最近有一个上戏毕业的明星因为委培违约的事情成为了舆论热点。
而之后就是网络舆情不断的抨击艺术考生高考分数太低，从而抨击艺术考生的录取制度。
今天不谈明星的问题，因为这里面有太多事情咱们并不清楚真伪，况且当年她求学的时候很多政策跟现在也不相同。
但是这件事情在网上的发酵，暴露出来了一个很重要的问题，就是艺术类院校招生是不是可以高考分数非常低？
所以网上很多人在谈论这件事情的时候，提到的解决方案都是要提高艺术类院校的招生分数，让高考分数占更大的比重。
但在这个问题上，我个人的解决方案恰恰相反。我个人认为反而是过去若干年我们在艺术类院校办学中想要多方兼顾才出现了严重的问题，想要高考成绩和艺术成绩兼顾，结果既没有招到特别有天赋的学生，也没有平息大众的不满。
而问题的根源恰恰在艺术类高校的定位，尤其是有些专业的定位上。就是我们是不是给这些高校捧得太高了？是不是有些专业就没有必要办本科层次的教学的问题。
其实表演是不是本科生就强于师承，很早之前在相声界就已经有过这样的争论，当时有一对所谓的博士夫妻挑战郭德纲，认为自己学历高，还研究了所谓的相声公式，认为自己的水平超过郭德纲。这应该是2019年的事情。当时在网上就有很多人站出来公开支持这对博士夫妻，认为学历高就证明水平高，所以做事情更容易成功。而郭德纲没有什么学历，被淘汰是迟早的事情。
但五年多过去了，事情什么结果大家是显而易见的。
这件事情就非常的典型。有些行业一定是需要所谓高考能考得好的人才能干得好吗？博士生就一定能强过没有学历的草根演员吗？从结果来看是未必的。
所以这就涉及到一个什么样的行业到底需要什么样的人才的问题。
其实不仅文艺行业，体育行业更典型。我们不能说读书读的好，体育就一定好，必须要高考考600分才能去国家足球队，中国足球就一定能踢出亚洲，走向世界。那凭中国的高等教育水平，中国足球应该在世界上有一个位置。
但实际上我们知道，体育需要的是童子功，需要从小对于体能的训练和技战术的训练，如体操，跳水这样的更是需要从小抓起。如果十四五岁不能出成绩，也就不会有前途了。所以你能说应该先让这些孩子去参加高考，考五百分以上再去训练就一定能拿国际冠军？
而这次大家抨击的表演，器乐，甚至绘画等行业其实也是如此。这些行业不是说高考考得好就一定能做得好，要想在这些领域里面成功，更多的是需要天赋加师承加人脉。
为什么这么说呢？
其实以前我也不大理解，但是带着孩子参加了艺考才清楚什么叫台上一分钟，台下十年功。比如表演专业，最简单最基础的台词，就非常考验一个人的功底。
我们看似影视剧里面演员的交谈，很多人就觉得说话谁不会啊，但是真正你试一试就知道了，一方面就是发音的标准，就不是一朝一夕的功夫。很多人在发音上都有缺陷，而这些需要很小就纠正培养，岁数越大改起来越难。
其次就是动情，就是每一句话都要带有人物特定的感情。很多人把播音腔当做标准，其实这是最忌讳的。当时孩子的老师背了一段台词，老师读得潸然泪下，你在台下坐着会有头皮发麻的感觉，会很快进入这种情绪，这就是台词的功底，显然这不是一朝一夕能做到的。
所以后来看孩子的差距实在太大，所以孩子才死了心。但由此我们也清楚并不是数理化学得好，就可以去试试表演，没有天赋加上从小的童子功，是不大可能的。
