夏至南风盛，尽藏世间宝：6月22日，华艺国际（广州）2024春季拍卖会预展在广州琶洲南丰国际会展中心L2正式启幕。届时，中国书画、瓷器·玉器·工艺品、现当代艺术、名酿·陈茶·养生、珠宝钟表尚品六大版块1700余件珍品悉数呈现。本场拍卖会将于6月23日13:30起名酿·陈茶·养生专场率先举槌，并于6月24日各大专专场次弟开拍。
此外，“2024广东文物艺术品拍卖月主场论坛”亦于上午10时在预展现场拉开帷幕。本次活动得到广东省文物局等政府部门以及中国拍卖行业协会的指导和支持，由广东省拍卖业协会主办，雅昌文化集团联合主办，广东省拍卖业协会艺委会、深圳市拍卖业协会、雅昌艺术网、在艺协办，广州华艺国际拍卖有限公司承办。力量凝聚、多元融合，共同为文物艺术品拍卖行业发力。华艺国际欣然与行业同仁及社会各界携手同行，一如既往、不遗余力地推动文物艺术品拍卖行业健康发展，并以切实行动推进人文湾区的共构。
中国书画
中国书画版块将呈现近300件精品佳作，臻品琳琅。近现代书画呈献张大千工笔重彩《芭蕉仕女》，此帧以“锤金法”而成，堪属其精绝之作，又及二十世纪大家于中国画探索道路上孜孜求索之杰构——如出版于全集之吴冠中《泼墨漓江》，恰如杜子美“水似青罗带，山似碧玉簪”诗境，再如黄胄艺术生涯巅峰期所作《幸福一代》、李可染《蜀山春雨图》、林风眠《渔舟晚唱》等，百花齐放，灿烂盎然。
古代书画中，郑板桥行书《小廊》出版著录于《中国古代书画录目·第十六册》，经“中国古代书画鉴定组”七人组之刘九庵、傅熹年等名家过眼，录于《刘九庵书画鉴定研究笔记·第 11 卷》《中国古代书画鉴定组工作笔记·第七册》中，诗书同辉，殊堪珍视。同经《中国古代书画图目》出版著录之查士标《清溪垂钓图》，生秀高华，亦属不可多得之逸品。陈淳《牡丹诗画卷》，卷后以大草书写自作牡丹诗，观之可感奔泉出谷之势，此作经颜廷榘题跋、张学良等名家递藏，传承有序，保存完好，诚可贵也。沈周《盘礴夜吟图》忆写夜游虎丘千人石之景，后纸为钱承德和韵题跋，又经王时敏、刘恕、顾鹤庆、何冠五、张祥凝等名家巨擘经眼，曾为戴萍英基金会旧藏，来源有绪，实为一件不可多得之佳作。海派巨擘任伯年盛年佳构《四季花果珍禽册》屡经出版，更由徐悲鸿旧藏并题跋，值得品读。
除此之外，本次中国书画版块亦诚辑多个特色专题，其中不乏市场稀见之作，以及同一上款、旧藏之佳构，生、珍、精品萃集一堂，值得期待。
张大千芭蕉仕女
镜框 设色纸本
1944年作
66×43.5 cm. 约2.6平尺
1.此作曾见于1940年代张大千画作旧照。
2.据《张大千：三千大千》载，本幅《芭蕉仕女》曾经香港歌星甄妮、著名导演杨凡递藏，可谓传承有绪。
出版：
1.香港《大成》杂志105期封底内页，大成出版社，1982年。
2.《美术家（双月刊）》第29期，封底，美术家出版社，1982年12月。
3.《近代中国画选》封面、图4，香港集古斋-博雅艺术公司出版，1982年。
4.《当代美人画选》封套封面，P19，台湾艺术图书公司，1984年初版，1988年、1996年、2000年再版。
5.《张大千绘画鉴赏》P141，中国轻工业出版社，2009年。
6.《张大千：三千大千》P39-40，台湾艺术图书公司，2014年。
著录：《张大千全传》李永翘P251-252，花城出版社，1998年。
黄胄幸福一代
镜框 设色纸本
1965年作
96×132 cm. 约11.4平尺
