科幻电影实现艺术的真实依靠：真实的科学理论、严谨的科学思维和科幻电影假定性手段实现的。
真实的科学理论是科幻电影主观假定的出发点，客观的电影假定性手段制造了科幻电影的逼真性。
但无论是科幻的主观假定性和客观假定性，想要制造科幻电影真实的心理感受，其本质都需要严谨的科学思维作为支撑。
科幻电影假定性拥有两层意思：一是科幻假定主动将科学幻想假定性暴露给观众，让观众在走进影院之初就明白自己所观看的影片是假定的和不曾发生的。
二是科幻假定通过电影假定性手段，制造了科幻电影的逼真效果，实现科幻电影的艺术真实性的心理感受。
通过分析成功的科幻电影作品我们可以发现，被观众观众接受与认可假定性具有两点特征：一是科幻电影的主观假定必须以被认可的科学技术为基础；二是科幻电影的科学假定应该是对于今天人类真实生活相类似的假定，符合人们对于生活逻辑的认知和科学常识的认识。
缺乏第一个条件影片会受到质疑，缺少第二个条件观众会缺少真实感受的观影体验。
科学理论与技术是科幻电影的基石，科幻电影的假定基于已存在的科学事实开展设想。科幻电影往往严格的依据现如今已知的科学技术去推动情节的发展，被证实的科学技术作为影片的基础，无疑为影片提供了令人信服的科学基础。因此以科学理论与技术为基础的科幻电影，具有先天性的真实。
《火星救援》一片获得了美国的航天局的支持，影片严格的按照现有的航天技术推动着故事情节的发展。由马克·达蒙饰演的主角马克·沃特尼，他在火星的一切生活，他的灾难的开始，以及最后的营救，全部建立在严谨的科学事实之上。
所以全片的一切情节发展的逻辑是合理的且令人信服的，影片为我们提供的看起来仅仅是一次太空航行灾难的纪录片，其真实性不言自明。
同样《银翼杀手》作为一部硬科幻作品的代表之作，其改编自菲利普·迪克的小说《机器人梦见电子羊》。影片设定一群由基因技术所制造的复制人，他们被人类奴役着。
他们从出生就被设定为只有4年的寿命，他们其中的6名复制人返回地球以期望获得更久的生命。哈里森·福特饰演的银翼杀手，是一名专门清除叛乱复制人的警察，他接到命令清除回到地球的复制人。
影片中人造复制人，记忆移植，都是基于现如今人们已经熟知的科学技术，只是作者设想了这些的科技高度发达之后，人类的社会究竟会变演变成何种形态。
依据现有的科学技术所预言的未来社会，影片中的细节处处体现了科学的严谨科技力量带给人类便利与困扰，影片探讨的核心问题便是科技与伦理的平衡。
《异形》的出现继续引发着关于地外文明的思考，虽然到目前为止人类还尚未公布与其他外星文明的任何接触，但是充满神秘未知的宇宙一直以来是科幻作家的灵感源泉。
异形这种生命体的诞生看似无法捉摸，其实也存在了关于基因科学的思考。在影片中，异形的幼虫是可以寄生在宿主的身体内，与宿主的基因结合。
如同人类形成胚胎一样，诞生新的生命体。只不过异形的诞生充满了血腥与恐怖的色彩。
异形的灵感，可以看得出是参考了人类生命繁衍的科学研究。这些科幻影片由假定而来的设想，经过科学理论的支持，变得真实可信。
科幻电影的假定性，藉由科学理论与技术作为论据，从一开始就有令人信服的真实性。科学理论推动着科幻电影的发展，同样的科幻电影所提供的种种预言也在不断地基于科学家们灵感，去一步步实现电影中的科学幻想。
科学理论的真实性为科幻电影的假定设想提供了真实的基础，科学思维通过严密的逻辑将不存在的科幻假定构建的如此真实。
《火星救援》中的主角在火星种土豆的事件中，主角通过请其燃烧制造水，使用人类的粪便改良火星土壤，来培育种植土豆。影片通过播种、浇水和施肥的环节，将观众熟知的农业种植流程移植到了火星的科幻假定故事之中，使得观众感觉得如此真实可信和可行。
事实上火星土壤富含高氯酸盐，这种成分对于植物来说有毒，单单依靠人类的粪便是无法使植物在这样的环境中生长。
但是影片胜在了将合理的农业种植流程逻辑合理的展现，带动着观众在影片中一步一步完成火星的“土壤改良”。
