在中国百年美术的历史长河中，岭南美术始终以其得风气之先、领时代之新、走变革之路的强烈特质独树一帜。岭南画派与京津派、海派三足鼎立，成为20世纪主宰中国画坛的三大画派之一。它是广府文化的代表之一，也是中华民族绘画史上的一个重要民族绘画流派。
本季春拍广东美术作品辑林风眠、赖少其、关良、饶宗颐、居廉、高剑父、赵少昂、黎雄才等名家之作，以见岭南艺坛继承传统法度、不断推陈出新，融合地域文化，形成如今群英荟萃的态势。诸家腕底佳构不乏经权威出版或得自艺术家本人之作，实可珍之。
同样是引入西方绘画，与岭南画派相比，林风眠、关良、赖少其另有不同取向。他们致力于中国画的革新运动，但着眼的不是西方的写实主义艺术传统，而是从印象派和野兽派艺术资源中汲取营养，独辟一种调和中西的表现方式。
赖少其 苍山斜阳红
立轴 设色纸本 1986年作
67.5×66.5 cm. 约4.0平尺
说明：Lot1252-1257为同一藏家提供。
出版：
1.《荣宝斋画谱102：山水部分 赖少其绘》P10，荣宝斋出版社，1995年（2003年4月重印）。
2.《赖少其全集•11: 私人收藏卷》P38，荣宝斋出版社，2020年。
展览：“大道之道—赖少其诞辰百年作品展”，中华艺术宫，2015年6月28日-10月9日。
赖少其绘画，学古人，师自然，得心源，尤其晚年之作，贯通中西，融合古今，意趣天成，驱笔使墨，合纵连横，变幻莫测，开一代中国画风气之先！
读此《苍山斜阳红》，所绘群峰飘渺，绿海绵延，屋舍半隐山坡，林木化繁为简，疏淡处更显春意涌动。整幅画作赖老以程邃“干裂秋风、润含春雨”的干笔渴墨法皴擦，又用西画印象派着色之法渲染，能摄山川之神，充满幽奇的色彩。学至深处，中得心源。赖老将一生积学与豪情，化为铁画银钩、一木一石，诚如本幅，氤氲满纸，生机勃发，韵味深邃！
林风眠 嘉陵江畔
镜框 设色纸本
57×65 cm. 约3.3平尺
1.本幅出自香港佳士得Mourot家族林风眠收藏专题。上世纪40年代，Mourot夫妇远道从法国迁往中国，任职于上海法国文化协会。Mourot夫妇为协会举办讲座、交流会议、展览的机缘下，于1947年结识了艺术家林风眠，40-50年代开始购藏林氏之作品，通过纯粹的艺术欣赏和交流，建立了深厚的跨文化友谊。80年代，Mourot夫人更特意前往香港探望林风眠，足见其家族与林氏深厚的友情。
2.Lot1252-1257为同一藏家提供。
抗战期间林风眠随杭州国立艺专避居重庆，战时油画材料的短缺，以及当地的山水激发了他画水墨风景的创作兴致。本幅《嘉陵江畔》应为林风眠重庆避居期间写生作品，画面近于速写，墨块和线条的交叠运用，画出聚集的民居，形成一种复沓的节奏感，装饰性极强，而每一笔又都决不雷同，所以并不显得单调。远山用淡墨渲染而出，看似随性的大块涂抹，却极恰当地表现出了暮色沉沉的景象。江水随意铺染和勾勒水纹，江上点缀三两飞鸟，在逸笔草草中，民居、远山和中间江水的空间关系，交代极为准确，反映了画家深厚的写生功力。
林风眠 渔舟唱晚
镜框 设色纸本 1979年作
65×57 cm. 约3.3平尺
说明：上款人李少言（1918-2002），山东临沂人，一级美术师。历任中国美协四川分会副主席、主席，中国四川省委宣传部副部长，中国美术家协会副主席。
出版：
1.《艺海集珍：近现代中国书画作品集•第七辑》P121，西泠印社出版社，2008年。