说明：上款人潘峰，解放军开国少将，中国人民政治协商会议第三、四、五届全国委员会委员。华北军区副部长，防空军干部部长。
出版：
1.《黄胄作品集》P6，香港集古斋，2001年。
2.《黄胄作品集》附卷、收藏卷（上）P22，河北教育出版社，2005年。
3.《第二届现当代中国水墨回望三十年》P202-205，保利艺术博物馆，2012年5月。
展览：“第二届现当代中国水墨回望三十年”作品展，保利艺术博物馆，2012年5月。
陈淳牡丹诗画卷
手卷 设色纸本
绘画：31×138 cm. 约3.9平尺
书法：31×480 cm. 约13.4平尺
后跋：31×99 cm. 约2.8平尺
1.此卷为张学良将军定远斋中旧物。
2.颜廷榘题跋。颜廷榘（1519-1611），字范卿，号桃陵先生。福建永春人。官九江通判、太宁都司。以诗文、书法名。着有《楚游草》《燕南寓稿》等。
3.旧藏者曹步郇，字芃园，号雨楼，室名古香阁，清代山西阳邑（今太谷县）人。精鉴赏书画，收藏极富。
郑板桥行书《小廊》
立轴 水墨纸本
153×38 cm. 约5.2平尺
出版：
1.《中国古代书画图目·第十六册》P271，鲁3-19，文物出版社，1997年。
2.《法迹：观远山庄珍藏法书选》P287，纽约大都会艺术博物馆，2014年。（观远山庄系美国著名收藏家杨致远先生斋号）
著录：
1.《板桥集》乾隆八年（癸亥1743年）刻本。
2.《板桥集》乾隆十四年（己巳1749年）刻本。
3.《板桥集》上海粱溪图书馆，1925年9月。
4.《板桥集》上海启智书局印行，1932年9月。
5.《板桥集》上海新文化书社印行，1932年9月。
6.《郑板桥集》大达图书供应社，1934年。
7.《郑板桥诗集》P22，上海大中华书局，1936年。
8.《板桥集》广益书局出版，1936年3月。
9.《郑板桥集》P49，中华书局出版，1962年1月。
10.《郑板桥集》P49，台湾九思出版有限公司，1979年6月。
11.《郑板桥集》P44-45，上海古籍出版社，1962年1月、1979年12月、1986年3月。
12.《郑板桥全集》P53，齐鲁书社，1985年6月。
13.《扬州八怪诗文集》P169，江苏美术出版社，1985年9月。
14.《中国古代书画目录（八）》文物出版社，1993年1月。
15.《郑板桥集》北京师范大学出版社，1993年11月。
16.《郑板桥文集》P249，巴蜀书社，1997年11月。
17.《郑板桥文集》P70，安徽人民出版社，2002年9月。
18.《郑板桥集》P22，岳麓书院，2002年12月。
19.《郑板桥诗书画精品集·上》P28，中国社会科学出版社，2004年4月。
20.《扬州八怪全书第一卷》P316，中国言实出版社，2007年1月。
21.《郑板桥年谱》P339，首都师范大学出版社，2009年7月。
22.《郑板桥集》，兴化郑板桥纪念馆，2010年1月。
23.《郑板桥集》，广陵书社，2011年6月。
24.《郑板桥全集（增补本1）》P24，凤凰出版传媒集团，2012年8月。
25.《中国古代书画鉴定实录》第七册，P3267，劳继雄编，东方出版中心出版，2011年。
26.《中国古代书画鉴定笔记》第六册，P2755，杨仁恺着，辽宁人民出版社出版，2014年。
27.《刘九庵书画鉴定研究笔记·第11卷》P2652，故宫博物院编，故宫出版社，2020年。
