卧游图册
《秋景山水图》
沈周《卧游图册》反映了吴门画派独特的平和之蕴，而在“平和”的笔墨之中，亦可品读古代文人之雅趣 。
开首《卧游》
《卧游图册》中所绘山水、花鸟，运用多种画法，抒写各自意趣，也集中反映了沈周多样的艺术风格和丰富的内心世界。
册中写日常生活中习见的花卉、禽畜等，清新、质朴，洋溢着自然天趣。画法也随意灵活，设色或水墨，或没骨，或勾勒渲染，形简神境。
《秋山读书图》
高木西风落叶时，一襟箫爽坐迟迟，闲披秋水未终卷，心与天游谁得知。
《仿云林山水》
若忆云林子，风流不可追。时时一把笔，草树各天涯。
《杏花图》
老眼于今已敛华，风流全与少年差，看书一向模糊去，岂有心情及杏花。
《蜀葵图》
秋色韫仙骨，淡姿风露中。衣裳不胜薄，倚向石阑东。
《秋柳鸣蝉图》
秋已及一月，残声达细枝。因声追尔质，郑重未忘诗。沈周。
《平坡散牧图》
春草平坡雨迹深，徐行斜日入桃林。童儿放手无拘束，调牧于今已得心。
《小玉山·题栀子花图》
花尽春归厌日迟。玉葩撩兴有新栀。淡香流韵与风宜。帘触处、人在酒醒时。生怕隔墙知。白头痴老子，折斜枝。还愁零落不堪持。招魂去、一曲小山词。
《芙蓉图》
芙蓉清骨出仙胎，赭玉玲珑轧露开。天亦要妆秋富贵，锦江翻作楚江来。
《枇杷图》
弹质圆充饥，密津凉沁唇，黄金佗服食，天上寿吴人。
《石榴图》
石榴谁擘破，群琲露人看。不是无藏韫，平生想怕瞒。
《雏鸡图》
茸茸毛毛半含黄，何独啾啾去母旁。白日千年万年事，待渠催晓日应长。
《秋江钓艇图》
满池纶竿处处绿，百人同业不同船。江风江水无凭准，相并相开总偶然。
《菜花图》
南畦多雨露，绿甲已抽新。切玉烂蒸去，自然便老人。
《江山坐话》
江山作话柄，相对坐清秋；如此澄怀地，西湖忆旧游。
《仿米山水图》
云来山失色，云去山依然，野老忘得丧，悠悠拄杖前。
沈周·青园图卷
沈周摹古册
李东阳题 石翁摹古
园中赏桂
登梁昭明读书台
仿李营丘山水
仿范宽笔法
坐月有怀
仿痴翁笔法
乐耕图
秋山观瀑
野径清幽
田中耕稼
仿古
仿范宽山水
仿郭熙山水
山水
仿北苑子久图
竹梧别墅
山水
仿巨然山水
岳阳大观
雪图
六月添衣唤僮子，自画雪图茅屋里。
玉花出笔飞上树，惨澹阴山无乃是。
老夫放笔还自笑，颠倒炎凉聊戏尔。
门前有客来借看，满眼黄尘汗如雨。
客秋话别
匏庵先生于金昌，酒酣情剧，不能作一诗一图为赆。倏忽一载，阔悰如渴，暇日漫成小帧二十册，其间或追忆昔游，或对景写怀，积有时日。方能成帙，远寄都门，或可博一粲也
——长洲沈周
石田先生绘事妙绝天下，盖其工力既到而阅历更深，直入荆关之堂奥，故其所作，每自珍惜，而人皆贵重之。此册自吴门远寄京邸，无论画之精工，即交情亦不可多得也。吴宽识。
沈周《东庄图册》
墨花册之一 33cm×66cm
美国印第安纳波利斯艺术博物馆藏
墨花册之二 33cm×66cm
美国印第安纳波利斯艺术博物馆藏
墨花册之三 33cm×66cm
美国印第安纳波利斯艺术博物馆藏
墨花册之四 33cm×66cm
美国印第安纳波利斯艺术博物馆藏
墨花册之五 33cm×66cm
美国印第安纳波利斯艺术博物馆藏
墨花册之六 33cm×66cm
美国印第安纳波利斯艺术博物馆藏
墨花册之七 33cm×66cm
美国印第安纳波利斯艺术博物馆藏
墨花册之八 33cm×66cm
美国印第安纳波利斯艺术博物馆藏
墨花册之九 33cm×66cm
美国印第安纳波利斯艺术博物馆藏
墨花册之十 33cm×66cm
美国印第安纳波利斯艺术博物馆藏
沈周《九段锦》册，水墨纸本设色，共九开，另扉页、题跋六开。将册页展开，依次映入眼帘的是：
