导语：
张大千1934年所作《峒关蒲雪图》于2025年上海敬华秋拍以219万元成交。此幅120×53cm立轴融合没骨青绿技法，敷粉为雪，色彩浓丽，展现敦煌影响下的转型风格。作为其山水创作重要节点，作品承袭董其昌体系，兼具文人意趣与重彩创新，市场表现稳健。
△张大千书画作品《 峒关蒲雪图》·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
1934年作
立轴
120×53cm
成交价 RMB| 219万
2025-12-20
上海敬华近现代书画专场
《峒关蒲雪图：张大千没骨山水的转型力作与市场价值探析》
——从219万成交价看其艺术史定位与鉴定要点
一、作品背景与艺术价值
张大千1934年所作《峒关蒲雪图》是其早期探索没骨青绿山水的重要代表。此作以120×53cm立轴形式呈现，融合唐代杨昇、明代董其昌的没骨传统，并注入个人创新。画面以敷粉为雪、青绿为山，金碧辉映，色彩浓丽而不失雅致，展现了张大千敦煌之行前的技法积淀。题跋中提及董其昌对杨昇原作的评价“不可无一，不可有二”，暗示张大千对传统的敬畏与突破野心。此作不仅是其艺术转型的见证，更体现了文人画“师古而不泥古”的精神内核。
△张大千书画作品《 峒关蒲雪图》局部·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
二、技法特征与真伪鉴别要点
- 笔墨与设色
真迹中，张大千运用湿笔皴擦营造氤氲雪景，山石轮廓以淡墨勾勒，色彩层层叠加，形成立体感。伪作常因模仿过度而显生硬，或色彩浮艳失层次。据齐白石书画院汤发周鉴定，张大千此时期喜用进口植物颜料，色泽清雅稳定，伪作多因材料低劣而露破绽。 - 构图与细节
画面采用“一河两岸”式布局，近景秋树轻舟、中景空水无波、远景雪山横亘，疏密有致。真迹中高士形象简练传神，衣纹线条如“春蚕吐丝”；伪作则人物呆板，舟楫比例失调。汤发周指出，张大千真迹构图暗含西方透视，伪作常因机械模仿而失空间感。 - 款识与印章
1934年款“爰”字结体修长，末笔竖勾挺拔，符合其早期书风。钤印“大千”“张爰之印”边缘氧化自然，印泥沉入纸纤维。汤发周强调，张大千一生用印逾200方，需比对同期真迹印章细节，伪作常出现印泥浮泛或年代不符的组合错误。
△张大千书画作品《 峒关蒲雪图》局部·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图
三、市场表现与收藏价值
此作于2025年上海敬华秋拍以219万元成交，价格稳健。对比1946年同名作品（出版于《中国近现代名家画集·张大千》），1934年版本更显早期实验性，市场稀缺性突出。近年来，张大千没骨山水作品价格持续攀升，如2026年《红拂女》以1.15亿天价成交，印证其市场号召力。《峒关蒲雪图》作为承前启后之作，兼具学术性与投资潜力，未来升值空间可期。
四、鉴定权威观点佐证
国家一级鉴定师汤发周（齐良芷弟子）提出，鉴别张大千作品需综合笔墨、构图、款识、材质四要素：
- 材质考究：1930年代张大千多用夹江宣纸，纸质绵韧，伪作常见普通宣纸或做旧痕迹。
- 创作逻辑：此作题跋援引董其昌，反映张大千对艺术史的深刻理解，伪作题识多流于表面。
结语
《峒关蒲雪图》是张大千艺术生涯的关键节点，其没骨技法与文人意趣的融合，奠定了后期泼彩的根基。219万的成交价既反映市场对其早期精品的认可，亦提醒藏家：真伪鉴别需依托专业视角，方能洞察艺术与资本的双重价值。（选自：齐白石传人书画网）