28.《中国古代书画鉴定组工作笔记·第七册》P2755，傅熹年着，中华书局，2023年。
查士标清溪垂钓图
立轴 水墨纸本
1695年作
131×51 cm. 约6.0平尺
出版：
1.《中国古代书画图目•第十二册》P30，沪6-05，文物出版社，1986年。
2.《中国古玩行情博览》P40，立信会计出版社，1995年6月。
3.《中国古代绘画价值汇考》P191，辽海出版社，2002年8月。
4.《中国山水画通鉴·搜尽奇峰》P33，上海书画出版社，2006年6月。
著录：
1.《中国古代书画鉴定实录》劳继雄着，第四册，第1694页，2011年，东方出版中心出版。
2.《中国古代书画鉴定笔记》杨仁恺着，第三册，第1402页，2014年，辽宁人民出版社。
3.《刘九庵书画鉴定研究笔记》故宫博物院编，第9卷，第117册，第3615页，2020年，故宫出版社出版。
4.《新安画派画家艺术活动年谱》第358页，安徽美术出版社，2022年。
5.《中国古代书画鉴定组工作笔记》傅熹年着，第五册，第1950页，2023年，中华书局出版。
任伯年四季花果珍禽册
册页 设色绢本
1887年作
绘画: 38.5×28 cm.×10 约1.0平尺（每幅）
题跋: 45×62.5 cm. 约2.5平尺
说明：徐悲鸿旧藏并题跋。
出版：
1.《任伯年花鸟画集》，中华书画出版社（台湾），1975年。
2.《任伯年画集》P11、13（红叶、花鸟），美术文化社（韩国），1978年。
3.《任伯年—清末的市民画家》，图36、65（桃花白头、鹦鹉与枫叶），雄狮图书股份有限公司，1978年。
4.《任伯年人物花鸟》，图35、40，艺术图书公司，1982年。
5.《任伯年研究》P37-38，天津人民美术出版社，1982年。
6.《任伯年画集》，图7、8、10（鹦鹉与枫叶、桃花白头、瓜棚睡鸭）艺术图书公司，1984年。
7.《任伯年画集（下）》P267-272，人民美术出版社，1992年。
8.《中国古代名家作品丛书·任伯年》（中册），第166-171页，人民美术出版社，2003年。
9.《任伯年全集（五）》P236-237，天津人民美术出版社，2010年。
瓷器·玉器·工艺品
本次春拍，瓷器·玉器·工艺品版块将为广大藏友呈现800余件瓷器、玉器、佛像和杂项工艺品，品类丰富，时代跨度从先秦商周到近现代。其中，最引人注目的作品包括成对的青铜方彝、高等级明代早期及清雍干时期御窑瓷器、宫廷金铜佛像以及传承有序的漆器、掐丝珐琅工艺品，其中特别策划有广府老藏家旧藏珍品成批上拍，不仅具有较高的艺术价值，还具备极强的学术性和可收藏性。总标的将分为四个专场集中呈现，无疑是一场视觉与艺术的文化盛宴。
明末清初黄花梨独板大翘头案
H：92.1 L：325 W：52
著录：
安思远《洪氏所藏木器百图》，图66；
洪建生旧藏（Mimi and Raymond Collection），安思远先生指出洪氏所建立的是：“无论从数量和质量上，都在当今的私人收藏界堪称一枝独秀的中国早期家具的收藏。”
参阅：
1.王世襄《明式家具研究》文字卷 P61，乙92，三联书店（香港）有限公司，1989年7月第一版；
2.攻玉山房叶承耀医生旧藏，拍卖于香港苏富比，2015年10月7日，拍品127号；
3.恭王府管理中心，曾展于中国国家博物馆亦藏一例（图三），载于《大美木艺－中国明清家具珍品》，北京，2014年，页70-71；