仿赵孟頫青绿山水图
册页中画作或仿吴仲圭水墨，笔气清润，浑厚华滋，尽显率易灵气；或仿王孟端画野客渡桥，全幅用墨，作红葩绿叶，用意萧远；或仿李成雪景，俨然风雪打头，当暑展观则心神皆冷……精古雅秀，实乃沈周生平之佳作。
明 沈周 庐山高图
纸本设色193.8×98.1公分
台北故宫博物院藏
陈宽是沈周的开蒙老师，在老师70岁生日的时候，沈周画了一幅给老师祝寿的画，就是《庐山高图》，成了沈周的代表作之一。
在成化丁亥年的端午节这一天，我作为陈公的门生，长洲的沈周，特以此诗画为醒庵有道尊先生祝寿。
他41岁的书法，还未融合黄山谷的笔法，以当时沈度引领的台阁体为主。
这是沈周在诗文、书画方面向老师交的一幅答卷。一个老师，最有成就的就是教出一个好的学生，这对老师来讲，也是最好的礼物。陈宽在历史上留名，不仅仅在于他自身的才学，还在于他教出一个很优秀的学生，以及他的学生赠送给他的这幅画，共同见证了一段深厚的师生情。
仿大痴山水图
纸本设色 纵115.5厘米横48.5厘米
上海博物馆藏
画中描绘有水流绕行的山中景致，全作三层景致层层迭进，丰富自然。近景坡石嶙峋，古树欹斜，文士骑驴携童子缓缓过桥；中部峰峦巍峨，云雾弥漫，一座古寺隐现其间；远方山势连绵，江流曲折，三两渔船行于中流。
画家主要以披麻皴和荷叶皴画山石，笔法温厚，墨色浑润，展现出沈周深厚的绘画功底和对传统画法的传承与创新。
此作之风貌，可谓“画在大痴境中”，而笔墨别有佳趣。沈周对黄公望极为拜服，曾自跋“画在大痴境中，诗在大痴境外”。整幅作品展现了沈周对元代大画家黄公望的敬仰和模仿，同时也透露出沈周自身的艺术风格和审美追求。
蜀道难 立轴 己酉（1489年）作
上方行书李白《蜀道难》，款署“弘治己酉（1489年）秋七月廿日画并书，长洲沈周。”钤“石田”“沈氏启南”白文方印。
该画展现蜀道行旅景象：下方一水两岸，左右苍松红枫，高耸挺拔，怪石嶙峋，巉岩欲坠，三人骑驴过栈桥；左下绘依崖横梁立柱木栈，一红衣人骑驴行其上，道旁开阔处设有脚店，数人饮食休息于其中，一童仆店外饲驴；中部一峰特立突兀，苍松丹枫虬曲旁逸，右后为一驿馆，掩映于山间，一着红衣者依楼凭栏凝望，若有所思，左前栈桥凌驾深溪，二旅人骑驴行其上；上方连绵峰峦高耸入云，夹道松枫倒挂绝壁，山间窄径碥道，蜿蜒直通关隘，关楼踞险道而展旌旗，一白衣人立于关前，飞瀑砯崖转石，让人似闻万壑雷声。
仿吴镇山水 水墨绢本
吴镇(1280-1354)，字仲圭，号梅花道人，又自称梅花和尚、梅沙弥，浙江嘉兴人。早年研习儒、释、道经典，后往来杭州、嘉兴地区，卖卜为生，以诗文书画自娱，终生不仕。其画以山水、墨竹著称，为"元四家"之一。
沈周在学习吴镇的过程中，逐渐形成了自己特有的笔墨风格。他的山水画以北方画风特有的遒劲、浑厚之气，表现南方山水秀美、凄迷之韵，使南北画风有机融合，又各尽其妙。这种风格的形成不仅在于其“师古能化，自出机杼”，还与其人品、阅历及修养的历练有关。
袁安卧雪图 立轴 1474年作
据《后汉书·袁安传》记载，东汉大臣袁安在大雪天坚守节操，不愿出门打扰他人，洛阳令得知后认为他贤德，便举荐他为孝廉。这一典故在古代极有影响，成为传统文学和绘画广为引用的题材。
画面中，两棵苍劲的大树占了将近一半的位置，树掩着篱笆，篱笆围着草屋。屋中主人合衣持书背对画面卧于榻上，榻下童子藏于屋中冒头向外窥探。整个画面巧妙地运用层叠关系，将屋中人深藏于画中，营造出一种不愿被打扰、无畏严冬大雪且醉心于精神世界的超脱意趣。
画面构图严谨而富有变化，通过树木、篱笆、草屋等元素的巧妙组合，形成了一种既封闭又开放的空间感。同时，画面中的留白也恰到好处，既突出了主题又增强了画面的意境。