而为什么很多艺术类的领域很多都是家族传承和师承呢？因为这是需要童子功的地方，有些基本功需要非常扎实，如果等到十六七岁再训练就已经晚了。所以大部分有天赋的孩子都是从小就开始跟着师傅或者家人训练的。过去的我们的戏曲行业每一个名角不都是这样成长起来的，哪一个也没有念过大学，但是不妨碍其在特定领域的成绩。
而像电影行业李连杰，成龙，洪金宝等这些人，不也都是从小就开始吃常人没有吃过的苦，才有了扎实的功底，才能脱颖而出嘛，这显然是大学不可能培养出来的。
而且这个行业是一个实践性的行业，是需要不断的指导和实践才能成长起来的，但是这个行业又是淘汰率非常高的行业，竞争非常残酷，所以如果没有师承，没有家族传承，很多人根本就没有机会得到成长，所以我们看葛优，陈佩斯，濮存昕，六小龄童，谢霆锋，英达，郭麒麟这些明星为什么会成长得更快就是这个原因。
所以这些行业其实是有着自己的人才培养规律的，跟我们现在的理工科培养模式是完全不同的。
而这种人才培养规律的核心其实是发现一些有天赋的人，然后用师承的方式其实更有效。
其实放眼看世界也是如此，比如我们以前都喜欢看港台电影，但港台的明星没有什么科班出身一说，香港当年当红的影视明星基本都是无线培训班毕业。我们可以看一下香港无线培训班的毕业学员：
1972
陈喜莲、陈嘉仪、陈美琪、陈婉桃、张惠仪、蔡婉萍、庄文清、周如英、覃恩美、何凤翎、高妙思、顾小萍、郭雅烈、邝静美、李佩贞、李小梨、吕有慧、岑清媚、苏杏璇、苏文仪、孙明贞、王丽容、汪慧莉、程可为、陈培达、郑树光、张汝棠、招振强、许绍雄、金兴贤、甘国亮、关聪、郭锋、林伟图、刘纬民、梁立人、梁大成、施学全、田民族、温灿华、黄允财及甄怡石
1973
卢宛茵、伍卫国、宋豪辉、吴沅仪
1974
周润发、林岭东、林文伟、卢海鹏、吴孟达、伍润泉、萧键铿、邓英敏、任达华、卢素娟、古惠珍 余家伦
1975
黄杏秀、梁碧玲、李国麟、谈泉庆、杜琪峰、刘仕裕、潘嘉德
1976
关锦鹏、李枫、罗志强、骆应钧、马庆生、韦一茵
1977
陈复生、陈玉莲、陈玉麟、刘雅丽、梁鸿华、连炎辉、廖安丽、廖伟雄、卢少慈、吕良伟、容惠雯
1978
甘国卫、邝佐辉、鞠觉亮、冯国
1979
汤镇业、景黛音、周秀兰、黄造时、黄敏仪、陈安莹、廖启智、陈敏儿、徐威信、李成昌、梁洁华、傅玉兰、林元春、冯锦堂
1980
黄日华、苗侨伟、吴丽珠、姚凤丝、吴华山、谭礼贤、李国平、林伟健、杨嘉诺、关灼元、张俊平、李青山、杨志坚、李广华、麦剑秋、陈柏燊、李建川、黎海姬、李玉敏、王静仪、劳香宁、吴惠嫦、武振子、李慧然、梁淑儿、谭玉瑛、文婉仪、胡宝华
1981
刘德华、吴家丽、戚美珍、戴志伟、梁家辉、符钰晶、薛彩霞、徐锦江、黄耀明、潘宏彬、连伟健、朱小宝、蔡裕芬、郭凝湘、林淑芬、梁丽燕、卢影媚、黄婉容、郁惠仪、陈嘉丽、陈思红、林婉嫦、李丽娥、苏倩影、胡美玉、曾丽萍、文少芳、陈国光、张之亮、洪罗拔、简伟安、刘伟海、刘育光、陆文俊、邓锦泉、邓乐成、谢明庄、张南雁、蔡丽薇、马志良、谢子扬及于伟忠
1982
梁朝伟、周星驰、欧阳震华、吴镇宇、关礼杰、吴廷烨、麦景婷、李子雄、张兆辉、林俊贤、池佩芬、陈嘉贤、区艳莲、徐曼华、徐淑芳、姜蓓莉 、汤镇宗
1983
吴启华、刘青云、陶大宇、商天娥、吴君如、曾华倩、刘嘉玲、蓝洁瑛、黄伟良、刘淑仪、龙炳基、麦皓为
1987