4.徐展堂艺术馆藏品；
5.美国埃塞克斯博物馆藏品。
此案长达三米二，是传世明式黄花梨家具宽长大案仅存数例之一，是目前所知最大型的、未经裁切的独板案面的条案，极具收藏价值。案以珍贵的黄花梨制成，选材匀称，以细腻顺直的大材为主。其案面为独板垛边做法，即上方为一整块厚板，形成“一块玉”的效果。长案的案面常遭切割，因此能以原状原尺寸幸存者屈指可数。除了微小的修补外，此案实属原装原配，它亦是早期家具制作中，奢华地使用珍贵的黄花梨大料的范例。
明万历五彩水藻龙纹出戟尊
H：18cm
备注：日本山中商会旧藏
著录：
1.《中国及朝鲜古代艺术品展览》，山中商会，1934年，编号120。
2.《东瀛遗珠—山中商会及日本旧藏名窑瓷器》，北京工艺美术出版
社，页158-159，图58。
展览：
1.中国及朝鲜古代艺术品展览，东京，日本美术协会，1934年5月28日-5月29日。
2.东瀛遗珠—山中商会及日本旧藏工艺精品特展，北京，2021年6月3日-6月16日。
此尊取商周青铜尊为形，撇口，圆鼓腹，高圈足外撇。颈、腹、足两侧均饰出戟 ，造型朴拙古雅，通体罩施白釉，以青花五彩绘饰，其口沿内壁绘荷塘游龙纹一周，口外壁、腹部亦绘荷塘游龙纹，间以青花回纹相隔。高圈足自上而下分别绘五彩荷塘纹与青花海水纹。五爪行龙双目圆睁，张口露齿，姿态各异，气势磅礴，遨游于荷塘之中，荷叶翻转灵动，莲花各具风貌，画面布局考究，青花色泽靓丽，五彩鲜明浓艳，绘画飘逸洒脱，极具神采。底署青花 “大明万历年制”六字双行楷书款。
明宣德青花缠枝番莲纹大碗
D：26.5cm
国内重要藏家旧藏
参阅：
1.天民楼藏“明宣德缠枝莲纹大碗”
2.香港苏富比2019年春拍《天民楼藏御瓷选萃》Lot0007，成交价2417万港元。
此碗为宣德一朝新出样式，造型端庄敦实，胎体厚重坚致，口沿平切，棱角明显，为宣德碗类最奇特者，比较宣窑圆器能与之相当品类，亦仅见洒蓝釉暗刻龙纹和青花云龙纹，皆以厚胎平口著称。其功用文献失载，后世众说纷纭，至今未明。其外壁装饰构图常见于缠枝四季花卉、缠枝莲花、缠枝灵芝、缠枝牡丹、缠枝莲托八宝、三友图等纹样，存世数量罕少。
清雍正铜鎏金尊胜佛母
H32.5
尊胜佛母三面八臂，每面三目，微露笑意，面容慈祥，头戴五叶花冠，耳下坠耳铛，主臂双手置于胸前，托十字金刚杵，右三手分别是托小化佛、持箭、结与愿印；左三手分别是上扬、持弓、托宝瓶，身形优雅。项圈、璎珞、手镯、臂钏、腰带等饰物一应俱全，制作极为精细。衣纹流畅自然，充满质感。全跏趺坐于束腰莲台之上，莲瓣挺劲细密，上下对称，分布均匀。通体鎏金璀璨，极为富丽。本件造形繁复、题材少见的造像，更是十分难得。
雍乾御窑瓷器
宫廷掐丝珐琅
明代龙纹瓷器集萃
各时期风格造像
现当代艺术
现当代艺术部2024年持续以市场前瞻和学术深化为核心，提质减量双向发力，本季春拍精心遴选90余件佳作，囊括全球二级市场多位重要艺术家名单，且数件作品均为首现拍场。
当代中国抽象艺术领军人物之一谭平，探讨绘画和自我的代表作品《无题》；罗中立重要系列：故乡组曲《水堤上的农夫》、陈丹青西藏组画经典时期的《藏族少女》，林寿宇严谨深邃，秩序经典之作《绘画 1966.11》以及张恩利《二个饰品》、薛松《燕山春色图》、空山基《机械姬-悬浮》、米莉亚姆·卡恩《不得不笑》、朱利安·奥培《People. 22（彩色）》等一批中西方当代中坚力作亦将同步呈现。
