周京新,1959年生于江苏南京,祖籍江苏通州。现为中国美术家协会原副主席、江苏省文学艺术界联合会副主席、江苏省美术家协会主席、江苏省国画院名誉院长、南京艺术学院教授、中国国家画院特聘研究员、中国艺术研究院特聘美术创作研究员。
写生札记(节选)
◎周京新
当我面对自然实景的时候,会有意在过去的某些习惯上做做减法,舍掉一些形式,让出一些位置,取实景的某些有利因素加进来,使得语言呈现具有写生性的特殊创作格局。因此,取舍从另一个方面来说也是做加法和做减法的问题。与创作一样,这时也需要我们对自然物象有积极主动和随机应变的造型意识。比如写生时我们可能看到左边有几颗树,树下有一片田,右边有一条河,河边有二户人家,远处还有几重山峦……这些是实景中的大元素,只看到这里是远远不够的,重要的是利用自己的语言积累从实景中寻找点点滴滴的小元素,即形态具体的、可以明确呈相的笔墨元素,这时的“寻找”往往是将实景元素“翻译”成笔墨元素的过程。取舍、加减、寻找、翻译都是观察方法的问题,观察的思路必须首先明确,随后理顺,进而落实。
在写生中,面对自己以往经验所养成的某种习惯,我们既要用它,又要治它,用它章法灵动自由表现的好处,治它造型虚空画法概念的坏处。要调和好经验与实景二者之间的关系,必须积极主动地调动自己的感悟与认识,在既有技术与全新素材之间找到一个属于自己的交织点。
我体会到,写生的过程是一个吸取营养和汇聚能量的过程,在写生过程中,我们能从实景丰富多彩的素材里获得许许多多养料,这些养料可以切切实实地弥补我们以往积累经验中的某些残缺,校正我们以往养成习惯中的某些陋习,丰富我们以往熟练模式中的某些转换融通的空间。
作风景时写与形亦当相融,相融者,松紧虚实对比生动是也,如遇大形则写其宽厚松阔,适小形则写其精理细肌;紧密处留白十之二三,疏松处余紧十之四五。临画之时,更当随机应变,灵活运筹,切忌拘理刻板。
作风景,造型依然首要,势、质、曲、直各造型因素当充分利用,开合收放之气象才有望呈现。
写生最能突出绘画的纯粹性,形式感是纯粹性重要的内容。写生要多一些创作性,创作性不是情节性,更不是记录性,而是完整的绘画性。
写生就是创作,创作质量最终取决于自身的综合绘画修养,这样的修养必须“一个都不能少”,不能简单地以“读万卷书,行万里路”为标准。
周京新作品选登
四明山庄系列之十
46cm×70cm
纸本水墨
四明山庄系列之十二
46cm×70cm
纸本水墨
四明山庄系列之十三
46cm×70cm
纸本水墨
四明山庄系列之十五
46cm×70cm
纸本水墨
四明山庄系列之十八
46cm×70cm
纸本水墨
天池山寂鉴寺写生之十
180cm×98cm
纸本水墨
2017年
天池山寂鉴寺写生之十四
180cm×98cm
纸本设色
2017年
天池山寂鉴寺写生之十五
180x98cm
纸本水墨
2017年
天池山寂鉴寺写生之五
180cm×98cm
纸本设色
2017年
天池山寂鉴寺写生之八
180cm×98cm
纸本水墨
2017年
海洲写生之八
纸本水墨
2021年
海洲写生之十
纸本水墨
2021年
海洲写生之十二
纸本水墨
2021年
海洲写生之十六
纸本水墨
2021年
海洲写生之十八
纸本水墨
2021年
苏州写生系列之一
60cm×90cm
纸本水墨
2014年
苏州写生系列之二
60cm×90cm
纸本水墨
2014年
苏州写生系列之三
60cm×90cm
纸本水墨
2014年
苏州写生系列之四
60cm×90cm
纸本水墨
2014年
苏州写生系列之五
60cm×90cm
纸本水墨
2014年