2月16日的央视春晚，亮点仍然是比较有限的，它的性质也在不断地发生改变。几十年前，只有一台春晚的时候，它承载的意义自然与现在不同。而随着时代的发展，年轻演员通过某档节目迅速走红，也就分散到各个地方台的晚会上去。新时代的晚会更多是成为某些人富有仪式感的背景，如同一桌丰盛晚宴上的饺子，吃什么馅已经被忽视了，但总得有才像是过年。
今年晚会上令人印象深刻的自然还是与机器人相关的节目。去年机器人上春晚，是和演员们共舞，今年上场就升级了难度，变成了共武；另一方面，机器人也正式与人类同台出演小品，其实在2025年的“喜夜2”的作品里已经看到这种形式，只不过春晚上的机器人数量增多，参与感更强一些。蔡明当年饰演过机器人的角色，那时候对这个元素没有什么过多的感觉，结果到了2026年的春晚，饰演奶奶的她，不但有自己的机器人替身，更是多了几个机器人孙子。
王天放人气也飙升了，年初这段时间不但有自己主演的剧集和电影作品播出和上映，这次更是和前辈喜剧明星蔡明合作，并在第一个语言类节目里亮相。但是这个作品还是比较一般，多少就是为了凸显机器人与人类的联动效果。其主题比较简单，走家庭向的人文关怀，是想说真正的孙子是无法被机器人取代的，长长的围巾代表了思念的时间，奶奶盼望孙子来看望自己，却一直苦等不来。
语言类节目，本来大家多少还想看看沈腾和马丽的小品，结果是用一个微电影给替代了，且笑点有限；岳云鹏和孙越去年的相声就已经让人失望，于是今年就真的没来。而取代相声节目的就是“漫才兄弟”徐浩伦和谭湘文，去年他们已经上过春晚，为避免更多争议，特别是和日本文化有所牵扯，他们不再以漫才兄弟这个组合的身份上场。
虽然他们是“脱友”第一季的冠军和第二季的亚军，但有些观众，特别是老年群体，都不太认可他们的表演。这形成了好几层的错位，老年人往往不看流媒体上的节目，在喜剧综艺上成名的演员，他们都不认识，上了春晚，本来就有陌生感，加上对这种表演形式无感，也就不会喜欢这样的表演。可是老观众们想要看的相声，目前也没有什么像样的作品。
虽然今年还有“喜人”节目出来的那些演员来到春晚，但和王天放主演的那个小品一样，笑点比较有限。有来自很多不同喜剧节目的演员都登台表演，但能让人记住不多。由于语言类节目某种程度上的集体落败，近几年的春晚上，歌舞类节目倒是被凸显出来，相对来说更值得期待一些。
在当年获得关注的“只此青绿”之后，每年春晚的舞蹈也逐渐成为观众瞩目的节目之一，毕竟人们平日里已经被快节奏的信息所包围，需要一些相对高雅和真正赏心悦目的节目。今年令人印象深刻的舞蹈《喜雨》总体来说更有创意一些，斗笠道具被赋予扁舟、雨珠、雨丝等形态，这样就不会让单纯的舞蹈变得单调，孟庆旸也是这个舞蹈节目的领舞（“只此青绿”的领舞）。
歌唱类节目里，除了多位歌手演员共同演唱的歌曲外，真正的独唱实力派的演绎还是令人感到舒适的，比如李健和王菲，不过后者被吐槽得比较严重。这类歌手的出场给略显尴尬的语言类节目带来一些令人欣慰的地方，相比于喧闹的舞台表演，他们的歌声令人沉静下来。个人也更喜欢李健演唱的这首《人间共鸣》，歌词也是写出过《父亲的散文诗》的著名词作家董玉方。
歌舞之外，每年给观众带来更多好奇心的节目就是魔术表演，无论变的是什么，有什么令人叫绝的花样，总能让更多人感到很神奇，以下是特意截图了那个2月16日22点27分的那个互动时间，目前来看，魔术是春晚比较有节目效果且不可缺少的一个节目。
自从有了各种高科技的加持，春晚分会场的各种奇幻和欢腾的景象也成为春晚节目的特点之一，只是这些内容无法用“精彩”来形容，只能是看个热闹，因为那些视效对当代人来说没有什么稀奇的。而刚才提到的沈腾和马丽主演的微电影之所以令人提不起兴趣，也正是因为成为这些“热闹”中的一部分。
这样说来，春晚的价值更多是在保持它提供的那个过年的形式感，内容层面，特别是语言类节目已经失去它的更多优势，观众的兴趣点越来越低。歌舞正在取代语言类节目给观众带来更多喜悦感，而无论是分会场的热闹，还是高科技和智能元素的加入，正在整体上改变春晚的整体基调，已经沦为有限人群图个热闹和体现春节仪式感的存在。