沈周在《袁安卧雪图》中运用了细腻的笔触和变化的线条，使得画面中的山石、树木、篱笆等景物都呈现出一种独特的质感和韵味。他巧妙地运用了干湿、浓淡、虚实等手法，使得画面既富有层次感又充满生机。
在墨色的运用上，沈周也表现出了极高的造诣。他通过墨色的深浅、浓淡、干湿等变化，营造出了一种苍茫、深远的意境。同时，他还巧妙地运用了留白技法，使得画面更加空灵、透气。
桃源胜境 立轴 成化二年（1466年）作
成化二年孟春，沈周作此画，为其三十九岁时，正值中年，此时他早已“决意隐遁”。
题跋：草屋柴扉无点尘，门前溪水绿粼粼。中间有甚堪图画，满坞桃花一醉人。成化二年孟春 长洲沈周并题。
莲塘小隐图 立轴
画面以莲塘为中心，荷塘宽阔，波光粼粼，远处山峦起伏，云雾缭绕。近处，荷叶向背分明，以深浅不同的绿色区分，多取其背，使画面变浓艳为淡雅，凸现清高风格。莲塘中，荷花亭亭玉立，有的含苞待放，有的盛开如盘，与荷叶相映成趣。岸边，几棵柳树随风摇曳，与远处的山峦构成了一幅和谐宁静的画面。
画面构图巧妙，远近层次分明，虚实相生。远山以淡墨勾勒，近景则以浓墨重彩描绘，形成了鲜明的对比。同时，画面中的留白也恰到好处，既突出了主题又增强了画面的意境。
沈周《扁舟听泉图》
山水 立轴 纸本
沈周《松花幽人图》
沈周《雪意梅花行旅图》
沈周《小青绿》
石梁飞瀑
山水 设色绢本 1489年作
渔家乐 立轴
壮行图 立轴 设色纸本 己酉（1489年）作
梅花书屋
《松石图》北京故宫博物院藏
高岭嵯峨曲涧幽
《落花诗意图》
山空无人，水流花谢。
这八个字，充满了禅意。在他的一首落花诗里，他写道：
夕阳无赖小桥西，春事阑珊意亦迷。
锦里门前溪好浣，黄陵庙里鸟还啼。
这首诗里，虽然夕阳西下，春意阑珊，生命在衰败，在走下坡路。但是呢“锦里门前溪好浣，黄陵庙里鸟还啼”，又一下把生机，把人生的清澈与生动显现出来了。
山空无人，水流花谢。这是自然不可改变之道。人的生老病死，就这样流转着，谁能阻挡得住呢？
弘治十五年（1502年），沈周长子，52岁的沈云鸿去世了。这一年，沈周76岁。沈周著名的《落花诗》就是作于东禅寺。诗中“春事阑珊意已迷”，表明沈周还未走出一年前的丧子之痛。
这可能是沈周76岁后所作的画，在此之前他大病一场。因何而病？他的儿子先他而去，他无限悲痛。人活得越久，那些老朋友、亲人会一个个地离自己而去，对于沈周这个深深看重家庭，看重友情的人，真是一次次的沉重打击。但是，每次打击过后，他又能坚韧地活着，平和地活着，我们能从沈周的画中，感受到这种平和，这幅图的构图整体和谐，和美，气息是流动的，神态是饱满的，“山空无人，水流花谢”，虽然身边友人、至亲一个个离自己而去，但是他还是放下了，顺自然之道。
自古就有落花伤春之感慨，这是人之常情，也是古今之共情。美好的东西，不长久，那么短暂，真让人心疼！
《雨夜幽寂图》
《魏园雅集图》 辽宁省博物馆藏
《魏园雅集图》由沈周绘制于成化五年（1469）十月，宽47.5厘米，长145.5厘米，绢本设色，现藏于辽宁省博物院。此是沈氏四十三岁时的画作。画卷描绘了一座被峰峦树石环绕的临水草亭，亭中四人席地而坐，一童子携琴侍立，亭外树下一老者，拽杖而来。但见山峦陡峭，石苔叠嶂，谷深幽静，意象高远。画卷上方有沈周题诗一首：
扰扰城中地，何妨自结庐。
安居三世远，开圃百弓余。
僧授煎茶法，儿抄种树书。
寻幽知小出，过市即巾车。
——署款“沈周”