2.《缤纷的意趣—林风眠、苏天赐作品展》南京逸空间，2018年。
展览：“缤纷的意趣—林风眠、苏天赐作品展”，南京逸空间，2018年。
《渔舟唱晚》属于林风眠常见的“秋鹜系列”作品，依旧是他最常使用的正方形构图。林风眠的山水画，是最能显现其融合中西的手法。此幅作品看似画得很满，实则不露痕迹的采用了传统山水画中的“三段式”构图。全幅作品将山峰、芦苇、沙洲、渔船、鸬鹚等意象控制在视野可及之内，留白不多，使作品呈现出一派清冷、孤寂的意味，极具东方美感。林风眠“秋鹜系列”作品的色调往往灰暗，此幅中黄色的运用，明显赋予了一股别样的韵味，让读者在深秋清冷孤寂的观感中，有一股淡淡的暖意涌上心头，着实令人陶醉。
关良 武剧图
立轴 设色纸本 1979年作
115×68 cm. 约7.04平尺
出版：《关良》P216，上海人民美术出版社，2009年
关良先生大尺幅作品不多作，此幅《武剧图》尺幅颇大，构图去繁就简，将背景全部舍去，只突出主体人物形象。画中两位武剧人物一大一小，情态各异，栩栩如生，饶有趣味。勾画人物线条拙辣，服饰墨中嵌彩，厚朴纯正，不拘泥于传统笔墨，具有西方表现主义的意味。画家巧妙地将人物定格在“亮相”瞬间，生动地表现出舞台上的声容气魄，使观者仿佛在欣赏一出精彩的武剧。
关良 水浒故事
镜框 设色纸本 1978年作
46×79 cm. 约3.3平尺
1.lot1252-1257为同一藏家提供。
2.安思远旧藏。安思远（Robert•Hatfield•Ellsworth， 1929-2014），纽约知名古董商兼收藏家，所藏古家具、中国书画、碑帖、文房等艺术品多属馆藏级文物，并先后出版有《中国古家具》（1971年）、《中国近现代书画1800-1950》（三卷本，1987年）等书，被美国及西方艺术界誉为“中国古董教父”。原苏富比教育学院中国区首席代表、资深艺术品市场顾问。
出版：《海派百年代表画家系列作品集：关良》P89，上海书画出版社，2010年。
关良 武剧图
镜框 设色纸本 1978年作
46×79 cm. 约3.3平尺
1.lot1252-1257为同一藏家提供。
2.安思远旧藏。
出版：《海派百年代表画家系列作品集：关良》P89，上海书画出版社，2010年。
关良 百花争艳
镜框 设色纸本 1980年作
45.5×34 cm. 约1.4平尺
说明：lot1252-1257为同一藏家提供。
《百花争艳》作于1980年，为良公晚年得心应手之作。画作取材西方静物画，一定程度上借用了西方绘画的明暗、空间与阴影处理，但并没有过分拘泥于比例、透视，反而将中国水墨画的散点透视自然融入。其笔墨简练而不失笔趣，古朴而又鲜明，体现出传统中国画独有的平淡天真。再者用色、用墨大胆夸张，亦明显带有野兽派绚丽大胆的色彩，可以看出画家贯穿中西，力图推陈出新的探索精神。
关良 伏虎罗汉
立轴 设色纸本 1981年作
83×48 cm. 约3.5平尺
出版：《海上丹青—书画名家选集Ⅱ》明信片，上海人民美术出版社，2005年8月。
跨越二十世纪，以鹤寿之年活跃于二十一世纪的饶公，无疑是这个时代最后的集大成的古典学者。纵观上世纪的文化界，能上接古典文化的法脉，并在史学、文字学、诗词学、艺术等不同领域开疆拓域者，唯饶公而已矣。
其以渊博的国学功底兼以博览古今的眼界，融合中外。当这些反映到他的书画中时，所表现出的“此心无町畦，东西仅尺咫”，既是他学艺融通的基础，又是他学艺融通的成就，实可谓超拔出尘，弥足珍贵。
