都说中国画的最高境界是留白，纵观大家都擅长留白，他们对留白慎之又慎，犹如在方寸之地窥视大千世界，想象空间极尽扩大，意境陡起。青年画家吴钊在中国画领域耕耘多年，他对留白也有自己的见解。
怎么看待中国画的留白，吴钊用了“慎重”二字。
他的山水画，有少数几幅运用了大量留白。《影覆华池》中，近处的山石松木细细勾勒，山脚几处小屋前的池塘绿意盎然，深深浅浅的荷叶铺满池塘，相映成趣。视线远处运用大面积留白，只画数座山峰轮廓，朦朦胧胧中山间似是终年云雾缭绕，和水面融为一体，给人神秘悠然之感，没有直接描绘水，却给人烟波浩渺的氛围。画面的气韵和灵动展现得淋漓尽致。
创作大面积留白作品，吴钊说他甚是喜欢潘天寿和八大山人的画，洗炼而经典，大面积留白空灵富有意境，呈现出开阔的空间美感，故有了这类山水作品。
观吴钊的山水作品，色彩运用较多，画面留白少，但却没有拥挤感，却足见其匠心独运。每一处留白他都非常珍惜，空间感有延伸，整体风格清丽雅致。《心中自有桃花源》《烟波自润》这类题材因为留白用的地方特别少，所以得用大面积的环境内容去突出那很珍贵的留白。
《烟波自润》虽然没有大面积留白，但是吴钊在表现时，一池荷塘荷花有疏有密，近景处荷花荷叶密实凸显荷花开得繁盛，一叶乌蓬船置身其中被荷花包围，尽显夏日清凉。中景荷叶疏落，留白处即是水又是荷花。远景处山峦清翠，留白让这一池荷塘的空间意境得到充分极致延伸。整幅作品用墨极少，深深浅浅的绿色入目，夏日炎热一扫而光。《荷花十里》一幅画中，满目的绿色荷叶充满画面，泛舟湖上，荡开的涟漪是仅有的留白，这处留白给画面带来松弛，仿佛也如画中人一般坐卧船头领略这一方夏日宁静。
《心中自有桃花源》中深深浅浅的粉立刻把人带入了桃花盛开的桃花园，大面积的粉色或浓烈，或清淡，层次丰富多样，更淡处采用留白让这满山遍野的粉气韵生动。画虽然是吴钊对景物的细致描绘，却更多是他的心境寄托。
吴钊表示：可能往后的作品中留白会越来越多。目前的作品较多考虑丰富画面。以后慢慢做减法，留白也会更加丰富有层次。
留白是画家对境界的极致追求，吴钊在描绘他心中的山水自然：清秀飘逸，给大家在喧嚣尘世寻一方恬静自在。
吴钊Wu Zhao独立画家，自由撰稿人，绘古典山水、文房花卉、古典人物、擅长篆刻、散文。发行著作有《雅致小品·小写意技法教程》、《林泉寻古·吴钊国画精选》《大匠之门·吴钊国画写生作品集》。有文章和绘画作品发表于杂志报刊。近年来作品纷呈，多次举办个展和联展等文化活动，作品被国内外诸多机构和个人收藏。
吴钊部分作品欣赏