在喧嚣扰攘的城中，我为何不可以自己建造一座茅庐呢？我的住所已有三代人居住的历史，开辟的菜园也有百余弓的宽阔。我向僧人学习了煎茶的方法，儿子则抄写种树的书籍。为了寻找幽静之处，我偶尔会出门走走，若是要经过市集，便乘坐巾车前往。
沈周的题跋，写的是他自己的理想生活，寄托于此画中，其实他的一生，也是这样过的。山水田园之美，成为文人心灵的桃花源，源于陶渊明。
结庐在人境，而无车马喧。
问君何能尔？心远地自偏。
采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。
此中有真意，欲辨已忘言。
这是我最爱的一首诗，想来也是沈周的最爱。有些诗不用解释，陶渊明先生的这首饮酒诗就是这样。读下来，诗意直接呈现在心中。
《古木》
明成化七年（1471年）农历二月，沈周和他的朋友南下杭州，这是沈周最远的一次出游了。同行的有他的弟弟沈召，好友刘珏，史鉴。《两江名胜图册》可能与这次出游之见闻有关。
他们行走的路线，是顺京杭大运河乘船而下。
这条水路，是彼时连接这两座南方富庶城市的主要线路。他们坐船向南，经吴江、同里、南麻、黎里，过嘉兴、湖州、余杭，最后到达杭州。据史鉴的《西村十记》载，此行“行逾嘉兴，历石门、道崇德，始望见有山隐隐出天际，人指云：‘临平山也。’又行余五十里，乃至山下。”此处之山，即临平山也。其后，“自临平指西南行，将六十里至杭。山皆在城西，舟不得至其处。命家僮持橐自山后先往。”
他于成化二十年（1484）初夏，沈周与史鉴、汝泰再次踏上前往杭州的路。
《两江名胜图册》与这两次的杭州之行，关联甚大。
《两江名胜图册》共十幅，每开册页左侧均有沈周、王樨登、文嘉、王世贞等人的题跋和诗。是描绘长江淮河两岸名胜风景的册页，表现的是江南水乡那种湿润清丽，明媚幽雅的风光。
画面皆剪裁简明，用笔质朴、凝重，山峦的繁笔勾皴和屋宇的简笔勾勒，形成疏密的对比，墨色也富有虚实轻重的变化，使画面产生强烈的装饰美感。
其一
图一为苏州平山的范仲淹祠堂
沈周：范公存庙貌，山气亦增高。后乐先优事，拜公天下豪。下有“启南”、“墨林秘玩”朱文印（此为项元汴的收藏印）。
范公（范仲淹）的庙宇仍然存在，其威严使得周围山岳的气象也仿佛变得更加崇高。他先为天下人忧虑，后享天下之乐的事迹，让人在祭拜他时不禁感叹，他真是天底下豪迈无双的人物。
石田先生也把这首诗的意境，在这幅图中展现了。天平山并不高，但是在此图中，有一种雄伟感，也是得到范仲淹的气象的滋养了。
俞允文跋：“范公古祠堂，岐峨白云上。时闻泉洒落，疏松逗清响。允文。”
白文印“中尉”。
俞允文（1512年-1579年），字仲蔚，昆山（今江苏昆山）人。少工临池，久而益擅之。小隶驶驶欧、柳而上，登吴兴（赵孟頫）堂；行书出入褚遂良，稍纵之则米芾；八分自谓得西岳碑体，以方韩、蔡，蔑如矣。卒年六十八。见《宾州续藁》。
俞允文和沈周不是同时代人，而他们的题跋有这样堂而皇之的写在一起，特别让人费解。
我们可以做一个推测，现有图册，然后再拿出十张纸，让沈周逐一题跋，并在后面留出空处，让其他人做题跋。
文嘉跋：“天平久不到，见画忆登临。何日苍松侧，来看万纷林。文嘉。”白文印“肇锡余以嘉名”。
文嘉（1501年-1583年），字休承，号文水，长洲（江苏苏州）人，文徵明之子，文彭之弟。明代诗文作家，书画家。
“见画忆登临”，这个见画后的回忆，确实是有意思的。这一页的题跋，应该是藏家的一些操作。项元汴与文嘉，乃至于文氏家族交集很深的。文家的鉴赏能力是很强的。收藏家特别倚重这种能力。
王穉登跋：“鸣泉下白云，寒松古祠晚。穉登。”白文印“王穉登印”。