饶宗颐 巫峡奇峰
立轴 设色纸本 1991年作
137×34 cm. 约4.1平尺
先生笔下山水多发造化之壮美，表天地之灵秀，富古意，更具生气。《巫峡奇峰》饶公充分发挥水墨画本身的韵味，通过粗细不一、形状各异的线条与彩点相互交错的形式，构成画面多层次的叠加，以此状写巫峡山脉雄奇险谲。画中松梢峰顶鼓努直指苍穹，留白处碧波幽深，益见高远杳渺。整幅作品用笔勾勒如折钗股、锥画沙，点染如印印泥，不有意求变化而又生拙味，无一定之法而求画面随机之变，将巫峡的山川怪石表现得淋漓尽致。传统题材到了饶公的笔底，已全然是“饶家样”了，可谓风格新、意境新、技法新、色彩新，令人瞩目。
饶宗颐 草书节录怀素《自叙帖》
镜心 水墨纸本
139×34 cm. 约4.2平尺
出版：
1.《大吉艺缘—大吉堂藏选堂书画集》P184-185，饶宗颐基金有限公司、大吉堂，2017年1月。
2.《丝路行者—饶宗颐教授书画作品集》P378，华侨博物院，2018年1月。
3.《百岁选堂作品集》P110，香港书艺出版社，2018年2月。
4.《选堂余韵：饶宗颐与惠州文化情缘》P170，中国文联出版社，2018年9月。
饶宗颐 草书五言联
立轴 水墨洒金笺
129×31 cm.×2 约3.60平尺（每幅）
说明：上款人吴灏（1930-2017），字子玉，广东佛山人。先祖吴荣光精鉴别，家富收藏。先后师从丁衍庸、谢稚柳等习画，于诗书画印及鉴赏均有颇高成就。
饶宗颐 行书七言诗
镜心 水墨纸本 1991年作
139.5×34 cm. 约4.27平尺
1.据拍卖纪录，原藏者直接得自画家本人。
2.上款黄孝廉为资深传媒人，曾担任《欢乐今宵》幕后创作人，后策划及监制《香港早晨》《大江南北》等。
出版：《选堂书法作品集》P37，文理一堂。
自“居派”艺术的创立，至以“二高一陈”为代表的岭南画派登上历史舞台，再至黎雄才、赵少昂、方人定、黄少强、杨善深等第二代岭南画派画家的崛起，岭南画学，可谓薪火相传，开启了现代美术的风气之先。
朱孝臧、潘飞声、商衍鎏等题 宋光宝绘 紫薇喜雀
立轴 设色纸本 1825年作
126×41 cm. 约4.65平尺
1.邹竹村上款并题跋。邹竹村（清），生平不详，据印章或为邹庆淇，为邹氏家族成员。
2.刘寅、吕绍莘、桂坫、商衍鎏、张彬、潘飞声、张学华、金宝权、邹殿邦、江孔殷、朱孝臧、邹浚明、邹啸荃、苏宝盉等题跋。
3.1826年，邹澄江之子邹玉川结婚，宋光宝画赠贺喜。邹氏为广东望族，题跋中提到邹氏家族与广西巨富李芸莆家为姻亲，可见显赫。邹澄光与谢兰生多有往来，据题跋可知，此画自1826年到1927年，百年间均由邹氏家人收藏。
居廉 花卉草虫扇面四帧
扇面 设色纸本 1894年、1892年、1900年作
19×53 cm.×4 约0.91平尺 (每幅)
来源：此幅作品为佳士得2010年5月28日春拍950号拍品。
高剑父 紫藤
立轴 设色纸本 1943年作
92×40 cm. 约3.31平尺
说明：上款徐世泽，字芷湘，清季举人，金石书画家，工八法，胎息颜、柳，神似何绍基，间亦作画，与任伯年，吴昌硕相切磋。
出版：《高剑父一百廿周年纪念作品集》图43，澳门市政厅，1999年。
方人定 依偎
立轴 设色纸本 1949年作
74.5×55 cm. 约3.7平尺