未来已来，继续聚焦：“前探 Ultra- Discovering”，从艺术角度切入，管窥“超当代”语境下“赛博公民”的群体身份，以及他们的艺术语言。甄选中国本土及海外超当代艺术家的四十余件佳作，以“前探”之锋刃剖析出多种文化背景下当代艺术创作的一个切面。黄宇兴斑斓绚烂，阶段性的代表作《河流》、宋琨充满东方赛博美学的重要作品《地藏六使者—大力使者》， 欧阳春瞩目璀璨，承前启后特殊象征性之作《小丑》，以及秦琦、六角彩子、高瑀、郝量、闫冰、韩冰、梅迪·加迪扬卢、亚里克斯⸱加德纳、傅强Owen Fu、季鑫、王茜瑶、张月薇、弗洛拉·尤赫诺维奇等备受关注的中西方艺术家的精彩创作均将呈现。共同聚焦千禧年之后的新锐目光，洞察当代艺术迭变风暴中多元的超维景观。
二十世纪现代艺术专题以早期艺术大师王济远《秋菊》、潘玉良《顾影》《三女子》、林风眠《持莲仕女》《两个女民兵》、吴作人《故居》、等十余幅重要佳作勾勒出融贯中西的早期油画探索。
谭平
无题
2016
布面丙烯
200×300cm
签名：Tan Ping 2016
空山基（b.1947，日本）
机械姬-悬浮
2022
UV光敏树脂、树脂玻璃、镀银、发光二极管、不锈钢
270×110×110 cm
版数：5/15
签名：Sorayama
展览：
1.东京地下波普艺术，Jeffrey Deitch画廊，洛杉矶，2019-2020（同系列不同版数作品）；
2.空山基：关于性爱，NANZUKA 画廊，东京，日本，2020（同系列不同版本作品）。
来源：现藏家购自日本Nanzuka画廊。
黄宇兴（b.1975）
河流
2014
布面丙烯
120×180 cm
签名：Huang.Yuxing 14（背面）
来源：亚洲私人收藏。
欧阳春（b.1974）
小丑
2006
布面油画
270×205 cm
签名：OYX 2006（左下）；欧阳春 2006（背面）
展览：
1.“绘画性”群展，BANK，上海，中国，2013；
2.“魔幻现实主义”群展，BANK，上海，中国，2022。
王济远
秋菊
布面油画
62.5×74.5 cm
出版
《旅行的笔墨：王济远的绘画艺术》，岭南美术出版社，2022，p170。
展览
1.华笔画学院画展，华笔画学院，纽约，美国，1950-1960年代；
2.旅行的笔墨：王济远的绘画艺术，新艺空间，上海，中国，2024。
1.Kenneth Carroad 旧藏（于1950-60年代直接购得自艺术家）；
2.苏富比香港，2017年秋拍，LOT5051。
画背贴有华笔画院标签
林风眠（1900-1991）
持莲侍女
纸本设色
33×32cm
签名：林风眠；钤印：林风眠（左下）
1.法国拉丽莎·安德森旧藏
2.法国 Millon拍卖，2013年3月，LOT7
拉丽莎·安德森（1911-2012），1911年生于俄罗斯，是一位舞蹈家兼模特，也是诗人和作家。曾居住于俄远东，1922-1956年间在中国哈尔滨和上海以诗人身份活跃。1940年出版了诗集《巡回人间牧场》，2006年俄罗斯出版了安德森的作品全集《孤影桥头》，其中包括诗歌、回忆录和书信。
名酿·陈茶·养生
名酿·陈茶·养生专场推出多件精选酒类及陈茶、养生拍品，并首度带来金工莳绘新专场。在全球最具代表性的烈酒藏品中，干邑、威士忌、茅台酒三足鼎立，除品牌价值外，优秀酒质、珍稀与罕有、收藏回报及陈年能力同样是打动藏家的因素。本专场所有酒类拍品均经品相查验，以保证老酒状态符合收藏及品饮标准，而茶叶品类亦注明保存仓位，力求呈现一场内涵丰富、质量优秀的专场拍卖。
