张大千的拟古青绿山水一直倍受青睐，市场表现极佳。只要有大千青绿山水露出于市，势必会引发藏家激烈角逐。在中国嘉德2024春拍“大观”夜场中就带来一件大千作于1948年的拟古青绿山水《烟江叠嶂》，并以3450万元超逾最高估价成交。
张大千《烟江叠嶂图》
尺寸：129.5×67 cm
题识 ：梅花道人烟江叠嶂图。盖全师北苑不袭王晋卿一笔也。戊子四月大千居士并记。
江上愁心千叠山，浮空积翠如云烟。山耶云耶远莫知，烟空云散山依然。但见两崖苍苍暗绝谷，中有百道飞来泉。萦林络石隐复见，下赴谷口为奔川。川平山开林麓断，小桥野店依山前。行人稍度乔木外，渔舟一叶吞江天。越日复节坡诗。
钤 印 张爰、大千居士、张爰私印、潇湘画楼
鉴藏印 梁溪荣子浩珍赏、爱大千画似凤毛麟角同珍之、梁溪荣氏子浩曾藏大千精品二十七帧印
出 版1.《20世纪山水画集》，第134页，上海书画出版社，2006年版。
2.《中国山水画通鉴•绍往开来》，封面、第106页，上海书画出版社，2006年版。
3.《王诜 <烟江叠嶂图> 研究》，第248页，上海人民美术出版社，2016年版。（此件出版物 所载尺寸有误）
4.《朵云真赏苑•名画抉微•张大千山水》，第40-43页，上海书画出版社，2018年版。
5.《东方收藏》，第94页，《东方收藏》杂志社，2020年第5期。
6.《盛世典藏》，第54页，上海交通大学出版社，2020年版。
7.《东方收藏》，第12页，《东方收藏》杂志社，2021年第15期。
此件青绿巨制《烟江叠嶂》领衔，江上千叠山，积翠如浮云，为大千盛年风华所在。至为难得的是绘于绢本之上，苍郁葱茏，润泽清凉。钤“潇湘画楼”印，以示对董北苑平淡天真的千载会心。此幅为民国大家族无锡荣氏家珍，且钤有“爱大千画似凤毛麟角同珍之”印，足见对此幅宝爱之重！
虽然此幅名为《临梅花道人烟江叠嶂图》，图像实际取自《董其昌宋元人缩本山水册》。此套册页共二十二开，因前有董其昌题“小中现大”四字，又称《小中现大册》，现藏台北故宫博物院。民国四年(1915)十月，故宫博物院古物陈列所面向公众开放，同时将清宫旧藏书画、陶瓷、青铜器等影印出版。民国九年(1920)十二月，古物陈列所影印出版《董其昌宋元人缩本山水册》，面向社会出售。清宫旧藏的展览出版，扩展了人们对传统艺术的视野，为人们提供了直接观赏、临摹古代艺术杰作的机会，对20世纪中国绘画发展起了巨大推动作用。张大千也是众多受益者之一，他开始认识到董其昌、董源、巨然的重要性，从临摹石涛、八大迈向唐宋绘画，追本溯源。著名美术史专家傅申认为“从1920年代中期开始，大千先生仿学元人，如吴镇、唐棣、高克恭等，故宫博物院自民国十四年（1925）10月10日成立后，出版了一些故宫藏画，其中有董其昌的《小中见大册》，这一本册子是大千进入宋元的入门途径，对他日后的追本溯源，一直具有重要的领导作用”。实际上，早在张大千之前，就有历代名家临摹董其昌《小中见大册》，王翚和王鉴所临摹此册现均藏于上海博物馆，其中《烟江叠嶂》一页均保存完整，但限于册页形制，尺寸较小，设色单薄，与张大千此幅相比气象大异，逊色不及。再对照董氏《小中现大册》可发现，张大千不拘泥于董其昌原作，无论布局、笔法、用色都体现了对古代经典的新理解和勇于超越的决心，堪称历代仿古山水最优秀作品之一。也是其“血战古人”艺术成果的最经典案例之一。
在画面布局方面，大千先生有意拉开了画作山川的空间距离，改变了色彩明暗关系，同时还对坡间竹林和木桥进行了局部调整，成功地表现出“江上愁心干叠山，浮空积翠如云烟”的意境。
在笔法方面，结合董源、巨然笔法，多用披麻皴，层次丰富，灵活多变，加上青翠苔点，显得更加葱倩郁密。山间白云、飞瀑皆以留白形式表现，坡脚处有数株古树，除一棵横卧古木采用宋元蟹爪法勾勒之外，其他树身留白，略施淡赭，使用勾叶、点叶法，与大千自述相符。
在设色方面，《仿王希孟千里江山图》继承了隋唐以来的画法，以青绿为主色调，以泥金勾勒天边、山廓、坡底、水纹，在阳光映照下，金碧辉煌，璀璨夺目。而《临梅花道人烟江叠嶂图》的山峦敷染青绿，部分坡石和远山略施石青，赋色典雅，温润如玉，烟岚浮动，宛如仙境，开创出青绿山水的新格调。
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编辑丨陈丽玲
主编 | 廖伟夫