王穉登（1535 年-1612年），字百谷、伯谷、伯固、号松坛道士。江苏江阴人，后移居苏州长洲（今江苏苏州）人（一说吴郡人）。 明代后期文学家、诗人、书法家。
沈周（1427年－1509年）之后时代，文征明（1470年-1559年），唐寅（1470年日－1524年日），仇英（约为1498年至1552年），他们的时代差不多落幕，这些新一代的文人、书画家们登场了，这是属于他们的时代。
殷都跋：“远沽下若酒，近钓松江妒。醉踏苍背长，谣瞰太湖。殷都。”白文“殷都之印”。
中国明朝万历前后兵部侍郎。生卒年均不详，约明神宗万历中前后在世。
王世贞跋：“下为范公祠，上为万纷林。矗矗群峰齐，范公持手板。空瞻范公纷，不晓范公心。世贞。”白文“元美”。
王世贞（1526年—1590年），作为一代文宗，他的字是真的好。
这是天平山的山石特点，这幅画也算是抓住了这种特点。
其二
图二为苏州甓社湖
一河两岸式构图，一座十一层宝塔。高邮湖古称樊良湖，因一条从天长方向流入高邮的樊良溪而得名。至宋初，樊良湖又有甓社湖之名。因孙莘老（1028—1090）在湖畔读书，邂逅夜光之珠而高中进士。
沈周跋：“湖阔渺初程，春波拍晚城。珠光送明月，特地照前程。沈周。”下有“启南”、“墨林秘玩”朱文印。
湖面宽广辽阔，这是我旅程的开始，春天的水波轻轻拍打着傍晚的城墙。明月的光辉如同珍珠般闪耀，它特意照耀着读书人前方的道路。
文嘉跋：“舟指高邮路，帆开臂社湖。春波正浩荡，不厌酒频沽。文嘉。”白文印“肇锡余以嘉名”。
王穉登跋：“双鱼将斗酒，扁舟泊湖滨。藕花齐庙门，红遮露筋女。穉登。”白文“王穉登印”。
沈明臣跋：“曾经露筋庙，煎蒲酪危酒。一片射阳湖，正接孟城口。沈明臣。”阴阳印“嘉则”。
沈明臣 (1518～1596年) ，字嘉则，别号句章山人，晚号栎社长，鄞县（今浙江省宁波市鄞州区）人。明朝诗人，内阁首辅沈一贯叔父。
这一幅图里没有俞允文的题跋，而多了沈明臣的题跋，这到底是一种什么样的操作？
殷都跋：“臂社湖阴宿，浮光矗矗生。抵疑湖月出，却有夜珠明。殷都。”白文“殷都之印”。
王世贞跋：“臂社湖头螟，维稍酒一杯。不知初月上，疑是蚌珠来。世贞。”白文印“元美”。
其三
图三作扬州景色，描绘扬州外围邗沟一段，屋宇的描绘突出扬州作为经济城市的繁荣。
画面可分上下两段，上段中河流呈“Z”字形，沿岸临河房屋鳞次栉比，辉煌宫观夹杂其中，河边停靠着两只小船，城门外烟云缭绕，隐约可见楼台耸立。下段中河中央有一小舟，舟楫上数人观赏两岸风光。沿岸柳树中散落些许小舍，上下二段以横亘于邢水上的长桥相连。
画面右下角印款从上至下分别为“陈式金印”、“长虹私印”、“子京父印”。
沈周跋：“闻说扬州好，风光记昔年。琼花己天上，买鹤解腰缠。沈周。”下有“启南”、“墨林秘玩”朱文印。
文嘉跋：“曾宿琼花馆，不见琼花开，惟有邢沟水，依然映绿苔。文嘉。”细朱文印“休承”。
王穉登跋：“扬州流水绿，地富美人生。千金争煮海，百卖买倾城。穉登。”白文“王穉登印”。
沈明臣跋：“画里见扬州，微茫邢水流。己经城郭改，不用吊迷楼。明臣。”阴阳印“嘉则”。
殷都跋：“但作维扬客，争寻观里花。我来殊寂寂，去买召平瓜。殷都。”白文“殷都之印”。
王世贞跋：“二十四桥月，醉踏未成半。终夜歌吹喧，谁传广陵散。世贞。”白文印“元美”。
其四
图四为杭州岳墓。跋文配诗多写秦桧、张俊、万俟卨等人，以衬托岳飞的忠。但图中仅见岳飞坟冢，不见跪在地面的铁像。
画面入眼便是烟云缭绕的群山中一座山寺，山寺前后有高松为伴，画家对寺阁格局的描绘细致，栏杆阶梯均有表现，并加以设色。其中山寺主楼连接别院的石桥上有二士人交谈，身后侍着两小厮。在远处高山环绕之中依稀可见另一楼阁。