郑伊健、黄泽锋、李家声、吴启明、潘文柏、吴婉芳、高静、罗丽娥、何嘉丽、林帆、吴咏红、刘安琪、傅欣瑜、蔡惠娟、潘芳芳、李伟南、黄英耀、黄家健、陈国志、美为南、骆志文、曾守明、李煌生及袁忠义
1988
黄德斌、甄子丹（旁听生）、林家栋、雷宇扬、刘锡明、黎芷珊
1989
何国星、黄智贤、李焯祺、胡樱汶、陈佩珊、黄德斌
艺员招募班
1984
霍家礼、詹秉熙、陈荣峻、许建邦、龚慈恩、杨羚
2陈庭威、郭富城、邵美琪、邓萃雯、黎美娴
艺员进修班
1985
周海媚、吴茜薇、黎耀祥
1986
何美婷、欧瑞伟、郭政鸿、林韦辰、王维德
1990
古巨基、赵学而、袁文杰、何宝生
1992
古天乐（旁听生）
1993
蔡子健、钟汉良
1994
刘恺威、陈展鹏
1995
汤盈盈、姚莹莹、滕丽名（旁听生）、盖世宝、李思蓓、伍慧珊、罗贯峰、李天翔、卢庆辉
1996
刘家聪、彭皓锋（彭冠中）、甘子正、张智轩、郭净、赵子豪、钟丽淇、陈伶俐、宋芝龄、伍思玲、陈安琪、周凯珊、汪琳、张锦涛、周婉仪、李伊娜
1998
官仲铭、周家怡、林远迎、任港秀
1999
林峯、杨怡、梁俊一、傅楚卉、扬明、杜大伟、张美妮、姚启善、李中希、黄俊绅、徐荣、周旸、许明志、嘉浚、赵永洪、黄蕴妍、陈少邦
2000
李彩宁、马国明、叶璇（旁听生）叶暐、何志祥、黄少平、吴卓羲（舞蹈班转入）
2001
伍泺文、张国洪、殷樱、章志文、夏竹欣
2002
宋紫盈、梁珈咏、江晖
2003
张雪芹、林佳蓉、雷恩、陈丹丹、何慕琪、黄嘉乐、潘嘉雯、陈文静、何绮云
2004
黎诺懿、胡定欣、陈嘉露、陈堃、梁筠儿、文诗琪、麦子乐
2005
陈建文、张达伦、王基信、赵乐贤、柯岚、曾梓明、何婷恩、詹秀君、何庆辉、翟兆麟
2006
钟煌、周宝霖、黄卓慧、孙慧雪、谢珊珊、谢兆韵、蔡考蓝、黄淑君、何奕聪、梁证嘉、蔡曜力、江梓玮
2007
傅韵如、阮儿、徐玟晴、李斯庭、陈敏芳、曾爱媚、黄莹、曾瑞珊、周沂、梁政珏、马贯东
2008
陈蔚而、周丽欣、陈宛蔚、张韦怡、麦皓儿、黄智雯、赵希洛、郑家俊、单俊伟、李豪、何傲儿、蒋家旻、沈震轩、张景淳、萧凯欣、赵国东、颜桂洲、陈嘉俊
2009
罗天宇、丁乐锶、招天佑、吕熙、姚婷芝、罗钧满、周家蔚、菁玮、杨潮凯、吴绮珊、魏焌皓、邱颂儿、侯建民、范彩儿、谢卓言、黄得生、陈珈颖、王致迪、郑咏谦、林秀怡、黎柏麟、沈爱琳、黎桐康、叶婷芝、汪聪
2010
陈伟洪、郑子扬、李兴华、马咏恩、曾敏、司徒晖、王东泰、刘秉宾、方绍聪、潘宗扬、石天欣、陈亭嘉、尹诗沛、罗欣羚、黄耀煌、杨智朗、朱敏瀚、李君妍
2011
胡慧中、刘蔚萱、陈芷尤、李晋强、章延泽、阮政峰、谭坤伦、张明伟、张振朗、曾海昌、谢光耀、陈婉婷、吴矿利、陈光耀、萧家浩
2012
王志康、王靖怡、朱斐斐、朱乐洺、何沛霖、何广沛、余应彤、利颖怡、吴沚默、吴倩彤、李旻芳、李悦瀚、李嘉晋、周梓盈、林泳淘、林玥、林健生、施骏、范仲恒、袁镇业、梁茵、郭懿皑、陈颍熙、陈家良陈华鑫、陈洁玲、黄荣燊、黄毅进、黄耀英、杨家宝、赵璧瑜、刘嘉琪、郑嘉豪、卢俊龙、钟丽、谭永浩
2013
刘温馨、陈伟琪、彭纪谚、容天佑、王舒锐、张雪莹、萧家浩（重读）、张彦博、黄匡翘、谢文欣、陈碧云、曹思诗、丘梓谦、冯子森、焦浩轩、张诗欣、陈俊坚、郭韵浩、李日升、卢伟文、吴展骅、吴佩如、谢可逸、谢欣延、董敬文、阮浩棕、姚宏远、陈凯琳（旁听生）、蔡思贝（旁听生）、邓佩仪（旁听生）
