长期习惯观察文化创意事件，对各地艺文青年的动静抱有很大兴趣。动静小的可以开一家咖啡店，偶尔组织小集会，动静大的能够落地一个什么节，城市名作前缀，成当地一时热搜。
我没料到还有艺文青年能自力在地方弄出一个「影展」，而且就在广东，在汕头。
陈柏麒是这个叫「观潮影展」的「策动人」。
他还有一位叫陈功铭的长期搭档，高一时就一起搭档做文学社，这位同学后来还当过导演，他们看到身边有越来越多年轻导演开始做短片，就想把大家的作品集合成一个活动，让这些片子不局限在学校毕业活动上放映，还能放给这班年轻导演的家人看。
陈柏麒（左）陈功铭（右）©️观潮Kwanteo
于是在2015年凑成了第一届，那时还是微博时代，柏麒回忆说，「就只发了几条微博和几张海报，每场都能迎来比想象中更多的观众。在潮汕做小众放映，活动意外『爆』了。」
但柏麒不是电影圈的，他的「主业」是展览研究和艺术策展，研究过东南亚的艺术展、深圳的华侨史，还有南方青年的当代艺术家群。
我问他为什么会做起「影展」而不是当代艺术展。柏麒归因于影像的「媒介属性」，他说电影是一个更好沟通大众的媒介，能短时间聚集人，观众给的反馈也够直接。从这点来看，电影比当代艺术更有公共性。「影展做到第二、第三届时，我就很确定这个感觉」。
对柏麒而言，他更为长远的自我期许不是做具体某个艺术展览的策展人，而是艺术项目的策动人，让项目从无到有，从不太可能到慢慢行得通。过程中一边对接艺术家，一边对接政府、企业或其他机构，整合调动各种社会资源，是最能体现「策动人」价值的地方。
「我希望自己的策划是以艺术家为核心的，把艺术家服务好，保护好」。
影展办到今年已经第九届了。出于一些考虑，从2023年开始，柏麒和功铭策略性地把活动调整为「新春观潮」和「盛夏观潮」。主办单位「观潮」（Kwanteo），就是两人联手创立于2015年的非盈利机构。他们的自述是这样写的：
「观潮」以「盛夏观潮」为主要活动平台，持续探索潮汕的精神传统和意义外延，关注和满足在地电影创作者的生产、传播和互助需求，逐步形成了涵盖电影展映、课题研究、主题展览、在地考察、创作工坊和影像档案的生产构架。
盛夏观潮2024 展映片单
我以在东莞观察到的情况问柏麒，大概2010年开始，东莞兴起微电影的创作与传播，出现了一批年轻的导演和他们的早期作品，还成立了微电影协会，微电影似乎成了当时最受关注的地方文化媒介，但后来这股风潮不知不觉淡出了，没能继续发酵成像「观潮」一样坚持至今的组织和平台。
但为什么潮汕电影可以？（为行文方便，本文将潮汕籍/裔创作的，或者以潮汕为背景的影片，统一概称为「潮汕电影」）
柏麒认为「微电影」要有转化为电影的势能，才能产生持续性。具体说是要有对接到电影工业的可能，大家能围绕在产业的周边找到自己的岗位，不管是灯光布置、器材租赁还是影视经纪，得先在这个行业留存下来。潮汕影人是往产业化方向去做的，大家都感觉到自己是在「做电影」。
当然也有运气好的成分，2018年后不少潮汕的影视创作者陆续进入了当时中国电影发展的那波浪潮，获得了筹备拍摄的机会，成为了真正的电影导演。他们冒头了，又能反过来激发当地的拍片氛围，潮汕电影才有机会蔚然成观。
今年的活动，也引发了「国际导师团」的兴趣，应邀到汕头，在展映期间讲课。
盛夏观潮2024 映后交流 ©️观潮Kwanteo
有黄骥、萧汝冠、甘小二、李冬梅这些在国际上拿过奖的资深电影工作者组成的训练营导师团。也有香港美术指导潘燚森、美国西北大学教授史杰鹏、日本名古屋大学副教授马然、法国潮裔导演杜来顺、英国电影学者Rosalind Prosser这些海内外一线电影从业者组成的飞行导师团与嘉宾团。