画面左上角有二朱文印，上为“子京父印”、下为“口以舒”细朱文印。
沈周跋：“草奸害忠义，三字是非间。生气南枝树，孤坟万古山。沈周。”下有“启南”、“墨林秘玩”朱文印。
文嘉跋：“孤坟瞻相多，正在西湖上。草木本无知，松枝捻南向。文嘉。”白文印“肇锡余以嘉名”。
王穉登跋：“岳墓南枝树，枝枝尽相互。忠魂游地上，忠骨埋地下。穉登。”白文印“王穉登印”。
沈明臣跋：“北轮无回尘，南枝空墓树。行人拜松（揪），鞭痕满三（铸）。明臣。”阴阳印“嘉则”。
殷都跋：“欲知地下人，请看墓上木。朝露滴南枝，英雄泪犹续。殷都。”白文“殷都之印”。
王世贞跋：“岳王坟畔松，枝枝尽南向。无那临皋亭，国书偏北上。世贞。”白文“元美”。
其五
图五为昆山玉峰山
画面中昆山平地独立，上山路入口处一侧有巨石中空，与另一侧石峰呼应巨石旁有纷林矗立，树下河边一老者与僮仆拱手作送别状，河岸边尽是多窍昆石山峰半山腰处有一士人似在向路人询问，后有二小僮侍立，山顶为一雄伟寺观，山旁有怪松横出。
画面左上角细朱文“子京父印”、“陈以和”。
沈周跋：“昆阜产灵玉，玲珑云朵奇。云根从笑拔，山鬼不能知。沈周。”下有“启南”、“墨林秘玩”朱文印。
文嘉跋：“昆山吾数游，平地见独立。所以英贤人，多于此中集。文嘉。”细朱文印“休承”。
王穉登跋：“城门锁山色，孤殿表嶙峋。蓝田徒产玉，兹山产玉人。穉登。”白文“王穉登印”。
沈明臣跋：“二陆产其地，千载名其山。郎今煎芦士，能抗前人颜。明臣。”阴阳印“嘉则”。
殷都跋：“中峰向天起，万肇亦纷立。想见范公朝，草贤宜晕集。殷都。”白文“殷都之印”。
王世贞跋：“拔地一千尺，割城三百亩。中有万玉山，此腹知不负。世贞。”白文印“元美”。
其六
图六为太湖面目，用笔清远，做岸边小景。
按图右起，垂虹桥横贯画幅。桥后屋宇熙熙攘攘，筑于坡岸之水边，江岸边有柳树数株低垂，树后又一长坡，岸边渔舟遍布，舟上桅杆丛立，山坡后隐约又有数间小屋。桥基可见有十三个桥洞，中间微微隆起而左右两侧逐渐缓平，有行人漫步于桥上，一士人策杖侧首与人交谈，另一人趋前相应答，有二童子侍后，一子抱琴，一子持伞。桥中有一亭。前有属屋一椽，重檐歇于山顶，后紧连垂虹亭。亭子为赤墙墨顶。桥左为坡岸，坡上柳树成林，坡下有临湖小路，及石驳岸，石栏杆。后又有临水小屋数间，树梢间露出殿宇一角及佛塔。远景处江中有山峰绵延。对页上，有沈周、俞允文、文嘉、王穉登、王世贞等五人题诗。
画面右下角为“长虹私印”、“项元汴印”。
沈周跋：“长虹引南北，横截太湖流。步月金鳌背，啸歌天地秋。沈周。”下有“启南”、“墨林秘玩”朱文印。
俞允文跋：“修梁三千尺，蜿蜒亘晴虹。时吸碧湖水，衍漾清天中。允文。”白文印“中尉”。
文嘉跋：“太湖三万顷，垂虹截其流。泊舟步桥上，明月当清秋。文嘉。”细朱文印“休承”。
王穉登跋：“湖水分南北，修梁亘其中。曾踏桥上月，金波卧白虹。穉登。”白文“王穉登印”。
王世贞跋：“载酒垂虹桥，鼓吹吹螟发。瞥见金波流，七十二残月。世贞。”白文印“元美”。
其七
图七为无锡惠山三茅峰，采用吴镇改良的披麻皴技术，用笔沉郁。
画面正中有一巍峨巨峰，山脚下小路自密林中盘旋向上，路上有士人揖手而立，山麓有一相当规模之古寺，山腰亦有一游人携家丁驻杖前行，山顶有楼阁林立。
画面右下角“子京父印”。
沈周跋：“千古栖神地，三肇相弟兄。斗坛秋设酷，风松步虚声。沈周。”下有“启南”、“墨林秘玩”朱文印。
俞允文跋：“茅君去己久，山空星半寒。惟有陶贞，犹归旧馆坛。允文。”白文印“中尉”。
