并走进了挪威、立陶宛、克罗地亚等小众国家，还获得了美国、日本、德国、西班牙等国科幻界的权威奖项，《三体》剧在海外超过11个国际电视台和流媒体平台播出。
《三体》粉丝的年龄层也呈多样化，已经实现了跨代际传播。赵骥龙介绍，他们发现接近30%的粉丝是12—23岁的学生群体。“这意味着《三体》已经成为了一个拥有两代粉丝，在海内外拥有大量粉丝的一个全球性的IP。”
找好内容开发选好海外渠道
一个优质IP，要进行全球化多元开发，既要注重内容开发，又要做好全球化。对于《三体》的深度开发，赵骥龙说，最核心的工作是提炼《三体》IP的精神，也就是挖掘这个IP的共识和价值。
“将《三体》IP整体开发和运营，我们已经干了将近十年，接下来还有至少十几二十年的路要走。”赵骥龙说，未来对《三体》还有更多开发内容，包括真人电影、动画电影、剧集等，最终应该是每年1—2部大热内容的呈现。作为一个全球知名的IP，如何实现本地市场与海外市场的双赢？Kurt Rieder表示，《三体》是中国的一个IP，世界各地的主要粉丝群体都是在中国，所以首要市场就是中国市场。在此基础上才去做更多的探索，思考如何让电影在全球各地传播，如果没有关注到核心观众，就不会很好地进行国际传播。
他说，比如《沙丘》第一部做得好，知道核心粉丝是谁，得到他们的反馈，然后他们会建议包含什么内容、不包含什么内容，制作方是需要倾听这些声音的，然后做出相应改进。
对于《三体》电影的定位，王长田说，这是一部中国电影，所有创作都会在这个框架之内完成，导演不会一上来就只考虑国际化。其实几年前他们希望张艺谋能导演这部电影，不过对方觉得太难并没有接受。经过长期沟通，相互之间结成信任后，对方才接受了任务。《中国经营报》记者注意到，在第26届上海国际电影节金爵电影论坛“IP全球多元化开发的潜力与想象”专题论坛上，多名来自国内外的电影人对此发表了看法，提出要有超越本土文化的普遍性、跨世代的共鸣力，以及精准的全球化策略。
