©郭新雨 《紫藤倩影》 96cmx55cm 中国画 2024
文/郑梧沐
旗袍，被誉为中国国粹和女性国服的经典服饰。它源起于满族旗人之袍，在岁月的流转中，不断吸纳着各民族文化的精粹，融合了汉族服饰的婉约、西式裁剪的立体修身，逐渐蜕变成为一种独具东方韵味的时尚符号。从清末民初的庄重典雅，到二十世纪三四十年代的黄金时代，旗袍以其流畅的线条、精美的盘扣、细腻的刺绣，包裹着东方女性的玲珑曲线，展现出含蓄而奔放、矜持又妩媚的多元气质，成为上海滩街头巷尾、大江南北乃至国际舞台上一道亮丽的风景线，演绎着无数传奇故事，见证着时代的风云变幻。
©郭新雨 《紫藤雅韵》 96cmx55cm 中国画 2024
郭新雨笔下的旗袍，恰似一场旧梦新拾，在当代语境中唤醒了沉睡的东方美学。画中女子或盘着精致发髻，或垂落几缕青丝编成俏皮小辫，那柔顺的发丝于风中轻舞，似在诉说着流年的温柔絮语。她们身着的旗袍，剪裁得体，贴合着女子的身形，仿佛是身体的自然延展。那细腻的面料，在郭新雨的笔触下，呈现出或温润的光泽，或柔美的质感，每一处褶皱都流淌着生命的韵律，每一道纹理都诉说着岁月的痕迹。
©郭新雨 《竹舞风华》 96cmx55cm 中国画 2024
当背景中的竹子以其挺拔之姿、清幽之态映入眼帘，那旗袍便似沾染了竹的气节与风骨，于淡雅中彰显出坚韧；又或紫藤花如瀑般垂下，烂漫的紫为旗袍晕染出一层梦幻的底色，让女子宛如从诗意的画卷中走来，花的娇艳与旗袍的柔美相互映衬，交织出一种超脱尘世的美态。画中女子的眼睛，或炯炯有神，透着灵动与聪慧，恰似旗袍所蕴含的精致与灵动；或下垂凝思，藏着温婉与娇羞，宛如旗袍包裹下的含蓄内敛。她们的举止神态各异，或倚竹而立，或嗅花浅笑，旗袍的开叉在行动间若隐若现，露出白皙的小腿，于端庄中泄露一丝俏皮，将旗袍的美演绎得淋漓尽致，宛如一首无声的诗，一幅流动的画。
©郭新雨 《竹韵芳颜》 96cmx55cm 中国画 2024
郭新雨这组人物画，画风统一，画中旗袍更是让我甚为赞叹，与其说她是一位画家——不如说她是一位旗袍大师。从设计角度而言，画中旗袍的独特样式、色彩搭配以及与人物、背景的和谐共生，为现代旗袍设计师们打开了一扇创意之门，提供了新的创作灵感。这使我不禁畅想，是否能将这些画中的旗袍服饰精心复刻，带入现实生活的舞台，让其在新时代女性的衣橱中绽放光彩。不得不说，郭新雨的人物画，亦是一场旗袍秀。
©郭新雨 《竹韵佳人》 96cmx55cm 中国画 2024
从旗袍文化传承来讲，郭新雨画中的这些旗袍，远不止是美的具象化，更蕴含着对传统服饰文化的深深敬意与坚守。借由这些生动的画作，宛如在观者心间播下对旗袍文化热爱的种子，促使更多人意识到保护和传承传统服饰文化的重要性。
©郭新雨 《竹影倩裳》 96cmx55cm 中国画 2024
从现代审美观念来看，郭新雨笔下的旗袍精准呼应了当下多元包容的审美潮流。身处追求个性彰显与文化交融的时代浪潮之中，她的旗袍创作巧妙打破了传统与现代的隔阂，凭借新颖独特的视觉表达，演绎出东方美学的新内涵。现代审美推崇简约与精致相得益彰，在郭新雨的旗袍画作里，简洁流畅的线条勾勒出清爽利落的外形轮廓，散发着现代生活所崇尚的干练气息；同时，于细微之处精心雕琢，为简约的整体风格增添了新亮点，契合当下年轻女性对服饰大方简洁又不失品质格调的审美诉求。
这些审美特质反映在画里，不仅使郭新雨笔下的旗袍与当下艺术审美完美契合，更如同一面时代的镜子，映照出审美风尚的律动，让每一位观者在凝视画作之际，能敏锐捕捉到时代审美的脉搏，沉醉于传统与现代交织而成的美学世界里，进而对旗袍文化所蕴含的魅力产生更为深刻的领悟与珍视。
本文作者：郑梧沐，艺术媒体“八链名人”主编
艺术家简介：
艺术家
Guo Xin Yu
郭新雨，女，字墨馨，号绘雅仙姝，河南开封人，毕业于河南大学美术系，现定居洛阳。九三学社社员，九三洛阳市教育文化专委会副主任，洛阳市洛龙区第九、第十届政协委员，洛阳市洛龙区慈善协会理事，洛阳市臻美文化传媒艺术顾问，中原慈善书画院副院长，河南省美术家协会会员，河南省清风书画院理事，中国工笔画研究院秘书长，中国书画家协会常务理事，中国书画家联谊会会员，华夏文化艺术交流中心顾问，徐伯荣艺术馆特邀顾问。