一副书法，能值多少钱？清朝伊秉绶亲笔所书，只有六个字，除了署名，就是六个字，但在拍卖会上拍出两千八百七十五万的天价，也就是说，一个字就是五百万。
伊秉绶的字写得很难看，笔划粗拙，但也正因为如此，这种“憨厚”的字体，才是清朝时期书法艺术的巅峰。要知道，在书法历史上，除了汉朝时期的隶书之外，就属清朝的书法水平最高。
伊秉绶，福建宁化人，字祖似，号墨卿，工楷，行书，尤以隶书为最，为“乾嘉八隶”之首。他与邓石茹几乎同时活跃在一起，都是清代碑学的开山祖师，被称为“南伊北邓”。
伊秉绶对《西狭颂》、《张迁碑》、《衡方碑》、《尹宙碑》、《裴岑纪功碑》等多件传世，从题款上判断，伊秉绶常以其所作赠友，足见其书法多得汉碑之精华，笔力遒劲，沉厚浑厚。
从这些流传下来的墨迹来看，伊秉绶所临的其他汉碑作品，都有很高的美学共通性，也就是说，他在临摹的时候，将自己对传统书法的正大的领悟，写出了一种古老的风格，这种风格，可以随心所欲地随心所欲，外柔里刚，却又给人一种洒脱的感觉。
从伊秉绶的书法作品中可以看出，他是一个比较耿直、比较开放的人。“书如其人”，这也是伊秉绶在“体制内”长久保持着儒家中庸之道的个人修养的一种体现。
伊秉绶一生所写的对联数量众多，其中大部分体例完备，流传有序，便于后世考察其书法风格的变化及前后的变化。
这是伊秉绶的代表作之一，上面写着“余海二世叔建正”，下边写着“嘉庆癸亥，世侄易秉绶”。上书“寒玉斋”、“伊秉绶印”、“墨卿”。
公元一八○三年，伊秉绶五十岁。
从对联的总体布局上看，字型的长度和半径都很富有变化，疏密相间，布白宽博，收放自如。结构方正严整，肃穆而古老；笔画平直，分布均匀；上下两个字，每一个字都有自己的位置，别具一格，豪放豪放，显示出一种典型的威严和威严。
伊秉绶的书法，笔势方正，笔画疏密有致，结体丰满，四棱丰满，这是颜真卿书法的经典特点，具有极高的横细直长的特点。
从这一点可以看出，伊秉绶的书法是将颜楷的厚重融入其中，追求的是一种气势，一种骨健筋匀的感觉，如果我们去掉他的笔画，就会显得很有“颜真卿”的味道。
通过对伊秉绶各个阶段的书法特点的梳理，可以看出，他从早期学习颜体，再到学习汉碑，特别是在中年以后，他在书法上不断地进行着减法的练习，在横向和纵向上下了很大的工夫，“宁得直，不得曲”。
这种书写方式加强了直线的排布，横画的时候，起笔藏锋，切锋厚实，短横则是舒展简单，长横则是顺势而发，结尾的地方是笔直的或者是微微上翘，线条圆润含蓄，用笔稍显粗糙，而且提按的过渡也不是很明显。
这种以汉篆、缪篆的方式，省去了汉隶波挑燕尾的风格化写法，开创了隶书的崭新面貌。
值得注意的是，伊秉绶在继承“法度”的基础上，还进行了多方面的探索和尝试。他的篆书虽不是最好的，但“每天清晨，都要练上几十遍，直到练到完美为止。”
这是一种以中锋为中心，追求力量适中，笔画简单，线条均匀的练习，这大概就是现在一些美术学院“画蚊香”的原因了。