马年的春晚靠怀旧的宣传，吸引了不少春晚的忠实粉。央视春晚刚一开始，就创造了36%的收视率奇迹，这对于日薄西山的大屏来说，已经是好多年难见的盛况了。
结果节目刚刚进行了半个多小时，就被人吐槽没有了“人味”，满屏的机器人，连着几个节目都有机器人的身影，无论是歌舞、武术还是蔡明的小品，机器人的饱和度令人窒息。尽管机器人的表演让人耳目一新，但没有“人味”的节目还是难以引起大家的兴趣。
为了挽留最后一批忠实粉，这次马年春晚不可谓不努力，72岁的成龙，62岁的张家辉，61岁的郭富城，59岁的周慧敏和陈小春……
一张张熟悉的面孔，让人有种春晚老矣的感观，但当节目演完，才发现也只是请了些老演员而已，他们如同一个个符号，只为了注入广告和机器人的酒。
这次马年春晚，语言类节目几乎全面退出舞台，相声已经消失不见，唯一一个类似节目也被改为“对口白话”，至于以前扛大头的小品，也被喜剧短剧代替，就连赵本山之后，喜剧节目的扛把子沈腾和马丽，也成了贺岁微电影，看似宏观，其实毫无喜剧效果。
大家之所以吐槽春晚，一方面是大家审美水平的提高，短视频年代，质量高的段子一个接一个，春晚的期待值大大降低。另一方面，现在的春晚早已和观众不匹配，忠实的粉丝已经代表不了时代，而真正“有价值的观众”早已不买春晚的账。
另外一方面，春晚变得束手束脚，在大家最喜闻乐见的讽刺现实方面浅尝辄止，不敢越雷池一步。比如马年春晚最大胆的讽刺节目《又来了》这个小品，最终也是草草收尾，典型的烂尾作品。
让老百姓发自内心的笑，让某个段子成为讽刺社会现象的梗，越来越具有挑战性，我相信不是导演组的无能，而是来自某个方面的压力，让他们觉得讽刺本身就是一件危险的事情。
大家之所以怀念赵本山，是因为他的节目敢说该演，批评社会现象一针见血，即便是单纯为了抖包袱，也至少可以让大家开怀大笑。而现在的春晚，好像故意控制着包袱的密度，既要逗乐又不敢让大家放肆，有一种放不了的压抑感。
春晚的导演其实都明白，真正的忠实粉一边骂一边看，而那些新生代没有了春晚的情怀，是怎么用作品吸引也难以拉回来的。统计一下就知道，36%收视率的背后，有多少人是抱着手机刷视频跨年的？
与观众渐行渐远的春晚，终究会变成不伦不类的表演。机器人和AI控制春晚的日子指日可待，没有了“人味”的春晚，最终就像一杯白开水，没有一点喜感和期待，只是一盘非做不可的饺子，不管大家待不待见，都要出现在年夜饭的桌子上。
马年春晚的最后总结：失去了最后的人味，靠老面孔挽留粉丝，最终成了最大的欺诈，且看明年的春晚，还能祭出什么样的大招？