说明：此作原藏家曾得自方人定家属。
出版：
1.《方人定画集》P68，图版50，岭南美术出版社，1983年。
2.《中国近现代名家画集—方人定》P88，人民美术出版社，2001年。
展览：
1.“方人定遗作展”，广东省美协，广东画院主办，1980年9月25日—10月1日于广州。
2.“方人定遗作展”，中山市政协、中山市文化局主办，1984年10月11日—17日于中山市博物馆。
3.“方人定遗作展”，1986年1月18日—21日于澳门赵斑斓文化艺术馆。
4.“方人定遗作展”，广东省文联、广东省美协等九单位主办，1991年6月19日—25日于广东画院。
5.“方人定百年纪念展”，广东省文联、广东省美协等八单位主办，2001年6月15日—7月15日于广东美术馆。
赵少昂 蔬香图
镜框 设色纸本 1938年作
17×51 cm. 约0.78平尺
说明：上款人张韶石（1913-1991），广东番禺人。从邓芬学画，精擅花卉，尤以绘牡丹著称。战后定居香港，设“木兰花馆”授徒。
赵少昂 浮云笼晚照
镜心 设色纸本 1992年作
47×53 cm. 约2.24平尺
黎雄才 阳朔鉴山寺
镜框 设色纸本 1960年作
32×41 cm. 约1.18平尺
邓芬 赵少昂 司徒奇 等 为赵世光作《时贤墨妙册》
册页 设色纸本
33×47.5 cm.×14 约1.41平尺（每幅）
1.赵世光上款。赵世光（1916-2007），字曙云，广东澄海（广东汕头）人。岭南画派著名书画家，师从赵少昂。香港美术研究会永远会长，中国禅林画院名誉院长。
2.冯康侯题签。冯康侯（1901-1983），原名疆，别署老冯，广东番禺人。东京美专毕业，亦善制印。
黄少强 秋园闲坐
立轴 设色纸本 1936年作
132×67 cm. 约7.96平尺
说明：吴泰题签。
笔墨当随时代，当下岭南美术创作领域在艺术观念、语言手法、材料媒介、图式风格诸方面均出现显著变化。老一辈艺术家重装上阵，焕发新生；新生代艺术家充满活力，独立多元，广东美术日益呈现出多样性的态势。
吴灏 玄武湖风光
镜框 设色纸本 2015年作
40×104 cm. 约3.74平尺
林墉 芭蕉仕女
立轴 设色纸本 1988年作
136×67.5 cm. 约8.3平尺
说明：上款人张美寅（1950-2021），福建泉州人，新加坡国家文化奖获得者，多次被美国摄影协会评为“世界摄影十杰”。雅好书画收藏，与诸多书画名家相交好，所藏佳作颇丰。
方楚雄 他日兴风会有时
镜心 设色纸本 1993年作
69×68 cm. 约4.22平尺
出版：《方楚雄画集》P117，名传艺术中心，1997年7月。
陈永锵 雄姿英发
镜心 设色纸本 2020年作
124×248 cm. 约27.7平尺
说明：附作者合影。
杨之光 延边人民热爱毛主席
镜心 设色纸本
68×46 cm. 约2.82平尺
说明：Lot1210-1211为刘亚平先生上款。刘亚平，湖南人。1973年毕业于广州美术学院油画系，从学于杨之光、陈章绩等教授。曾任铁道部广州铁路局宣传处美术专干，《人民铁道报》《广州铁道报》记者。中国新闻摄影学会会员。
出版：《广州铁道》第4799号（总9385号），版4专题报道，2016年5月23日。
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