因此科幻电影中的科学事实不一定是完全真实合理的，观众在观看科幻影片的时候，更加在意的是影片的科学逻辑是否合理，而不是科学数值的真实。
科学思维建立在理性的科学逻辑之上。科幻电影由一个科学的假定展开，依靠着科学思维推动整个故事的完成。科学思维代表基于科学理性下严谨的科学逻辑。
优秀的科幻电影都会依靠严谨的科学思维推动事件的发展。科幻电影本是具有主观假定性，所以科幻电影表现的科学事实不必一定是真实的。
观众接受和理解科幻电影的假定性，科幻电影的故事内容不一定要求靠复杂科学理论支撑，但是观众无法接受的是一部没有严谨合理的科学逻辑的科幻电影。
科幻电影需要在现代科技手段的面前找到好的故事形态，才能够获得成功。科学故事一直以来是电影创作的灵感源泉，科学家们故事被大量的拍成电影。
《万物理论》拍摄了关于霍金青年时期的传记类电影故事片。《美丽心灵》讲述了西方博弈论创造者纳什的一生。《心灵捕手》一片讲故事的环境放在了美国著名的麻省理工大学，讲述了心理学家和一名数学生之间的故事。
将心理学和数学两门科学编织在一起。《造物弄人》讲述了达尔文和他的进化论。这些传记类的故事片，虽然从形态上区别与科幻电影，但是从挖掘科幻故事素材的角度确实值得借鉴。
科幻电影并不一定必须充满宇宙飞船、外星人、高科技等商业类型元素。
科幻作品如果没有扎实的科学思维，将会沦为科学与玄学的产物。科学与玄学都具有神秘未知的属性。因而失败的科幻作品往往会出现逻辑上的漏洞，造成了其自身无法自圆其说，最终不得不借助玄学或者宗教自圆其说。
科幻电影在科学理论的支撑下，人物被假定拥有科学技术或者科学能力。这些科幻人物拥有很强的象征性假定色彩意义，并且在科幻电影中学技术成为驱使人物行动的动力。电影的创作者们，在科幻世界中通过对科幻人物的假定继续关注人类自身。
科学理论充斥在科幻电影世界的方方面面，人物和环境都需要从科学出发的主观假定性的设计。
无论是《火星救援》中由拥有不同科学领域能力的科学家组成的航天员，《异形》中懂得使用各种高科技设备的船员，还是《银翼杀手》中，能够通过心理学和生物学轻松识别仿生人的银翼杀手。这些假定角色都被赋予了一定的科学能力或者掌握了一定的科学技术。
而他们所身处的科幻世界也需要他们的科学能力去运行。
这些被赋予科学能力的角色，成为了解开科幻世界庞大的科学系统的探索者。可以说他们被赋予的能力，拥有着强烈的主观假定性色彩。
他们的能力成为推动科幻故事发展必不可少的因素。科幻电影中主人公是科幻世界的经历者，他有着他自身独特的欲望与需求，却受到环境或者反面角色的影响去发展。
科幻电影中，反面角色可能是反派人物，也有可能是环境。在雷德利斯科特的影片《火星救援》中，影片的假定了宇航员在火星探险活动中，遭遇变故无法返航，地球上的人类想尽一切办法施救与宇航员竭尽所能自救的故事。影片中主人公不断对抗的是火星上恶劣的不适宜人类居住的自然环境，因此雷德利斯科特的在这部影片中将反派角色自然巧妙的转化成了恶劣的火星环境。
科学理论模拟出的火星环境成为推动情节发展的主要力量，主人公的一切活动都是有着科学理论支撑的。
虽然科幻电影使用科学理论构建了相对真实的人类生活空间环境，但是电影对普通观众所传达的不外乎是“情与理、生与死”永恒不变关于人与人性的思考。
优秀的科幻电影所表现出的精彩故事，都是基于对当今人类社会的延伸。导演借由对未来社会生活的假定设计，其目的是想探讨当今社会人类所面临的一切问题。
优秀的科幻电影，不仅展示了科学的魅力，同时也道出了关于人类自身的深刻反省。
《火星救援》中讨论的核心问题是权衡一名被遗落的航天员生命重要，还是航天局为首的部门的经济利益和声誉重要的道德伦理问题。
影片在遥远的火星探讨的依然是金钱和生命哪个重要的经典道德命题。影片从航天局内部、宇航员自身和宇航员的同伴三个角度思考，通过展示三个方面对于生命的探讨，将电影创作者关于生命最重要的理念传达给观众。
科幻电影中的人物被赋予了强烈的主观假定的色彩，他们在科幻电影中具有明显的象征，传达着电影创作者的意识形态。