1984年贵州茅台酒（绵纸五星黄酱）
540ml 1012g
茅台黄酱仅生产于1983-1984年，存世量极少，有此品相的更是极其稀少。
“酱”茅台，是因为瓶身的陶瓷颜色而得名，它属于“非卖品”，只供应人民大会堂、钓鱼台国宾馆的宴会专用，所以市面流通极少。此组茅台正面标示为“地方国营茅台酒厂出品”，具有酱香突出、幽雅细腻、酒体醇厚、回味悠长的特点。
Laphroaig 1967 Samaroli
拉弗格1967 Samaroli
1967年蒸馏，1982年装瓶雪莉桶
限量720瓶 750ml 57%vol
3136Bowmore 1966 Samaroli Bouquet
波摩1966 Samaroli
1966年蒸馏，1984年装瓶
限量720瓶 750ml 53%vol
意大利独立装瓶商Samaroli由威士忌大师、业界传奇西尔瓦诺·萨马罗利Silvano Samaroli（1939-2017）先生于1968年在罗马成立，是世上最伟大的装瓶商之一。Samaroli先生以对威士忌极深的理解、独到的眼光，挑选出大量让威士忌爱好者梦寐以求的逸品佳酿，Samaroli装瓶商也由此成为威士忌世界的金字招牌。
拉弗格1967 Samaroli被众多威士忌老饕认为是史上数一数二的已装瓶单一麦芽威士忌。在WhiskyFun三度获评98分、Whiskybase评分Top1000排行榜上位居榜首（96.19分）。甜美雪莉、厚重泥煤、精致果香的完美结合，真正的传奇。
众多世界顶级威士忌藏家均以拥有一瓶波摩1966 Bouquet为荣耀，波摩酒厂梦幻般的巅峰之作。Samaroli精选两个美妙绝伦的雪莉桶，亲自设计绘制的康乃馨花束酒标，诠释意大利式的浪漫。WhiskyFun两位博主分别打出97和98分，并把它作为波摩专题页的封面；在Whiskybase评分Top1000排行榜上位居第三（95.89分）。
百年·红标宋聘号
约311g 干仓
宋聘号始于清朝光绪六年初年，以生产大量普洱茶品闻名，后与干利贞号结为亲家合并为“干利贞宋聘号”扩大经营，以普洱茶生产为主。茶厂设在六大茶山重镇易武镇，是当时四大名茶号之一，制茶工艺在当时堪称一绝。
宋聘号出品的百年老茶已成为普洱茶界极品的专有名词，主要的消费群体便是当时的权贵富人。宋聘号普洱茶在明末清初成为皇室贡茶，广受皇宫贵族的青睐及厚爱，并且在进贡茶品中非常受宠，拥有普洱茶是皇室地位的标志。同时也作为国礼送给国外使节。
宋聘号普洱茶的特点：原料采购十分讲究，只选用古六大茶山的茶菁，并以春茶为主，严格掌控制茶过程，不包心，不撤苗木，去粗取精。宋聘号茶的茶菁大都选自易武正山大叶种乔木茶叶，所制之茶饼面色泽栗黄油光，此茶为宋聘号红标，饼身松厚干净，条索细长紧结，芽条显著红黄色。茶品野樟香浓郁彰显，汤色栗色，叶底栗红，汤质柔稠，喉韵为润，其质量已达舌底鸣泉之境，不负“极品”盛名。
古籍善本
2024春拍，古籍“寄畅——信札写本 金石书画”专场为藏家友人精心挑选拍品238件，集金石拓本、古籍善本、信札写本、文人书画及文房雅玩于一体，品类丰富且不乏稀见之品，诚邀海内外藏友共享。