文嘉跋：“吾登三茅峰，林中见白鹿。归来风松涛寒，良常洞中宿。文嘉。”白文印“肇锡余以嘉名”。
王穉登跋：“曾宿华阳洞，室中闻玉笙。茅君骑鹤过，香雾湿霓族。穉登。”白文印“王穉登印”。
殷都跋：“三肇陆己偏，未得揖茅君。且入华阳洞，闲披玉简文。殷都。”白文“殷都之印”。
王世贞跋：“茅君挟二弟，去骑三白鹊。良常西南垂，可能借人宿。世贞。”白文“元美”。
其八
图八为长江一景，不再取法常见的长江万里画法，取长江一景，以倪瓒的一河两岸构图入画，意境清幽。
画面采用典型的“一水两岸”式构图，右下角的岸石与远山遥相呼应，江岸边泊着一排篷船，江面上亦有一客船，有多人立于船头拉帆，船内隐约可见人影。
画面左下角为白文“陈式金印”、朱文“项元汴印”。
沈周跋：“江淮总形胜，晓步聚沙洲。拉棺开扬子，风帆拂素秋。沈周。”下有“启南”、“墨林秘玩”朱文印。
俞允文跋：“天空壮险介，日夜大江流。浩浩无绣倪，日帆送轻舟。允文。”白文印“中尉”。
文嘉跋：“片帆渡扬子，隔岸是瓜洲。未论金焦胜，兼霞一望秋。文嘉。”细朱文印“休承”。
王穉登跋：“轻舟渡扬子，青山落天外。挂席乘长风，江流一衣带。穉登。”白文印“王穉登印”。
殷都跋：“挨棺向江南，北风起天末。但觉五两轻，焉知两岸阔。殷都。”白文“殷都之印”。
王世贞跋：“唤舱扬子渡，来性无一刻。胜作天堑时，乾坤限南北。世贞。”白文“元美”。
其九
图九为淮阴城，以建筑配合河流，描绘淮阴为淮河重镇的城市地理概念。
画面中心为河流的交汇点，河中央有一船夫正在奋力划船，上半段河边的亭子内有一人闲坐其中，城墙附近有一排房屋，城门内外有市民挑担进出，下半段河岸边和道路另一侧排列着鳞次栉比的房舍，河边也排放着许多船只。
画面左下角为朱文“项元汁印”。
沈周跋：“淮水通南北，揭帆初退江。故人将别酒，沙上玉瞿双。沈周。”下有“启南”、“墨林秘玩”朱文印。
俞允文跋：“挂帆渡扬子，一夕到淮阴。千艘及万户，英山何处寻。允文。”白文印“中尉”。
文嘉跋：“扬子扬帆去，扁舟到楚州，繁华犹未歌，随地是销忧。文嘉。”白文印“肇锡余以嘉名”。
王穉登跋：“淮北春草黄，淮南春草绿。漂舟庙前过，杜鹃吟山木。王穉登。”白文印“王穉登印”。
殷都跋：“步出山阳城，独上刘伶台。安得长淮水，顾眄化为酷。殷都。”白文“殷都之印”。
王世贞跋：“高舱一入淮，便问淮阴社。买酒新城中，来醉旧城下。世贞。”白文“元美”。
其十
图十为杭州法镜寺跳珠泉
画幅描绘在云深缭绕处描绘一条“S”形的道路，中段右有一小亭，亭内端坐几位僧人，亭外有侍僮跟随一老者正向亭内走去，亭子后为茂密的林子，上段高耸的山峰中隐约可见高台楼阁，画者在两峰相接处绘瀑布飞流而下。
画面左上角有“墨林”朱文连珠印、白文“陈式金印”。
沈周跋：“清讽临泉窟，跳珠应梵声。须臾还镜净，须鬓映人清。沈周。”下有“启南”、“墨林秘玩”朱文印。
文嘉跋：“曾游下天竺，僧寮闻梵声。遥看白云映，还见跳珠清。文嘉。”白文印“肇锡余以嘉名”。
王穉登跋：“松寮一匆水，涌地自拎莞。至今闻梵狈，的的尚浮珠。穉登。”白文“王穉登印”。
沈明臣跋：“天竺跳珠泉，徐疾应梵语。久生泉水头，回风湿白竺。明臣。”阴阳印“嘉则”。
殷都跋：“金经既朗朗，珠泉亦潺潺。那得潮音洞，移入武林山。殷都。”白文“殷都之印”。
王世贞跋：“栖云佛堂顶，流水僧寮下。为恋清梵音，跳珠不成写。世贞。”白文印“元美”。
本幅自题：“陶庵世父命周写溪山秋色，赠汝高先生。笔拙墨涩，不足入目，则夫所赠之意为可重耳，鼓汝高装潢之，家题其所自云。成化甲辰岁，沈周。”铃“沈氏启南”朱方一印。
