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*本文作者张嘉
《新编新译世界文学经典文库》
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《红房间》
奥古斯特·斯特林堡 著；石琴娥 斯文 译
作家出版社
难怪斯特林堡被称为是“瑞典的鲁迅”，他的《红房间》里有一种呛人的辛辣，对于人性，对于当时瑞典的社会结构，对于入侵各个行业的资本的丑恶，都在作品中惟妙惟肖地映照出来，那些在讥讽的文字里瞥见自己影子的人，气急败坏地围攻他，而斯特林堡却未曾退缩，他用自己的笔，沾满了劳动者苦涩的血泪，向着苦闷的命运和社会的不公，掷出锋利的投抢。
《红房间》以当时斯德哥尔摩文人集聚的伯恩斯饭店的红色包间为中心地点,描写了主人公阿尔维德·法尔克与一群年轻的诗人、演员、画家等文艺青年的经历和生活。房间的红色让人感受到一种青春的炽热，然而，随着他们走入到社会中，去亲历种种病态和尔虞我诈时，他们做出了不同的选择，也就有了不同的道路，生命的色彩终究是在冷酷而严峻的现实压力下，变成了生命的灰暗，让人感受到了一种徒劳无力的忧伤。
《红房间》的叙事是松散的，它不是一个架构完整的故事，缺少悬念和起承转合，也没有去营造高潮，很像是一个人在瑞典的大街上游逛着，然后记下了目光所及之处的人间百态，这样的笔法在作品获得成功后，自然可以归为作家艺高人胆大的个性使然，然而，如果是按照小说的规律来期待这部作品，那么会觉得过于单一平铺，而缺少了空中起楼阁的精巧多维与自如收放。
然而，《红房间》尽管有着显而易见的不同寻常，它能够被奉为经典，依靠的是斯特林堡美妙的文笔和精准的讽刺，他的笔意有一种魔力，能够让人沉浸在小细节中，一词一句就足够动人。比如开篇的那段景物描写，斯特林堡从斯德哥尔摩的摩萨贝克坡地写起，描述了那里的泥土、花朵、麻雀，又顺着夕阳的余晖，讲述阳光如何扫过海湾，越过教堂的十字架，蹦跳到航船的三角旗上，待云蒸霞蔚的漫天晚霞渐渐散去后，斯特林堡用习习海风来作为叙述的承载，讲述那风如何挟裹着煤炭、焦油和鱼类油脂的气味，风在他的笔下，有了生命——“它受到了惊吓，慌忙转过身插向南岸”，冒冒失失地闯进了海边的开阔地带，吹向了一位年轻厨娘，扰动了她试图吸入沁人心脾的新鲜空气，并扑向了玻璃之间的棉絮条、欧石楠的枝叶，最终，厨娘所在的建筑物的门打开了，眉宇间带着忧愁，眼神里露出郁闷烦恼的主人公法尔克出场了。
这段景物的描写长达两页，但是，却丝毫不让人感觉到冗长沉闷，反而因为生动的画面感牢牢地抓住了读者的注意力，就如同是一个电影的长镜头，从一朵花跃入到大海、天空，又从空中俯瞰急速运转，追随风的气息，降落在男主角的身上，读者此时已经览尽斯德哥尔摩这座城市，甚至能够闻到它混杂的各种气息，读者愿意顺着这样的词句走下去，任它带你去向远方，顺着那些有生命的文字去看看作家眼中的世界，他笔下的人物在经历着什么。
对于人物，斯特林堡的笔尖也是毫不留情，如同是点穴一样，可以点中人物的那些或者虚荣、或者势利的小心思。法尔克在无意间听到奥勒和伊格堡在空谈哲学时，觉得十分好笑，而为了表达法尔克内心的嘲笑，斯特林堡是这样写的：
他举目环顾四周，看看那只公鸡有没有听得走火入魔从拎杆上一头栽下来，天理的西芹菜有没有听得入迷忘记了发芽成长。他抬头仰望，惊愕地发现老天仍旧在它的原来位置上一点没有塌倒下来，虽然它刚刚被召唤来上了一堂课，亲耳听见了人类智力的杰作，目睹了人类精神力量的特技大表演。
当然，斯特林堡对于法尔克这帮艺术家朋友的调侃只能算是“小试牛刀”，他真正的枪口对准的是瑞典社会的种种荒谬，对于政府议会、银行证券、慈善机构、新闻报业、剧院酒吧等各个社会层面，他都进行了真实而深刻的描绘，揭露了其中的种种骗局，让官员的愚蠢麻木、商人的贪婪丑恶、投机者的卑鄙无耻，这些道貌岸然的人，见到弱小的便去欺压，见到正直的便想扑灭，见到道德便嗤之以鼻，这样的社会风气在摧残折磨着所有的良善者，似乎要将美好的事物扫荡出局，才符合活着的信条。
读者从斯特林堡的笔下，看到了太多自私、吸血的嘴脸，而相比之下，那些对于生活还报有梦想的年轻艺术家却只能靠典当衣服换来吃食，烧掉房间里的地板来取暖，这种窘境和寒意传递给读者，读者会发现，在斯特林堡那看似冷冰冰的无情文字中，包含着对于那些善良的理想主义者的怜悯和同情，斯特林堡看透了世事，看穿了瑞典社会的顽疾，为此，他又愤怒，又悲伤。
《红房间》描写了十九世纪瑞典的青年知识分子的幻灭，因此深受瑞典中下层人士的推崇，这样的一本书在替良知仅存的人们在呐喊，难怪鲁迅先生对于斯特林堡有着惺惺相惜的推崇和欣赏。而从文学史的地位来说，《红房间》也是瑞典文学的一次突破，相比于瑞典之前以短篇为主的小说创作，斯特林堡的这部《红房间》如同是横空出世，如此地贴近现实，如此地文思泉涌，让读者品味到了那苦涩中的真切力量。
文/张嘉
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《红房间》
奥古斯特·斯特林堡 著；石琴娥 斯文 译
作家出版社
作者：张嘉
排版：邓 宁
编辑：徐艳玲
一审：刘岂凡
二审：刘 强
三审：颜 慧
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