索尼ZV-E10 II在日本卖疯了，但真正有意思的不是它
BCN+R九月日本无反相机销量榜出来了。索尼ZV-E10 II又坐在第一的位置，这事儿本身没什么悬念——它已经在那个位置上待了很久。真正值得聊的，是这份榜单背后透出来的几个信号。
索尼重回榜首，但只隔了七个月
BCN+R的统计覆盖日本全国主要家电量贩店和网店的POS数据，反映的是实打实的走量情况，不是厂商出货量，也不是什么调研机构的“预计份额”。换句话说，这是消费者用钱包投出来的票。
九月份索尼重回榜首，距离上次做到这件事隔了七个月。单看这一条，好像索尼赢麻了。但往下翻榜单就会发现，事情没那么一边倒。
前十名里，APS-C才是主角
索尼ZV-E10 II（双镜头套机，黑色）排第一。紧接着是佳能EOS R10套机、EOS R50黑色双镜头套机、EOS R50白色双镜头套机。第五名是OM Digital的奥林巴斯PEN E-P7银色套机，一个M43画幅的老面孔。第六名才是索尼α7 V单机身，全画幅在这一堆APS-C里显得有点孤单。后面跟着富士X-M5、索尼α6700、索尼α6400，以及第十名的初代ZV-E10。
十款机器里，绝大多数是APS-C。原因不复杂：BCN排的是销售台数，不是销售额。价格友好的入门到中端机型天然占便宜，这也更贴近普通消费者的真实选择。
视频机才是日本市场的流量密码
ZV-E10 II和初代ZV-E10同时出现在前十，这个细节比排名本身更有意思。两款都是索尼明确冲着Vlog和视频拍摄去的产品，前者在第一位，后者在第十位，中间隔了八个位置，但都在榜上。
这说明一件事：在日本，从手机升级到相机的需求里，“拍视频”的权重正在变得和“拍照”一样实在。榜单反映的不是摄影发烧友的偏好，是一般人走进友都八喜或者点开亚马逊时，最终下单的那台机器。
佳能那边上榜的三款全是EOS R系列APS-C，R10和R50黑白两色分开算，加一起占了三个坑位。索尼这边五款，佳能三款，两家吃掉了前十的八个位置。剩下两个给了OM的PEN E-P7和富士X-M5，前者靠的是紧凑机身和设计感，后者大概是复古造型在走量机型里的一次小胜利。
可换镜头相机
索尼 VLOGCAM ZV-E10 II 双镜头套机（黑色）
佳能 EOS R10 RF-S18-150 IS STM 镜头套机
佳能 EOS R50 双镜头套机（黑色）
佳能 EOS R50 双镜头套机（白色）
奥林巴斯 PEN E-P7 EZ 双镜头套机（银色）
索尼 α7 V 单机身
富士 X-M5 XC15-45mm 镜头套机（银色）
索尼 α6700 高倍率变焦镜头套机
索尼 α6400 双镜头套机（黑色）
索尼 VLOGCAM ZV-E10 双镜头套机（黑色）
紧凑型相机与即时成像相机
柯达 PIXPRO FZ55（黑色）
柯达 PIXPRO C1（黑色）
柯达 PIXPRO C1（棕色）
富士 instax mini Evo（棕色）
柯达 PIXPRO WPZ2
佳能 PowerShot SX740 HS（黑色）
佳能 IXY 650 m（银色）
松下 LUMIX TZ99（黑色）
肯高图丽数码相机（黑色）
佳能 IXY 650 m（黑色）
ZV-E10 II继续霸榜不新鲜。新鲜的是，日本消费者用真金白银告诉厂商：他们想要的是买得起的、能拍好视频的、带出去不累的相机。全画幅旗舰再好，在销量榜上也只能排在第六。