金石拓本以王国维、罗振玉等二十七人题跋《南华寺北宋木刻造像》、端方旧藏《史晨前后碑》《衡方碑》、吴湖帆藏并跋明拓《唐九成宫醴泉铭》为代表，内有大量晚清民国藏家题跋，可见当时文人金石收藏与交流盛况。信札写本中清宫内府所出之祥云瑞鹤大红绫《大清穆宗毅皇帝圣训》卷十六至卷二十，世所罕见，当为传世孤品。金农题《杭世骏梅花全韵诗册页》全韵本，是研究和追溯杭世骏《和韵梅花诗册》的重要版本。王世襄手书《鸽铃赋及范成大绝句二种》，为市场上所见篇幅最大的王世襄诗赋作品，洵可宝贵。此次古籍善本除觅另得历史上广东新会籍唯一一位状元钟骏声通篇批校明汲古阁本《汉书》外，另有印谱和笺谱两个专题，其中亦不乏《立雪斋印谱》《退斋印类十卷》《铜鼓书堂藏印》《中国版画史图录》等稀见版本。文人书画则以沈尹默与谢稚柳对谈中国书法艺术之手稿《匏瓜庵谈艺录》领衔，此稿论述详密，有文物出版社单行本出版。文房雅玩这一特色专题中，明方于鲁制“太平有象”墨、顾见龙绘仕女臂搁文房四件等再现了文人的清雅的书斋生活。
御制大红绫本《大清穆宗毅皇帝圣训》卷十六至卷二十（武功、勤政、爱民）
开化榜纸 蝴蝶装五册一函清光绪内府朱丝栏写本
说明：《大清穆宗毅皇帝圣训》全称为《大清穆宗继天开运受中居正保大定功圣智诚孝信敏恭宽毅皇帝圣训》，本拍品一函五册，存十六至卷二十，包括“武功”“勤政”“爱民”三门。此函装帧与皇史宬及崇谟阁藏历代《圣训》如出一辙，或为皇史宬散佚之本。
参阅：
1.《护帙有道—古籍装潢特展》P141小红绫本，台北故宫博物院出版社，2014。
2. 《清圣训》，中国档案出版社，2010。
著录：[清]庆桂编,左步青点校,《国朝宫史续编》，北京出版社，2018。
王国维罗振玉蔡元培黄宾虹章太炎等二十七人题跋南华寺北宋木刻造像
水墨纸本 册页二十九开 民国
说明：此拍品拓片为1918-1919年间，邓尔雅、蔡哲夫等人游南华寺所见北宋木刻罗汉造像时，蔡哲夫亲手椎拓所得。内另有秦锡圭、章太炎、张继等6人题首，王国维、罗振玉、章太炎、蔡元培等27家题跋、题记，梁鼎芬、况周颐、蔡守及其妻张倾城、妾谈月色等印鉴。其中7纸题跋选用“红筋罗纹纸”，蔡守历时十余年将其重装成册，至为可宝。
参阅：
1. 邓尔雅《曹溪南华寺宋刻五百罗汉记》，《国立中山大学文史学研究所月刊》第 1 卷第 3 期，
中华民国二十二年（1933 年）3 月 25 日版。
2. 罗香林《禅宗与曹溪南华寺》，《国立中山大学文史学研究所月刊》第 1 卷第 4 期，中华
民国二十二年（1933 年）4 月 25 日版。
3. 广东省博物馆《南华寺》，文物出版社，1990 年版。
4. 徐恒彬《北宋木雕五百罗汉造像发现记南华寺》文物出版社，1990 年版。
5. 陈少丰《中国雕塑史》，岭南美术出版社 ,1993 年版。
金农题杭世骏梅花全韵诗册页
水墨绢本 册页十三开一册清乾隆丙戊年（1766）杭世骏手稿本
题签：杭堇浦太史和韵楳花诗
钤印：心出家盦粥饭僧 冬心先生寿门道古堂书画印臣世骏堇浦大宗世骏
说明：杭世骏于清雍正十年（1732）初成《和韵梅花诗》，并曾手录多本寄奉友人如金农、陈撰、马曰琯等。此册为赠予金农全韵本，为研究杭世骏《和韵梅花诗册》的重要版本。
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创于2014，相伴已成为习惯
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