2024金鸡国际影展在作品题材和主旨上可谓包罗万象，对于“空间”主题，以下几部佳作都有不同角度的表达。
大师弗朗西斯·科波拉在《大都会》中打造了一个未来化的古罗马乌托邦，影射现代文明的种种弊病；《后厨》则聚焦于纽约某家餐厅嘈杂、拥挤的厨房，以小见大揭露美国移民问题之乱象；《因果报应》的故事完全发生于彼此勾连的几组人物之间，在相对封闭的社会空间里感叹命运之无常；《我，玛丽亚姆，孩子们及其他26个人》则把房子作为主人公封闭内心的象征，剧组入驻她的“家”的情节设计，显然在彰显电影治愈心灵的力量。
大都会
Megalopolis
美国
故事
在古罗马历史著作《喀提林阴谋》中，罗马共和国末期的政治家喀提林企图通过权谋博弈和武力政变推翻元老院夺权，《大都会》将这个故事放置在未来纽约的的背景下讲述。
作为革新派的建筑师，喀提林用他那让时间停止的超能力，打造着都会乌托邦“新罗马”。他的劲敌、市长西塞罗代表着保守派的利益，对应着历史上古罗马的末落贵族势力。喀提林爱上了西塞罗的女儿朱莉娅，令这一对立变得越发复杂。
评析
虽然在戛纳电影节首映时，《大都会》口碑遭遇两极分化，但85岁大导演科波拉的冒险精神令所有观者叹服。
他把变卖酒庄的1.2亿美元全部投入了这部准备了47年的“梦中情片”，创造出一列令人叹为观止的影像：手持天平的巨大神像瘫倒在高楼大厦之间，时间像镜面一样在人物身后裂成碎片，彗星坠落一般的火球从自由女神像上空划过……
就像主人公喀提林大吼 “时间，停止！”就能左右一切，科波拉也在玩弄时间的魔法。他给上世纪20年代的艺术装饰风格的建筑加上闪耀到刺目的金属色泽，让未来的人物身着带有古罗马元素的飘逸纱裙，佩戴着月桂叶首饰。这一切都充满历史的思索，给人带来心灵的冲击。
因果报应
Maharaja
印度
故事
马哈拉贾是个傻愣荒唐的理发师。因为家中的垃圾桶丢失，他硬要到警局报案，哪怕惹得警察勃然大怒，哪怕耗费巨资贿赂，也要找回这个售价仅为350卢比，却被当作家人的垃圾桶“拉希米”。
然而事情没这么简单，他找垃圾桶是假，替女儿报仇是真。警察、劫犯、受害者，都被卷入了这个横跨十几年、错综复杂的复仇故事。
评析
《因果报应》已经在印度本土和世界上许多地区都收获了盛赞。它利用非线性叙事手法，制造层层“神反转”，逐步揭开人物的真实动机和案件真相，——原来主人公马哈拉贾不过是在忍辱负重地装傻充愣，冷静克制地复仇。
不仅如此，影片还通过剪辑调整叙事顺序，让马哈拉贾和歹徒赛尔旺之间产生因果联系，从而扯出报应不爽的冥冥天意，一唱三叹。
但《因果报应》不是一部只会帮观众宣泄情绪的商业“爽片”。在大尺度的悬念和强烈的情绪煽动力之外，它还触及了印度社会的种种现实问题，深刻探讨人性、道德与因果报应，歌颂美好无私的亲情。
我，玛丽亚姆，孩子们及其他26个人
Me, Maryam, the Children and 26 Others
伊朗/德国
故事
因为生活拮据，马赫布贝将独居的房子租给剧组拍戏，六天里，孤独的她和喧闹的电影人们奇妙地相遇。
在剧组拍的故事中，一对夫妇发生情变，日常生活变为恐怖厮杀；戏外的马赫布贝无法忍受剧组的打扰，却又被热情的氛围所感染。
两个世界的人不断磨合，最终马赫布贝找到内心缺失的温暖，生活重又恢复平静。
评析
这是一部 “元电影”，戏里戏外都在诉说着“变化”：戏内的夫妻上一秒还温情脉脉，下一秒就拳脚相向，戏外的女房主则从最初的自我封闭，到逐渐敞开心扉。她通过玻璃窗望向热闹的世界，同一座房子在摄影机的注视下放大着无限的可能。
就像那个复杂的片名所表达，本片是写给每个独特个体的情诗。
它是省略而含蓄的，琐碎日常构成诗句，却能让我们在缓慢呼吸的镜头之下感受人与人内心深处的碰触。
它又是深情而敏锐的，关注女性被挤压的生活空间，不只停留在温馨的抚慰，而是落脚于回归平静之后的心灵修复。
后厨
La Cocina
墨西哥/美国
故事
佩德罗从墨西哥来到纽约，在一家餐厅当服务生，这里的后厨集中了许多和他一样来自世界各地的打工者。离家多年的佩德罗与家人的关系十分疏离，他和女服务生朱莉亚相恋，希望能有一个完整的家。
这对情侣的生活十分艰难，无法抚育孩子，餐厅主管怀疑是他们偷了收银机里的钱用来堕胎。随着朱莉亚晕倒，一场压抑已久的混乱在后厨爆发……
评析
拉美地区的魔幻现实主义传统在《后厨》中得以呈现，就像马尔克斯印象中漂浮的故乡阿拉卡塔卡，独特的地理和文化，让漂泊和行走成为这片土地的主题。
《后厨》也凸显着一种不停行进的状态，横移和跟拍的镜头展示着工作的繁忙。后厨漏水的高潮段落，服务生们不断争吵、催促，前厅却是一片祥和地唱着生日歌。
影片好似一只万花筒，在变化中不断呈现各色人等的黑色笑话，在逗笑之余，也丝毫不回避移民冲突、贫富差距矛盾这些尖锐残酷的现实。
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