大家都知道《百年孤独》好。但拉美伟大作品挺多。《百年孤独》好得有多独特？
弗朗西斯科·哥德曼有个角度：
好读，好读到欢场女床头柜里都有。
安东尼奥·萨科托认为，拉美文学里最重要的五部小说，《百年孤独》、《总统先生》、《佩德罗·巴拉莫》、《城市与狗》、《阿尔泰米奥·克鲁兹之死》。
《佩德罗·巴拉莫》当年在小圈子里地位极高，马尔克斯自己都推崇备至，说能倒背出来。非要说技术质量、主题丰富、历史丰厚之类，那几部都很好。
《总统先生》（和《玉米人》）大概算拉美经典开山祖师。
但这几部在大众里，恐怕加起来的知名度，都不如《百年孤独》吧？
群众基础不如《百年孤独》。
马尔克斯早年的小说没那么魔幻。他学福克纳，学海明威，学卡夫卡，学胡安·鲁尔福。他当记者，写杂志稿。
他从哥伦比亚到巴黎到墨西哥，一度出了四本书，加起来卖不到一千册。其中包括他修改九次，自认为写得最好的《没有人给他写信的上校》。
不畅销的书，写得再好，影响力也有限。
小镇被外来者喧腾，他在《疯狂时期的大海》里写过了。
香蕉故事，他在《枯枝败叶》里写过了。
卖身给许多人还债的姑娘，他在《纯真的埃伦蒂拉和他的祖母》里写过了。
许多许多故事他都在之前的短篇里写过了，但缺一点什么契机连起来。
他在巴塞罗那认识了他后来的经纪人，巴尔赛尔斯。1965年，他签了份半开玩笑的合同，让巴尔赛尔斯代理了他之后一百二十年的作品。巴尔赛尔斯帮马尔克斯搞到了美国出版商的青睐，签了四本书的英语版权——一千美元。
签完合同后，巴尔赛尔斯回巴塞罗那，马尔克斯自己带家人去阿卡普尔科海滩度假，车开到了一半，他说有灵感了，转身回家。他的灵感就是那句著名的开头，“多年之后……”
《百年孤独》的开头，“很多年后，面对行刑队时，奥雷良诺·布恩迪亚上校会想起……”众所周知。
Muchos años después, frente al pelotón de fusilamiento, el coronel Aureliano Buendía había de recordar aquella tarde remota en que su padre lo llevó a conocer el hielo。
往前十几年，胡安·鲁尔福的《佩德罗·巴拉莫》，加西亚·马尔克斯自己说能把这本书倒背如流。里面有一句：
很多年后，雷特里亚神父将会记起那天晚上，床板硬得他不能入睡，只好出门去。那是米盖尔·巴拉莫死去的夜晚。
El padre Rentería se acordaría muchos años después de la noche en que la dureza de su cama lo tuvo despierto y después lo obligó a salir. Fue la noche en que murió Miguel Páramo.
之后十八个月，加西亚·马尔克斯写小说。他妻子梅赛德斯把家里的电话、冰箱、收音机、珠宝和车卖了支撑他。他抽掉三万支烟，花费十二万比索之后，书写完了，书稿要寄到布宜诺斯艾利斯去，邮费82比索。没钱，只好寄了一半，去了当铺当掉点东西，再寄一半。
书出版后，在阿根廷第一周就卖出了八千册，南美史上第一畅销。
关键是：
最广泛的读者，不是教授之类读书人，而是工人、管家和欢场女。
弗朗西斯科·哥德曼说，他在沿海风尘女子的床头柜，都看到这本书。真是深入了田间地头。
然后引发了爆炸热潮，席卷世界。
后来的种种伟大，包括但不限于魔幻现实主义、哥伦比亚乃至拉美的历史映射之类的概念，是畅销之后，评论家们赞美总结出来的。
最初畅销爆炸，就是因为在那个级别的小说作品里，《百年孤独》最好读，深入人心地好读。
开头一段，大家都熟悉：时空变换，但简洁明快，一目了然；不会让人看了犯困。
多年以后，面对行刑队，奥雷里亚诺·布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。那时的马孔多是一个二十户人家的村落，泥巴和芦苇盖成的屋子沿河岸排开，湍急的河水清澈见底，河床里卵石洁白光滑宛如史前巨蛋。世界新生伊始，许多事物还没有名字，提到的时候尚需用手指指点点。每年三月前后，一家衣衫褴褛的吉卜赛人都会来到村边扎下帐篷，击鼓鸣笛，在喧闹欢腾中介绍新近的发明。
西班牙语原版开头：
Muchos años después,
frente al pelotón de fusilamiento,
el coronel Aureliano Buendía había de recordar（会想起，后面连一个从句，说那个午后）
aquella tarde remota en que su padre lo llevó a conocer el hielo.