成化甲辰岁，也就是成化二十年甲辰（1484年），此年56岁，画法到了粗沈阶段。这一幅图的墨色在沈周的画里，属于粗重的。“笔拙墨涩”，这是他对自己的画的评价，虽有谦虚的成分，也道出了实情。
题跋的大意：陶庵的伯父吩咐我描绘一幅溪山秋景图，以此赠予汝高先生。虽然我笔触笨拙，墨色滞涩，所绘之景或许难登大雅之堂，然而此番赠予的心意却是极为厚重的。故而，恳请汝高先生能够珍视这份心意，将此画加以装裱，并题写上我所附上的寄语。
《溪山访友图》
雪窗读易仿李营邱笔 水墨纸本
沈周《灞桥风雪图》
纸本 立轴 墨笔 153x64.9厘米
天津博物馆藏
这幅画以灞桥的风雪为背景，描绘了冬日山石间的宁静与美丽。画面中，山石被白雪覆盖，显得苍茫而冷寂。天空灰暗，江水碧绿如玉，整体氛围萧瑟而冷清。灞河水从远处山涧缓缓流来，近岸的一坡脚平台上，几棵细瘦的寒树在寒风中瑟瑟发抖。巨峰夹江，沟壑深邃，山石叠起，远峰耸立如屏。山上的冬树瑟缩，冬苔遍布，构成了一幅冬日的山水画卷。
《溪山访友图》
《桃源仙境图》
《湖山栖隐图》
《鸠声唤雨图》台北故宫藏
明 沈周 瓶荷图
60×143cm 纸本设色 天津博物馆藏
《庐橘山禽》
沈周《蕉荫琴趣图》
蕉下不生暑，坐生千古心。
抱琴未需鼓，天地自知音。
——长洲沈周
沈周《瓶中蜡梅轴》
台北故宫博物院
纸本浅设色 140.6x31.6厘米
款识自跋：
体薰山麝脐。色染蔷薇露。
披拂不满襟。时有暗香度。
右黄鲁直蜡梅诗。偶戏写古瓶折枝并书。沈周。
北宋时，苏轼有关于蜡梅的诗句：“蜜蜂采花作黄蜡，取蜡为花亦其物。”他的学生黄庭坚也作《戏咏蜡梅二首》，题注曰：“京洛间有一种花，香气似梅花，亦五出，而不能晶明，类女功捻蜡所成，京洛人因谓之蜡梅。”在师徒二人的推崇下，“蜡梅”逐渐取代了“黄梅”的称呼。在苏黄之前，腊梅叫黄梅。
腊梅
尹廷高〔元代〕
五出天然蜡缀成，诗人千载不知名。
自从山谷推同姓，一日清香偏汴京。
这说的就是写黄庭坚与腊梅的故事。
戏咏蜡梅二首
宋·黄庭坚
金蓓锁春寒，恼人香未展。
虽无桃李顔，风味极不浅。
其二
体薰山麝脐，色染蔷薇露。
披拂不满襟，时有暗香度。
沈周抄录的是其二。
黄庭坚是戏咏，沈周是“偶戏写古瓶折枝并书”，两人的游戏笔墨，一下子相应到了。
金黄色的花蕾锁住了春天的寒意，它那恼人的香气还未完全绽放。虽然没有桃花李花那娇艳的颜色，但它的风味却极为不凡，深藏不露。
体香如同山麝的肚脐散发出的香气，色彩仿佛被蔷薇的露水所沾染。轻轻披拂它，香气不满衣襟，但时不时会有暗香悄悄飘过。
黄庭坚写出了腊梅的幽香，深藏不露啊。“披拂不满襟，时有暗香度”，你看还挺有个性。
所以啊，后世的沈周，又一代风雅宗师，用古拙的冰裂纹瓷瓶插花，信手拈花，自然天成。游戏笔墨，成传世之画。
两人，成就了腊梅。
沈周《桃花书屋图》
纸本74.5x30.6 厘米
中国国家博物馆藏
《桃花书屋图》题诗：今日看花惟我在，一场春梦泪痕边。这让我想到那首：去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。而这一首诗则是“往年今日此山中，人面桃花相映红，人面只存图卷里，桃花依旧笑春风”。而画中人是沈周的弟弟沈召，他于成化八年，也就是公元1472年病逝。明末清初文人徐沁所撰的《明画录》中说“沈召，字继南，周弟。画山水有法，长林巨壑，风趣泠然。惜早卒”。
沈周《蕉石图》
台北故宫博物院藏
沈周《山居读书图》
南京博物院藏
第一版整理，还有很多未放进来。此中很多未命名，也有不少伪作。第一版根据网络上的整理图，做一些增添。