其实从港台的模式可以看出，大部分的演员并不是科班出身，也就证明其实所谓的表演专业真的没有必要一定要办本科甚至研究生教育。如香港的这种类似于中专性质的学校就已经够了。
由此我们就可以看出，其实有些行业的人才培养是有其特定的规律和特点的，这些行业或者要从小定向，或者建立一种筛选机制，将一些有天赋的人筛选出来，而这种筛选如果一定按照我们的高考制度来筛，反而做得不伦不类，甚至出人才的几率还不如人家的中专。
所以有些行业的人才不是大学培养出来的，大学四年也完不成这样的工作，一定是天赋加童子功加定向指导加实践机会才可能。
之所以有前面娱乐明星高考分数得争论，其实背后存在的问题在于这些专业其实完全没必要办本科教育，我们的社会现在有点过于唯学历论了。培养什么人才都要靠大学，这本身是不正常的。
而当我们把这些大学捧到一定的高度，反而诱导了一些孩子和家长，认为这些大学这些专业好，不顾自身的条件想要进入这样的大学和专业，最终即使进了这样的学校，在这样的行业里也是一事无成，甚至不如修习别的专业。
要知道比如演艺行业的竞争是非常残酷的。我们就从国家恢复高考来算，全国各大艺术类院校每年就算招收几百表演学生（从民办本科兴起后，每年招生都是非常庞大的数字了），算下来四十年也是几万学生了，但是大家能叫上名字的演员有几个呢？大部分人或者转型或者就做一些边缘工作，这个行业远没有很多孩子和家长认识的那么风光。
我之所以今天写这篇文章，其实还是要给一些孩子和家长提个醒，在选择职业的时候，千万不要看这个职业里面的风光者，但要知道有些行业成功者确实非常风光，但如果几万人里面成功不了一个人，自己又没有任何资源，那么自己的孩子进入这样的行业会是什么后果呢？而自己如果学习能力还不错，能高考考六百分，学个金融，财会，计算机，毕业可以挑选工作不好吗？总比进这种异常残酷淘汰率奇高的行业强吧。
我们现在的社会给了学历太多的附加的东西，所以造成了全社会的唯学历论，其实这本身就不符合人才培养的规律，有些行业不需要这么高的学历，比如初中水平参加职业教育就能达到行业的要求。但是现在什么都卷学历，造成本科不够就考研究生，研究生不够就考博士，但比如演员这个行业博士演戏就一定比本科生好吗？但我们要知道一个孩子的青春就那么几年，读到博士都三十了，青春已经不在了，在有些行业的前途都没了。人才的培养应该是天赋加兴趣，让学历成为门槛反而是把很多天才挡在了门外。
所以我一直都是反对卷学历的，并且认为有些学校有些专业真的没有必要办本科教育甚至研究生教育，有些专业职业教育就足够了，而且比如香港无线这种人才培养模式是直接行业自己办学，提供大量的实践机会，才能让学员得到实践和成长，而即使高考考满分能进入所以大艺术院校，毕业演戏演不好照样生存都是非常困难的事情，有些专业的学历拿去求职市场想获取转型其实就是废纸。有些行业直接是看能力的，能力是骗不了人的，观众是会用脚投票的，即使再有背景再有钱，也不可能一直投入大量资本去捧一个人，资本也是要求回报的。
当然艺术类院校也会做研究，这完全可以分开，有些行业有立志搞学术的人在有成果的基础上直接进研究机构，打通这个环节就好。让一些艺术类院校的有些专业走下神坛其实对家长，孩子及社会都是好事，除了学校本身除外。