这种行业资源所带来的行业视野，平常的个体影视工作者是难以触达的，这无疑是本届活动的亮点。但我想里面也蕴含着一种相互的吸引：潮汕青年导演群体的创作也反向吸引着导师们，对后者而言，这大概是一种以电影为媒介的「田野调研」，能够获得真实而生动的一手体感。
有网友在豆瓣上建了一个名为「潮汕电影新浪潮」的片单，收录了38部潮汕籍主创的影片。随机浏览，有喜剧动作短片《潮汕古惑仔：塘埔桥之战》，有奇幻剧情短片《老爷保贺》。大学生短片居多，部分在B站上可看。
但潮汕电影远不止这个片单，柏麒说，「我们这些年调研收录的片子有110部，其中展映过大概六七十部」。
我问他，你需要经常社交吧，不然怎么掌握那么多料。柏麒笑，说汕头有一家拍摄器材的租赁公司，也是当地唯一一家，他们常常跑过去打听，什么片子最近开机了。
除了一些大学生萌芽期的习作，潮汕电影已经出现了成熟且亮眼的作品。
比如导演蔡杰的《人海同游》。这部即将在国内艺联院线专映的93分钟长片，关锦鹏监制，有许鞍华合作过的美术指导潘燚森加入，有雷光夏做电影配乐。除了女主角，还有香港金像奖最佳男主角太保，以及出演过《过春天》《孤掷一注》的青年演员孙阳主演。影片已先后入围过釜山、鹿特丹、哥德堡、平遥、香港、台北等电影节的评选。
在网上的预告片中，我看到一家人在盛夏葱郁低压的荔枝林里摘荔枝的画面，看到台风来临时荔枝树大幅度摇曳的中景空镜。都是广东熟悉的情景风物。
据说片子讲述的是跨越省港两地、跨越两代人的漫长时空故事。这显然是导演以一个南方作者的视角来展开的，表明了潮汕电影并非局限在地域上的潮汕，可以是广东的，也可以是粤港两地的，共同勾勒出南方创作的精神图谱。
《人海同游》剧照，导演蔡杰
像蔡杰一样完成过电影长片的还有陆晓浩和陈坚杭。陆晓浩的《之后的一周》获得「FIRST FRAME第一帧·年度影像奖评审团特别提及荣誉」以及「学者场刊最佳影片」，陈坚杭的《拥啊拥》获得了「夺目影像」产业放映2024亚洲之光新导演大奖。
爷爷出生在澄海，外公出生在揭阳，自己出生在巴黎的法国潮裔导演杜来顺，创作动画长片《陈小姐的森林》，以母亲为主角，以汕头历史为轴线，讲述一个汕头家庭从19世纪至今横跨六代人的故事，入围了法国电影凯撒奖最佳动画短片。
动画长片《陈小姐的森林》影片截帧，导演杜来顺
长片的领域硕果累累，短片的世界也不乏新晋。
1994年出生的蓝灿昭，潮州人，毕业于广东文艺职业学院影视与动漫专业，大二开始创作，他的短片一直很受国际电影节的欢迎。去年以制片人和编剧的身份，蓝灿昭携作品《夏至前天》参加戛纳电影节，今年二月，他的短片《夏日句点》在柏林电影节首映。
2024年德国柏林国际电影节，蓝灿昭导演的《夏日句点》获奖
除了潮汕电影，盛夏观潮2024还挑选了一些涉及更广泛生命体验的其他影片。
这些片子揭示的是同一时代下大家共同面对的议题：个人发展与家庭桎梏，乡土宗族，女性生育，儿童养育，城乡去留。都是中国近几十年经济发展所衍生的问题缩影，只是有些蒙上了一层潮汕地方特性的滤镜。
这么说来，观潮，观看的就不止是潮汕了。正如柏麒所说，「潮汕不仅是一个人文地理概念，更是对当代具有参考和方法意义的在地性世界经验。」
本文发表之际，盛夏观潮2024的活动已过半，我因工作原因也没法前往「观潮」，除了跟柏麒的电话采访，我看的不过是影片介绍这类二手材料，但不妨碍我们去了解「观潮」在做的事情，知道是关注的开始。
「盛夏观潮」活动行程
希望来年能约上两三好友去潮汕「观潮」，看看电影，尝尝美食。这样的呼吁一定合柏麒的意，因他很笃定地说，「盛夏观潮」强调「绝对的线下」，吸引大家来潮汕，和创作者交流。
毕竟电影在当下一众媒介中最显眼的优势是线下，这点我同意。
（顾灵女士、实习生蒋妍琪对本文亦有贡献）