头发、白眉毛的老人，从台湾唱到了大陆，74年匆匆人生路上一会儿西、一会儿东，但始终要回到出生地——被台湾排湾人称为“天空”的台东大武山，心灵指引他回到身为中国人的“故乡”。
“这是最最遥远的路程，来到以前出发的地方，这是最后一个上坡，引向家园绝对的美丽。你我需穿透每场虚幻的梦，最后走进自己的田，自己的门。这是最最遥远的路程，来到最最思念的地方。”
在读泰戈尔的《飞鸟集》时有感而发，胡德夫写了这首《最最遥远的路》，告诉那些与他一样走出台湾少数民族村落“北漂”的孩子们，需“遍叩远方的门，才能找到自己的门，自己的人”。
从台东县太麻里到淡水、台北，胡德夫叩开一扇扇门，遇到了人生的挚友李双泽、杨弦，思考什么是自己的歌，能不能唱自己对所处时代的感受。他找到了写歌的动力——“母亲”，在漂泊中感受越发深厚的乡愁。不论是他的第一首歌《牛背山的小孩》还是《太平洋的风》《大地晃神的孩子》，都在讲像母亲一样的故乡。
“我是一个晃神的孩子，我们人是被创造者放在地上，然后就摆在那边看你要去哪里游走，去哪里玩，然后时间到了你就回家。”
在快要五十岁的时候，胡德夫身患骨刺回到家乡，八十几岁的母亲陪他走过了人生中最难的路。
踏上回家路，就不再四处漂泊。2005年，55岁的胡德夫发行了自己的首张个人专辑《匆匆》，收录了好友李双泽生前写的歌，举办了个人演唱会，在演唱会唱了好友杨弦谱写的《乡愁四韵》，天南海北的人都来听他的演唱会，其中有来自海峡对岸的白岩松。
“听他的歌，总会想到自己的故乡，而故乡，正是年少时天天想离开，可年长后却夜夜想回去的地方。”
白岩松在胡德夫所著的《我们都是赶路人》的序里写道“感谢胡德夫，用他的歌，为我们唱出并永久保留了一个故乡”。
歌声可以跨越海峡，因为“最好的歌，就是一座大桥”。胡德夫记得李双泽生前想写一首歌《一座大桥》，想象两岸人民在桥上穿行往来，沟通问好，而他想做这座大桥的“桥墩、缆索、螺丝钉”。自2006年以来，胡德夫多次来大陆演出，登上央视、地方卫视的舞台，去过北京、上海、云南、甘肃、四川、广东、平潭等地，和许多大陆音乐人成为朋友。
2024年中秋，74岁的胡德夫跨海而来，在2024“月是故乡明”海峡两岸（漳州）中秋晚会选择吟唱的《回乡偶书》，是在《牛背上的小孩》基础上加入贺知章诗句的版本。经历时间的流变，这首歌从孩子视角唱童年时光，变为归乡老者唱告老还乡，胡德夫与漳州华安高山族的孩子们一起，与曾经的自己对话。
对话的不仅是声音，还有文字、影像。用12000多封跨越海峡的书信构建起历史与当代对话场域的人文纪录片《两岸家书》，也融入到胡德夫此次《回乡偶书》的表演中。
在实景舞台与水幕成像技术结合打造的“湖中映月”舞台，光影变幻中涌起思念、乡愁汇聚的百米丝绸海浪，伴随容纳高山、大海、土地、风的辽阔浑厚歌声，那些记录着两岸悲欢离合、风云激荡的个体记忆、私人表达，勾连起两岸的“集体记忆”与情感文化认同，组成胡德夫为代表，倡导两岸交流的践行者们架设起的大桥零部件，让两岸人民以及想要归乡的漂泊游子在这座桥上走得更稳，走得更近。
“种树为后人乘凉，要学我们的老祖宗。人生啊，就像一条路，一会儿西，一会儿东，匆匆，匆匆。”
胡德夫在歌声中邀你同走回家路，团圆共此时。
编辑 | 陈亦阳
主编 | 吴怡吟
监制 | 林凌
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