Macondo era entonces una aldea de veinte casas de barro y cañabrava
construidas a la orilla de un río （后面讲那条河流）
de aguas diáfanas que se precipitaban por un lecho de piedras pulidas,
blancas y enormes como huevos prehistóricos.
El mundo era tan reciente
que muchas cosas carecían de nombre,
y para mencionarlas había que señalarías con el dedo.
Todos los años,
por el mes de marzo,
una familia de gitanos desarrapados plantaba su carpa cerca de la aldea,
y con un grande alboroto de pitos
y timbales daban a conocer los nuevos inventos.
不用懂西班牙语，您只需要看得懂逗号，知道西班牙语里的y，就是英语里的and——题外话，用大量的and和逗号来分句子，是海明威的特长——就能觉出他的节奏来。
也没什么大词怪词难词，很好读。
哈罗德·布鲁姆说，这本书没一句话是浪费的。
后来得到诺奖的托妮·莫里森，说初读时，觉得这本书讲故事，“就是我家讲故事的方式”。
很巧的是，马尔克斯自己说过，《百年孤独》讲故事的方式，来自卡夫卡《变形记》——以及他自己的外婆。
真是诺奖作者之间的共识啊。
《变形记》开头：
“一天早晨，格里高尔从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上，变成了一只巨大的甲虫。”就这么劈头直下，简洁明快的一句话。
马尔克斯读《变形记》，曾为此震惊，说自己外婆讲神话故事就是这样的；于是之后他写小说，也是这思路：
没那么多好解释的，故事是由故事讲述者控制的。
无论多么魔幻，就是要以这样大山崩临都目不斜视的坚定写下去。
如是，马尔克斯写《百年孤独》，句法简洁坚定。各种魔幻的剧情，他用一副无所谓的态度，举重若轻地顺了下来。
“你生下蜥蜴，咱们就养蜥蜴，”他说。“可村里再也不会有人由于你的过错而被杀了。”
“我不知道来的人是谁，可这个人已在路上啦。”
“孩子们也没睡着。这种疫病既然进了这座房子，谁也逃避不了啦。”
于是很好读，不弯不绕。
老妪能解，妇孺皆知，大家都读得快乐。
于是——比起其他拉美经典——大为畅销。
大概论历史厚度，拉美自有许多其他好小说。
但在引人入胜地好读方面，《百年孤独》首屈一指——换言之，比《百年孤独》深的，没这么好看；比《百年孤独》好看易读的，也没多少了。
一切都是从“我外婆就这么讲故事”、“没有一句话是浪费”、“就是我家讲故事的方式”，这种能让人好好读下去的节奏，开始的。
顺便，一本新书：
《写作的细节》。
书封宣传是编辑写的，其实可看作本简单的读书心得。
大概写久了东西后读书，与初读时所感不同：
会从“这书真好看”，变得更在意：
“这书怎么写成的？王小波所谓的韵律怎么体现的？汪曾祺先生为啥爱用短句？《水浒》的动作描写？纳博科夫的画面感？托尔斯泰的洞察力？毛姆为啥爱用第一人称？他们怎就爱写这主题？他们都经历了啥？读他们的书能学到什么？“
如下：