《波西米亚狂想曲》是今年奥斯卡金像奖最受关注的影片之一，一举夺得了最佳音效剪辑奖、最佳音响效果奖、最佳剪辑奖、最佳男主角奖四项大奖，同时影片还荣获蓝丝带奖最佳外语片，金球奖剧情类最佳影片、剧情类最佳男主角，美国演员工会奖最佳男主角，英国电影学院奖最佳男主角、最佳音响效果奖，澳洲电影与电视艺术学院奖最佳男主角。《波西米亚狂想曲》作为一部音乐类传记影片，在2018年诸多电影中脱颖而出，尤其受到美国电影界的高度赞赏。
《波西米亚狂想曲》选择了一个让人兴奋的题材，却把它拍成了一部保守，中庸，只求安全的电影，一部只是编织起逐个事件而非深入其中任何一件的电影。（《名利场》评）
该片就像是一张最畅销的精选集唱片。它收录了好多曲子，它闪闪发亮，它有着响亮的音色，听它，你也会觉得过瘾。但是其中没有任何冒险之处，也没有任何深入之笔。（《今夜娱乐》评）
随着奥斯卡的潮流旋风，《波西米亚狂想曲》于3月22日在中国上映，但上座率并不可观，上映三天累计票房仅4200万，比起两年前首映日就拿下7000万票房的《爱乐之城》，《波西米亚狂想曲》似乎还差点什么。
《爱乐之城》的故事线是两个相爱的年轻人一起追逐梦想，虽然四季的变化很长，但在爱情的奇幻魔力下依旧吸引了不少情侣去体验一把浪漫地音乐喜剧。《波西米亚狂想曲》的主人公是摇滚音乐人弗雷迪·默丘里，讲述了他和他的皇后乐队一起追逐梦想的故事。
相信大多数跟我一样，对摇滚并没有深入的研究，对影片中的音乐也只能产生听觉上的刺激而没有思维的碰撞。摇滚音乐风格是狂放的，音乐形式是互动的，影片最后皇后乐队在数万人的体育场进行慈善演出，掀动所有在场观众的情绪。激情也罢、煽情也罢，摇滚乐就是拥有与生俱来的感染力。
我想，影片选题的原因就是摇滚乐的魅力和弗雷迪·默丘里本人的影响力吧。弗雷迪·默丘里是摇滚的宠儿，他创作出了诸多耳熟能详的音乐，也因他建立起一个有关艾滋病的慈善基金。关于艾滋病的问题，影片中看似蜻蜓点水，其实一直在不断暗示，弗雷迪·默丘里本人因混乱的生活染上了这种病。
单从艺人行为不检点这个问题来说，在中国的传统观念里就是不被允许的，即使你创立了相关疾病的基金。《波西米亚狂想曲》在日本拿下了2018年的票房冠军，在中国却没有如此高的关注度。文化环境不同，我们也许无法真正走进弗雷迪·默丘里的世界，走进《波西米亚狂想曲》。